张曼玉：王家卫看到的部分是真的张曼玉 http://ent.sina.com.cn 2000年09月25日13:32 南方网 　　因为《花样年华》将上映，很少跟传媒接触的张曼玉又出来了，近日更接受了香港记 者的访问。她比以前瘦了，但非常生猛。生活得很好，工作无往而不利。别人得不到的， 她全有了。这个时候，她要的，是慢。 　　记：梁朝伟透露你拍戏过程中，常向王家卫问这问那，是否因为你很久没跟他合作， 一时间尚未习惯？ 　　张：对，但到後来我就再没有问了，因为问了都是白问，即使王家卫给你一个答案都 不是真实的，因为连他自己都未固定。而且他导戏很在乎演员本身的，他还会翻看拍过的 片，或者去到现场看过布景才会被激发，虽然我不知自己演什麽，但我信任他，他会把那 片段剪得很好的。 　　记：是不是每次到了场地，他要求你怎样做，你都可以达到他的要求？ 　　张：都会做得不理想的，有时会觉得如果我一早有心理准备，表现会好些，但其实突 发性地演，反而会有些魔力。但作为演员，能透过思考，把自己的想像加上去，这样算创 造性表达，演员能有space去create的话，就是最理想的了。 　　记：你指的创造性表达在《花样年华》中是些什麽？ 　　张：是我的身体语言，用身体去感受那个女人，可能因我穿着旗袍，身体的活动会受 它影响，而令自己说话的声线、手指的活动、坐立的姿势等都跟平日有明显分别，而我可 输入的就是这些有形的东西，情感的输入反而不多。 　　记：你什麽时候才投入到这个角色中？ 　　张：戏拍了十五个月，本来令我很烦躁，但正因此，我才有足够时间感受她的心情， 我想大概过了九个月，我才开始完全融入，感觉到自己穿着旗袍的局限，就因为衣服紧得 令人动弹不得，feel到她们为何会收起自己而不敢表达出来。 　　美丽的旗袍 　　记：你在《花样年华》穿了二十多套很美丽的戏服，张叔平(美指)有否告诉你，为何 要这样多？ 　　张：开始我不知情的，戏一直都拍不完，又不时停拍，因为有些景是後加的，原有的 衫不合适，於是又挑合适的布再做，就这样愈做愈多了。 　　我起初怕像时装表演，观众会看衣服多过看戏，但後来我才明白，要不是这批衣服， 就看不出戏中时间的流程了。因为戏都是在屋内的，或者上落楼梯之类，很少外景，如果 我不换衫，观众就会被混淆了。正因为这批衫款式多，才让观众分别了季节。 　　记：那麽你喜不喜欢这批衫？王家卫会否送给你？ 　　张：我很喜欢，但其实拍了这麽久，这些衣服经历过冷热季节，而且有很多都是丝质 的，不能常常洗，现在想找一件完整的都很难。 　　记：这样用戏服去局限一个角色，你以前有否试过？ 　　张：以前都试过，但这次的感受最强烈。阮玲玉是历史上出现过的真人，而又只穿旗 袍的，所以亦一定要穿。但苏丽珍只是一个平凡的女人，其实她穿什麽都可以，只不过张 叔平想拍一部全旗袍的戏而已。 　　学精了 　　记：梁朝伟是不是一个好的对手？ 　　张：绝对好，我不懂怎样解释，虽然我跟他在电视剧《新紮师兄》後，一直都没合作 ，但至少拍摄期间大家都很舒服自然。 　　记：你是否透过梁朝伟去了解王家卫的要求？ 　　张：他明白自己什麽都不清楚是最好的，只要像张白纸。但我初时不明白，觉得梁朝 伟什麽都不理，那时王家卫约我们上办公室谈，但梁朝伟虽到场却不听的，他觉得听了也 是白听。後来我就明白，王家卫现在跟你说的，转头就改得一乾二净了。下次再跟他合作 ，我都会学聪明了。 　　记：你曾说王家卫在《旺角卡门》让你开了窍，十年後今日你再拍王家卫的戏，有没 有新的启发？ 　　张：不能说灵感，但令我记得那时的情形，我觉得很有安全感，因为我知道他不会把 我拍得差劲的，而且他是唯一能掌握到我最好一面的导演。但王家卫是特别敏感的，他看 到一些其他导演看不到的地方，永远把我的最好的一面拍出来，他不怕花钱花时间，总之 要找到你最好的一面为止。他重拍又重拍都是为了我，因为我演得不够好，角色不够连贯 ，所以我没有再怪他。 　　复杂的性格 　　记：你能不能形容他捕捉你的是哪一面？ 　　张：几次合作都不同，但亦有相似的地方。他常说我这个人很复杂，所以他很想找我 演一些复杂的角色，虽然我未必认同他口中的我，因为我们相处的时间有限，他根本未能 了解我的所有面，但至少他看到的那一小部分是真的张曼玉。 　　记：你说的复杂，是否指把心事收藏在内心，但同时又很脆弱，好像《阿飞正传》的 苏丽珍？ 　　张：我也有这一面，但其实我也有强的一面的，不过暂时在电影里未浮现出来吧，到 现在我跟王家卫拍过几部戏，他都是捕捉我弱的一面。 　　记：《阮玲玉》後，你开始跟很多国际导演合作，有否觉得自己的演技更上一层楼？ 　　张：所谓国际导演，不过是来自不同国家的导演吧了，跟香港导演没啥分别，我更加 不觉得跟他们拍戏是考试，不过是另一部戏，另一个情形吧了。 　　记：听说《花样年华》莫高窟一段，原本你是没有戏份的，但你亦跟大队去了，跟你 期望有没有出入？ 　　