http://ent.sina.com.cn 2000年11月25日17:08 北京青年报 　　在经过一个下午的漫长等待之后，终于见到了梁朝伟。当记者们正忙于准备采访笔记 和录音机的时候，他已经自人丛中穿过，在椅子上坐定。他的身材比电影中还见清瘦，那 种无声无息的脚步，仿佛自《花样年华》的银幕深处走来，飘忽不定。我第一眼看到的他 的表情，是平静和漠然。 　　当梁朝伟开口讲话，我悬着的一颗心终于落定，他的普通话比预想的好太多。更幸运 的是一直在担心的同行们轰炸式密集提问的场面并未出现，我得以从容发问，一切进行得 有条不紊。能够挨近梁朝伟的左侧，听他谈《花样年华》、谈电影、谈自己，一切等待都 获得了十倍的报偿。 　　-关于《花样年华》 　　1.影片中的周慕云是一个成熟的男人，也是我演戏18年以来第一次演一个中年男人， 很复杂。表现他要求的不是表情、对白，而是要演出那个人的味道，要用身体语言。他站 在那里，没什么动作，但是能感到他的心情。这是比较难的，需要完完全全地投入，成为 那个人。 　　2.《花样年华》用含蓄的方法讲了一个简单的故事，它没王家卫以前的电影那么花， 留下很多空间给观众去创作。庸生就是一个悬念，如果让我讲，我会怀疑庸生是我的孩子 。其实我们拍的比观众看到的要多很多倍，我们什么可能性都试过，床戏啊，最后的 ending(结局)也有许多版本。大家碰面，快乐的ending；大家碰面，唏嘘地分开；大家没 有碰面……几乎你能想到的都拍过。我觉得现在影片的ending最好。 　　3.《花样年华》刻画了60年代的气氛，那时人与人的关系亲密友善。让我想起小时候 ，香港很穷，大多人同租一座房子，从前我们邻居都不关门，大厦里的人都认识，大家一 起玩，跟现在很不一样。人富裕起来要保护自己，人与人的关系就冷漠了。60年代，是一 个让人怀恋的时代，是我自己经历的时代。 　　-关于电影 　　1.我和王家卫两个热爱电影的人，合作这么多年，建立了许多默契。碰到一个那么合 得来的人在一生中很难，这是我们一同拍片的惟一原因。 　　2.我当然喜欢拍搞笑娱乐的角色，是一个平衡。如果让我一年拍三部王家卫的片子， 我会死掉。像《花样年华》，所有的东西都压抑在里面，找不到一个出口，长时间在这种 状态里，很辛苦。所以《花样年华》之后我希望拍部喜剧，算一种治疗吧。我最喜欢的喜 剧导演是刘镇伟(曾与梁朝伟合作《东成西就》)，希望在不久的将来能有机会合作。 　　3.一直有不同的剧本从国外送给我，爱情片、警匪片都有，但我一直找不到适合的角 色或有兴趣的剧本，我不觉得美国导演会很认识我们，不觉得他们会故意为一个东方演员 写剧本，还有我觉得中国演员在西方受限制，来来去去就那几个角色。如果有感兴趣的剧 本，到好莱坞拍片会是很好的经验，但长期在那里，不可以。 　　-关于自己 　　1.我和《花样年华》里的周慕云相似之处，就是懂得隐藏自己的感情，不会轻易让人 看到我的想法。我很小的时候，爸爸跟妈妈分开，离开我们，从那时起我到学校就害怕和 别人讲话，觉得会被人看不起。从小我就远离人群，也会常常对自己讲：千万不要在别人 面前哭。我当然希望开朗，但性格就这么建立起来，没办法。 　　2.在日常生活中，我的性格比较沉默，但跟妹妹的小孩一起玩就也变成了小孩。其实 我也有很童真的一面，就是很少在其他人面前表现出来。小时候觉得自己是家里惟一的男 生，要保护妈妈和妹妹，可能和这一点有关系。 　　3.平常我的生活中最不能缺少的就是运动和音乐。我喜欢滑水、乒乓球、羽毛球、跑 步……不拍戏的时候，我通常在海上。通过音乐可以发泄自己的感情，演戏的时候是躲在 角色后面，但歌手完完全全是自己，要让其他人感觉到自己当前的感受。我怕把自己放在 大家面前，所以做歌手是蛮大的挑战。 　　-两个悬念 　　1.我和王家卫合作的下一部电影是《2046》，刚拍了一点点而已。不知道讲的是什么 ，王家卫，谁会知道？(笑)。(细心的观众将会发现，《花样年华》中旅馆的房间号码是 “2046”) 　　2.我相信很快有机会能再和大家见面，但不一定是电影，可能是唱歌。(近日梁朝伟的 歌曲精选专辑已经出版) 　　20分钟的采访时间一晃而过。我磨磨蹭蹭收拾东西，不舍得离开。梁朝伟站起身来， 脸上的笑容十分轻松。这个亲切谦和，又仿佛深藏不露的男子，和《花样年华》中的周慕 云确有几分相似，在保安的催促下，我最后一个离开了房间，走到门口，看见外面是黑压 压的等候的人群。我回头向梁朝伟望去，他友好地一笑。这是人生中一个定格。其实作为 一个记者，能有机会采访自己向往已久的人是件非常难得的事。文／本报记者尚晓岚 --

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