http://www.netandtv.com 2003年11月7日17:55 据美国电影权威杂志《好莱坞报导者》（Hollywood　Reporter）报导， 二十世纪福克斯电影公司旗下的"Fox　Searchlight"正式公布与王家卫的 泽东电影公司合作签拍三部英语片，首部制作将会在明年开拍，王家卫将以 监制身份，於年底约见香港、亚洲不同的导演和演员，及拣选合拍的剧本， 以合作形式打开欧美市场，为香港电影制作及一班颇具潜质的亚洲导演及演 员包括梁朝伟、张震等今後拓展海外市场，带出一个新方向，而明年首部开 拍的电影会是一部动作片。 对於这次新计画，王家卫说："这是一项很新的尝试，以前很多人想着 打入好莱坞，这个想法已经过时，现在亚洲市场这麽大，中国市场又开放了 ，是一个好时机去运用双方资源。亚洲地区都有好多好演员，就像梁朝伟和 张震，都可以同外国演员合作，而香港都有好多优秀的导演和剧本。" 虽然前景看好，但是王家卫正在忙的《2046》已成为中国、日本、法国 共同投资人的心病。《2046》2000年在香港开机，辗转泰国和中国澳门等多 地拍摄，周期长达4年之久，仍未拍完。拍摄期间剧组停停拍拍，导演、演 员是非新闻不断。 比起拍《花样年华》时的公开和透明，《2046》一直是封闭和黑暗的。到现 在为止，《2046》一直戴着神秘的面纱。直到媒介失去耐心，甚至发生了因 剧照外泄而把记者告上法庭的事件以後，完成了95%的戏的王家卫才领着 《2046》剧组主要演职人员，公开亮相。 ■《2046》，时空交错的哲学电影 记者：王导，通过这部电影想表达什麽？ 王家卫：这部2046有两部分，一部分是过去，一部分是未来。其实我在想这 个过程中有什麽是不变的？承诺？爱情？还是……其实有些承诺是会随时间 改变的。 记者：在《花样年华》的结尾部分，有一个场景在关门的一刹那出现了"2046" ，这是偶然还是刻意为之？ 王家卫：在拍摄《花样年华》时，我的另一部影片《2046》也同期开机。其实 《2046》比《花样年华》还早开机了一个月。这两部电影是有一定关系的，虽 然二者题材各异，一为怀旧，一为猜想，但我希望观众可以在《花样年华》中 看到《2046》，同样在《2046》中也能窥视到《花样年华》。《花样年华》和 《2046》的故事相差一百年，在人物和故事会有联系，《花样年华》表现上海 情结，《2046》可能是香港情结。 ■关於演员 记者：王导演启用木村，您对他有什麽样的感觉？ 王家卫：我和木村认识差不多四年了。第一天跟他拍戏的时候，他是很专业， 但有点紧张。因为他在一个很不习惯的空间里面，因为我想日本和香港的拍戏 方式不太一样。那个时候他身边有很多助理、经纪人，他拍完一个镜头就回到 车上面去，他的表现非常好，但这种好是我要把这工作做好。四年之後，我们 又在一起。他的助理他的经纪人还在，但是他拍完一个镜头就会在旁边，和所 有的人一起研究下一个镜头。我发现他不仅增强了自信，而且成熟了，进步很 多。对我来说，唯一小小的遗憾就是，要是我们能用同一种语言沟通的话，我 相信这次合作会更好。通过这次，我发现他成熟了，木村不仅是个日本演员， 在世界上看他都会是个优秀演员。 其实一个电影拍四年，不是一个很常见的例子，我遇到了很多困难。但幸运的 是我可以用那麽长的时间跟我们所有的演员在一起，我看见了木村的进步。我 也看见了梁朝伟有（进步），因为他现在演的角色是他在《花样年华》里的继 续。王菲的进步，从《重庆森林》、《天下无双》到《2046》，这次《2046》 的王菲是我从来没见过的。张震也进步了很多。所以我其实发现演员都长大了 ，只有一个人老了，那就是杜可风。虽然他女朋友还这麽多，但是他的摄影机 没有晃得那麽厉害了，所以我说他老了一点。但是，那个也可以说是成熟。 记者：王菲是第二次和您合作，对她在这一部电影里的表现是否感到满意？ 王家卫：昨天拍王菲，机器人是没有表情的，但她要流眼泪，拍了4条，她每次 的表演都很精彩，我们看了都非常佩服。她就是那种做什麽都不费劲，看上去 好像很简单，很随意，其实却做得很好。我觉得最高超的演技就是让大家都看 不出来你在表演。 记者：梁朝伟多次和您合作，您这次让他演的是怎样一个角色？ 