※ 引述《DreamLoser ( )》之铭言： : 已经多年没写文章了，焦点也没在这，但仍然这期间有许多的网友不知为何 : 会看到我的文章写信问我。 : 也许是我的教学文章没有写得清楚，因此在这边我打算一口气把大家的疑惑解释清楚， : 不再做更多的解释（也不需） 大家好，我是伟豪老师 :) 很高兴可以再次看到 D 大的文章， 拜读旧文时发现部分想法和我不谋而合外，也让我有了些启发。 在此抛砖引玉，对於部分我有兴趣的观点提供不同想法， 激荡大家思考外，也希望能刺激一下 Vocal 版低迷的人气！ : 首先，为何不再写歌唱练习的文章。这问题很好回答，因为把最终秘诀写出来 : 之後，只要看的文章的人把握秘诀去练，这是不需要任何老师不需上任何课，就可以 : 练到你想要的声音。 : 因为练高音老实说不需要任何老师的，因为这不是鸡生蛋蛋生鸡的问题，任何歌唱 : 的老师，不论他有没有老师，总得有个开头，有几个人自己把握到练高音的诀窍， : 才开始教别人，成为老师的老师。 : 因此这证明了声音是可以自己就可以练出来的。 照着这个逻辑，任何事情都可以靠自己练出来。 所有技艺从歌唱的清腔、嘶吼，到特技杂耍、Beatbox 等等，都有个开头。 https://youtu.be/xVAka_y3BC0?t=19s 这部份其实我是同意的，但这并非重点所在呀！ 重点在於 你需要（能够）花费多少时间与精力？是一个月、半年、两年，还是五年？ 我认为歌唱老师存在的重要意义是 传承经验以加速练习过程 与 协助避免可能的伤害 。 这也是人类之所以能不断快速演进，因为有经验的传承你不需要总是从头开始试误， 确定的死路可以直接避免，节省时间与精力，不用撞得满头包才得到相同的结论。 （ D 大的分享和板友的阅读就已经是一种歌唱教学了！） 当然，老师的素质与能力暂时不在讨论范围内所以先排除，这跟缘份和运气有关。 话说回来，Periphery 主唱漂亮的清腔吼腔、帕华洛帝雄浑饱满的高音， 乃至於上方的人声打击，给我几年我都没把握能自己练出来... 或许是我资质不够吧 囧> : 当你只要把握这个诀窍，不需要问更多问题，就可以靠自己练出来。 : 再来的问题是，有许多人写信过来问我说歌唱的系统，甚至也有跟我提到目前的高音 : 有分什麽Twang?(不确定拼得对不对)，或是belt的唱法不同。 : 这个问题很简单， : 首先你要认清楚，当你打通任督二脉的时候，你不会去管你目前的发内功是要使用哪一 : 种招式出来。 : 你一旦通了就是通了，哪需要用大脑去提醒自己要用什麽唱法去唱高音？ : 更简洁地说，唱法从头到尾，不论高音或低音全都一模一样，你根本脑袋不会想到这个 : 什麽声音转换的问题。 : 所以twang或belt或换声区，对自然发声来说没有任何意义，因为唱法一样，声音也一样， : 也不会因为唱高音而吃力。脑袋也不需想说有没有到达换声区了。 : 当你一旦用自然，正确的发声法，你完全不需要考虑任何换声区，喉咙紧不紧， : 或是舌头使力，喉头错误发力之类的问题。 从头到尾都一样的声音和发声方式，是不用 : 考虑这些问题的。你完全不会意识到高音切换声区或声带的切换方式，因为 : 从头到尾都不需要切换。 : 你一旦把握到我文章的杀手级练习方式，以上那些问题全都不重要。 : 所以反而会变成，你的喉头高低，喉咙紧不紧，舌头使力等等的不同，只会造成你想要 : 制造出哪种声音，而跟正确与否无关。 : 这种方式会完全颠覆你所上过的任何歌唱课 归纳上述，学会『自然歌唱法』後： (1) 唱法从低音到高音都一模一样，从头到尾都不需要切换。 (2) 因为从低音到高音唱法一样，所以声音也一样。 (3) 能够自由调整所有发声相关器官以制造出你想要的声音。 Twang 和 Belt 是对於特定声音状态比较方便的描述， 比较大的问题是很多人的判定标准不一，所以常常造成沟通与理解上的误会。 大台北的教唱中心很多我都知道或认识， 不少都是以你末段说的『完全控制以发出自己想要的声音』为目标，至少我就是， 说颠覆所有歌唱课可能有些夸大了。 : 接下来是主体。 : 练习的秘诀是什麽，很简单，就是用最小的声量去练。 : 为什麽这才是声音的秘诀？ : 首先你要了解一个问题，那就是之所以会有换声区，那是因为你试图去用同一个声带 : 发音模式去使力。 : 但是发音模式是有极限的，紧绷到极点当然如果要更高，势必你的脑袋就会用另外一种 : 发声的方式去控制发声。於是你的声音变成了假音或强假音之类的娘娘腔声音。 : 举个例子，你的吉他有很多弦，而比如吉他的某一根弦是你的声带的话，你会有换声区 : 的问题就是因为你不断的试图转弦钮去调整音高 : 但你知道弦总是会到某个地步会被你转到紧绷的，到达那个紧绷的点， : 你只剩下两种方式去升高你的音高，一个就是转得更紧绷，但这种方式会最後弦弹性疲乏 : 你的声带也一样弹性疲乏而造成烧声，你必须要休息更久让弹性疲乏的声带恢复弹性 : 另一个方式就是手指乾脆换弹更细的弦，於是你的声音便会出现换声区的不同两截 : 声音。 : 正确的弹弦方式不是去转弦钮去弹不同音，而是手指按不同的格子去调整震动长度让声音 : 在同一个震动模式下（发声模式）发出不同音高 : 当然你可以有疑问说吉他按弦总得会按到22/24格的弦而升不上去，声带也一样。但这 : 问题只有你想试图唱海豚音的时候才会发生。一般歌唱的range都不会有这种问题。 : 因此这就是自然发声法，你完全不需要考虑换声区的问题，因为从头到尾发声模式 : 都是同一个，没有所谓的声音切换问题。 归纳上述，我们可以得知： (1) 之所以会有换声区，是因为用同一个声带发音模式去使力。 (2) 发音模式有极限，紧绷到一个程度脑袋换发声方式，切换到娘娘腔的声音。 我不确定你所说『发音模式』和『发声模式』是否相通（依语句描述来看似乎是）， 假设相通，那应该很多人会和我一样觉得和上一段的论述有所矛盾。 --- 回忆区 --- 归纳上述，学会『自然歌唱法』後： (1) 唱法从低音到高音都一模一样，从头到尾都不需要切换。 --- 回忆区 --- 但我懂了解你想表达的意思。 经由喉头频闪摄影我们都知道从低音唱到最高音时声带会拉长，摩擦面积会变小。 https://www.youtube.com/watch?v=gR07NgowCQg 就已经会的人的角度来看，这的确可以被认定是个很自然的连续过程。 不过当你这样去跟一位经验尚浅的人说是存在风险的， 很容易让他以为就是照低音的唱法一直往上唱，不管声量大小，结果常常是破音或疲乏。 若以你的吉他来比喻， 他以为自己在动手指按不同格子，实际上却是一直在转旋钮而不自知。 尤其多数版友只能阅读到你的文字，无法实际听到声音、获得指导。 相对於吉他，我更喜欢手排车换档的比喻。 当你加速（往高音唱），到了一个程度你会需要换档（伸缩声带、改变摩擦面积）， 当你像拓海一样换得很顺（声带流畅形变），过弯水就不会洒出来（声音音质一致）。 有些人会认为这个过程不是切换，而有些人认为是切换只不过换得很顺罢了， 我个人倾向把这个争议当做是每个人主观的判断，所以都给予尊重。 : 再来是，舌头使力阻碍声音，或喉咙使力问题，并不是问题，因为最终声音的来源 : 是你的声带，当你的声带使用很紧绷的方式使力，你的舌头以及喉咙当然会作相应的 : 调整。 : : 因此并不是舌头或喉咙位置让你的声音发不出高音或阻碍声音，而是你的声音不对造成 : 你的舌头和喉咙试图去辅助你的错误发音 : : : 也就是原因是周围紧绷的声带 ，才造成舌头自然的调整僵硬去支持紧绷的力道的现象。 : 而不是原因是舌头去僵硬，造成你有紧绷出不来的声音的现象。 : : 在这有很多观察不够入微的歌唱者，甚至歌唱老师会有倒果为因的误解。 : 越是高音，你放掉的力气越多，但该集中的地方会自然的出力。但越是自然地歌唱 : 系统，并不会要你大脑去呼叫自己的喉咙放掉更多力气，这样的呼吁反而会提醒你过度 : 把注意力集中在你的喉咙上，反而更是在意“正确与否”，在过多在意之下，让你绕远 : 路用更多的时间去揣摩，去浪费时间试图猜出“正确的发音”方式。 : 你想想，一个婴儿的学步难道是你的父母娉请一个学步老师，然後那个学步老师不断 : 的叫那个婴儿去注意自己的脚步的“正确姿势”吗？ : 这是很奇怪的事情吧？ : 不是吗？ 比较现代与科学的教学法并不会直接叫你放松。 如果只是这样谁都可以当老师，但那已经是上一代的教法了（虽然应该有人沿用...）。 这就像叫你不要想粉红大象一样是缘木求鱼。 取而代之的是依学生状况用特定练习去引导你唱出正确的声音， 经由不断重复让身体记住，替换掉原本的肌肉记忆。 