张：莫高窟是一个很神圣、很宗教的地方，我这个人就是很好奇，有机会到外面见识 ，我一定会到，除非是能力达不到吧。曾有人邀请我到很奇怪的地方做影展，我二话不说 就答应，因为我并非为影展而去，而是为了去见识一下那个地方。 　　记：你有很长一段时间没有拍港产片，返港的首部片竟然是《一见锺情》，究竟是什 麽原因？ 　　张：其实我一直都很想拍刘伟强(导演)的戏，我认识他时是《旺角卡门》，他是摄影 师，而女计程车司机这个角色，我又觉得自己可以试着演，就是这麽简单。再加上王家卫 那时又停拍两个月，他也不反对我拍外面的戏，於是就拍了。计画来得突然，又拍得很快 ，拍完又再投入王家卫这边，很平常，不是有什麽计画的。 　　记：《甜蜜蜜》是你回港後一个很精彩的演出，亦见到你的演技放松了很多，跟《阮 玲玉》有很多分别，之後又经过《宋家王朝》，现在你觉得自己的演技怎样？ 　　张：基本上我现时的生活都比以往松了很多，不只单单是演戏，往後再拍戏亦希望自 己继续用一种很松的态度去拍，在过程中真的感觉到点什麽，全情投入去演，享受整个过 程，拍完了，我又做回我自己，而不是记住自己是演员或明星，我希望日常生活我是普普 通通的，投入角色时我都尽情享受。 　　记：四度获得香港影后，又得了一趟柏林影后，会否觉得有人很妒忌你？ 　　张：我不知道是否真的有，但我希望他们不会，我觉得每一个人的命都不同，奖可能 我拿得多，但相对很多方面我都得不到，我同样接受我并非每一样东西都拥有，人比人气 死人，总之你有你好，我有我好。 　　记：《宋家王朝》时，很多人都觉得《自梳》的刘嘉玲亦很有机会，自你获奖後，有 否觉得很难面对嘉玲？ 　　张：嘉玲很大方，没有表示过不高兴，而我也很想她赶快拿个奖，让人知道她的演技 亦是很好的。有时获奖是要讲天时、地利、人和的，像今年戛纳，梁朝伟有奖，我就无， 我都没有抱怨过，因为评审的品味是一个问题，同届的对手亦是一个因素，我觉得那?那的 机缘已经安排好了，我没有获奖，不代表我演得比梁朝伟差，那是缘份，我自己都做过评审，我明白奖项是怎样争出来的，当你明白游戏规则时，就不会再抱怨了。 　　与丈夫两地相思 　　记：现时你的时间是怎样分配的？会花多少时间在法国和香港？ 　　张：要看我的工作，如果现在不是要回港做宣传，我是应该在法国的，有事办就回来 ，没法计画的。像1997年，我刚搬到法国，香港又无工作，於是那两年我大多留在法国， 但去年我拍王家卫的戏，拍足一年，所以我又全年留在香港。一切随缘吧。到现在二千年 我都是两边走，因为要四处做宣传，但2001年会怎样，我到现在都不知，这要看有什麽方 案好了。 　　记：如果我问你的家在哪，你会怎样答？ 　　张：两边都是家。 　　记：就是说巴黎那个都算是家？ 　　张：当然算是，那是我们大家建造的，老公是我很亲的人，巴黎的是我和老公一起的 家，但我其他家人和很多好朋友都在香港，我自己的家也在香港，所以说我两边都有家。 　　记：你丈夫作为一个导演，对你投入了些什麽？ 　　张：没什麽，唯一一件是他很了解我的工作，对我而言已经是很大的投入了，我想没 多少个男人可以理解自己的太太全年不在自己身边的。去年替王家卫拍戏，拍足全年，他 有过来香港探我，我亦有返过法国，但每次都只有一两个星期时间，我常向王家卫请假， 要是他暂时不拍我的戏，我便返法国去，但有时连他都无法告诉我何时停拍，但中间一有 空我就即刻飞走。 　　记：你们的感情是怎样维系的？就是这样子偷出时间来见对方？ 　　张：如果我们两个都在拍戏，像去年那样子的确是很难维持的，但如果只是其中一个 在拍戏，那就容易得多了，他在拍时我陪他，我在拍时他就陪我，一切都是看情形而定。 我们的生活到现在都很有趣的，每天都不一样，这个月跟下个月我们的工作都不会相同， 我觉得趁两个人未老，可以享有一种这样自然的生活。 　　记：法国人很喜欢聊天，很享受社会生活的，你配合到这种规律吗？ 　　张：我现在可以了，我觉得自己自从认识他之後，这类聊天的机会愈来愈多，好像吃 一个五个钟头的晚饭，我都开始觉得很享受。在香港跟朋友吃晚饭，真的只是坐着吃而已 ，每天都是这样，吃一两小时，有话就快说，无话就吃，然後----说声再见。不会停下来 多几分钟跟你聊几句；相反法国人对着长久没见面的朋友，会相约三五知己拿着红酒杯慢 慢聊的，连自己前几个月做过些什麽都拿出来讲，但香港人就不会了。 　　记：那就是说你享受那边的生活多过香港？ 　　张：不能这样说，我现在开始享受做任何事都拖慢少少，不用太急，做什麽都学习去 享受那个阶段，就算我做一个访问，我都希望可以很享受地去谈。近几年我没有再安排很 多工作给自己，生活压力变得轻松、节奏亦慢些，感觉很好。(《南方都市报》冼泳怡) --

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