王家卫：张曼玉和梁朝伟，外表虽现代，但两人身上都有古典气质，很适合演 60年代故事，香港现在很难找具备古典气质的演员，先决定演员，再根据他们 的特色创作剧本，等於是量身订作，这样的戏，演员演起来有难度，但一旦演 出来，效果就会很棒。在演这个角色前，我对他说过，在《花样年华》里大家 都很同情他，觉得他是个温柔很善良的人，但在这部电影里，我希望他是个让 大家痛恨的人，他是一个自私、只会保护自己而且好色的人。但对梁朝伟来说 ，他怎麽体会这样的角色是个问题，但当我给他贴上胡子後，他马上就有了感 觉，很到位的感觉。每一个演员的入戏方式不同，有的演员是从内心入戏，梁 朝伟则一直借助外表入戏，以前（指《花样年华》）他必须要忍受头发全都这 样（做手势，往後梳），而这一次胡子帮了他很大忙。 ■关於上海和香港 记者：《2046》的视觉风格是什麽样的？与城市联系在一起是什麽效果？ 王家卫：摄影的风格我会交给杜可风。但是对於这个戏，我很高兴是在上海拍 ，因为我是在上海出生，在香港长大的。这两个地方对我来说都有很特别的意 义。这次对我来说是第一次来上海拍，我非常高兴，也是很好的经验。 记者：很多人把《花样年华》视作是您对上海童年的一种回忆，你自己认为呢？ 王家卫：当然，这部片子，和导演本身的记忆有着相当密切的关系。现在的上海 已经不是我5岁离开时的上海了，但有些东西是不变的。在上海人的生活里，面 子依然很重要。上海女人也永远都是很好的电影题材，因为她们复杂。我来到香 港的时候，有许多人从上海移居到香港，形成独立的社会，和原本住在香港的广 东人使用的语言是不同的，吃的东西也不一样，文化的背景有着相当大的差异性 。上海人总以为自己是走在文化的尖端，有种自负的心态，因此轻视当地的广东 人，而广东人也讨厌这些上海人。对上海人来说，香港是个次等的城市，等到大 陆的政局稳定之後，迟早都要回上海。然而，今日的香港，已经分不出谁是上海 人？谁是广东人？但是在我童年时代，族群间的隔阂却相当地明显，所以我在电 影里，希望尽可能地重现当时香港社会的风貌。 记者：通过这部电影，你想表达什麽呢？ 王家卫：想从电影里传达出一种想法，那就是今日香港繁荣的核心文化，其实绝 大部份的承袭上海人的文化。情形很像太宰治在《斜阳》里描述的世界。那时的 香港不只有从中国走出来的人，在我童年记忆中，住在附近的居民，也有经由中 国迁移至此的俄国人，此外也有印度人，许多人舍弃了祖国的生活，辗转流离到 香港来。尤其是上海人发展出来的精致都会文化，成为三○年代的某种指标，因 此当这些上海人来到发展中的香港时，依然努力地维系着属於上海人的面子。所 以我对最近的印度电影，一点新鲜感都没有，原因是这些电影中所描述的故事， 在我小时老早就知道了。 ■关於电影方式 记者：你的电影为什麽大部分场景都是在晚上？ 王家卫：我习惯日间写剧本，晚上拍戏。如果晚上写东西，下一天早上便来不及 准备拍摄。我喜欢晚上拍戏，因环境较宁静。在香港日间太嘈杂，人多，根本不 可能拍得好。 记者：你的电影中的音乐令人印象深刻，请问你的习惯是先有音乐後有电影吗？ 王家卫：音乐不仅能把观众投入电影气氛中，还可以表达年代和创造节奏。我认 为音乐有时比对白能更有效地讲出故事。60年代还是收音机时代，没有其他媒体 ，我们找回原来的制作班底，希望把那个时代的气氛做出来，那时候西方的歌剧 也很流行。 记者：你曾经说不会相信电影学院里那些教条的东西，但是恰恰有人说你是学院派。 王家卫："年轻时我学到很多东西，我相信通过与导演、制作人的交谈和经验分享 可以得到很多东西，所以我尝试与大家分享我的经验。这当然是课堂上学不到的。 记者：香港电影如何在好莱坞和欧洲竞争者中走出去？ 王家卫："我们尝试能做到平衡，在不抄袭好莱坞片之余，尽我们的能力做到最好。" 记者：你拍戏一般都没剧本，你为什麽一直有这样的习惯？ 王家卫：严格来说，我们拍前是没有一个完整的剧本，但我还是会每天早上写，晚 上去拍，我不希望大家到现场还去乱来。那一天的剧本一定会有，所以到最後戏拍 完了，我们会有一个剧本，但是戏之前没有。 --

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