以婴儿学步为学唱的比喻我认为是不恰当的。 发声上，婴儿可以说是一张无瑕的白纸，内建完美发声，根本不需要学习。 这就是为什麽小 baby 从呱呱坠地开始，就算大哭好几个小时也不会烧声; 但後天的歌唱学习则是完全不同的状态， 经年累月养成的坏习惯让我们偏离了婴儿时期的正确发声， 这些坏习惯跟着自己久了，常常自己都没察觉或是根本不知道， 所以才会需要去研究教学文章、看影片，甚至是找老师。 在这个前提下，让大家偏离先天完美发声的那些坏习惯理所当然会有正确与否的问题， 这也是为什麽你常常会听到歌唱老师在说 学唱歌是减法 ， 去除了这些坏习惯自然就是正确的发声，不需要猜。 : 声音的练习理所当然的是不需考虑所谓的正确与否，但在用最自然的方式，完全不需要 : 脑袋知识上的教学，自然就有正确的声音了 : 因此自然的发声的学习，当然脑袋所须背负的“注意事项”是越少越好。 : 那麽为什麽用最小声的方式去练，可以练就出自然发出正确的声音？ : 两个字：效率 : 准确的来说，学步是下意识地学习，学到怎麽用最小的力气去走路达到想要的地点 : 那麽一样的，学高音发声也是下意识地学习。学习如何用最小的力气去达到所要的声音 : 用最小声的方式去发声音，你的下意识会自然地学习到怎样会用细微的调整声带的震动 : 范围（类似调整手按吉他弦的格数）去调整音高。 : 当你不断的用这种方式练习，你的声音会更有效率，完全不需考虑你应该要用什麽模式 : 发声或换声区 : 而自然发声就如同这样，经年累月的如此练习，就犹如你经年累月的练习按无格数的 : 小提琴弦，你的弦的位置按对了，自然声音音高就对了。 : 决定正确的音高不是喉头位置或是舌头的紧绷，而是正确地按弦位置 : 也就是正确的调整声带的震动范围。 : 这个正确的调整声带震动范围是世界上任何老师都教你不来的，你脑袋的理性也无法 : 控制它，因为这完全是下意识的调整。如同你脑袋是无法控制心脏跳动，任何一个 : 老师也无法教你控制心脏跳动。 : 这也是为什麽我认为掌握到我所提出的练习的诀窍，是不需要任何老师的。 : 这种下意识地调整的练习就是使用最小声的声量去发音，让你的大脑去摆脱喉咙的使力， : 你的潜意识自然会去接手控制声带。 : 这再清楚不过了 以小音量发声就能无例外地下意识学习到调整声带的震动范围，我认为是有疑虑的。 就我的观念来说，音量小等於声带需要抵抗承受的气压小， 如此声带的确相对容易去做伸缩与摩擦面积的调整。 所以基本上这个方向没错，但不代表他就会自然往高效率发声发展。 实际教学时，学生会发生的状况真的千奇百怪， 过往大量的经验告诉我，就算小声也一定会有学生唱高音时卡在假音里不得其门而入。 : 声音的练习真的就只有这样子，秘诀也就这个， : 道理就真的很简单： : 所谓的正确或效率，只有你的身体最懂，没有任何知识或老师可以在这边帮得上忙。 : 主轴就只有一个，其他的方法或教学只是锦上添花，弄一些奇淫技巧改变你的音质或 : 唱歌的花样而已。 声音练习我觉得不只有这样，不同的声音状况该用不同的方式去解决。 看过我的文章的人一定都知道，我很清楚每一个声音练习的原理、细节和效果， 所以才能为学生『对症下药』。 我相信 D 大应该因为自然发声法而获得许多声音上的进步和增益， 但我想提醒的是歌唱学习也有所谓的『生存者偏差』，适合你的方式不一定适合所有人。 到达『歌唱自由』有许多途径，在没有通盘了解前建议别急着罢黜百家， 因为你认为的真理可能不是唯一，或许有比你的方法更快上岸的方式只是你不知道而已。 以我为例，我从没有经过自然发声法的训练，不曾用最小音量练习， 但我一样可以做到你文章中说的所有声音。 最後，我想用一句我常说的话来总结。 『想把歌唱好找老师从来都不是必要，一颗热爱歌唱的心才是！』 网路很发达，自己多研究、实验我相信一定也能学会，只是可能得多花些时间和精力。 我们一起加油，唱出自己心目中的歌声吧 :) 感谢 D 大愿意分享他的秘诀，也辛苦大家听我长篇大论， 老规矩但大加码，前十推每人 100p 不罗嗦啦！感谢！（不重复） -- 【伟豪老师的音乐教室】 https://linktr.ee/wayhowstudio7f --

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