其实很多学生或是朋友所问的问题开头都会是： 「为什麽我唱歌的声音会是…，这要怎麽改…」。 可是当他们这麽问的时候 却没有同时的注意到自己说话的声音里， 其实早已经透露了一些他们所问的问题的答案。 要知道说话和唱歌都是发出声音， 然而因为唱歌时所用到的音准比较广， 我们身体处理的速度也需要快上许多， 所以当我们自己知道使用了错误的方式发声时， 往往都来不及了。 相对的说话的步调慢上许多， 音准也不需要这麽多， 所以与其从歌唱这个出发点来改善发声， 倒不如由说话开始。 况且说话的发声方式对於我们来说比较日常， 越贴近生活化的东西自己也越容易吸收理解， 所以与其紧抓着自己「为什麽我唱歌总是…」这个点不放， 不如从自己说话的声音和感觉开始观察和改善。 当然要挑自己说话的毛病是一件不太可能的事情， 毕竟唱歌不一定每天唱， 但说话却是每天都会进行的事情， 所以我们平常说话的强烈习惯其实很难自己去察觉和修正， 但也因此我们更应该”故意”去注意这些微妙习惯。 只不过在跟别人说话的时候 有意识地去注意自己说话的方式是一件很奇怪的事情， 所以可以先拿自己喜欢的书开始念起， 至於不爱读书的没关系， 拿起新闻报纸的娱乐版每天念上一小段也是不错的选择。 我们在练习念书本或是文章的时候切记要把速度放慢， 不要像中二生被从座位上叫起来， 想要赶快把文章念完一样， 以十个字或是到一个逗点为一组，以念清楚为原则， 但是记得把字念清楚并不代表要用力咬字， 因为就台湾人学习注音的习惯来说， 会有惯性的把所有的字往口腔硬颚上推的感觉， 这样一来所有的字音听起来都扁扁的， 相对的内地人较少有这习惯， 这也是为什麽总感觉内地的人比较会唱就是这个原因， 排除比较特殊的方言外， 他们不会刻意堆在硬颚上，所以说话的字音比较圆， 那麽演唱时相对的音色听起来会比较圆润。 那为了避免出现用力往硬颚塞的情况， 不妨在念文章时，我们故意在注音的子音 〈大部分为注音的上层， 像是"你"《ㄋㄧˇ》这个字的ㄋ就是子音〉 里加入有做出动作却没有声音的ㄜ这个元素， 把"ㄅ，ㄆ，ㄇ"念成"ㄅㄜ，ㄆㄜ，ㄇㄜ"这样， 就会有感地减少往硬颚塞的感觉， 这样一来声音就会宽敞许多。 那麽至於为什麽要念慢一点， 那是因为当你一念快，不免就会加上激动的情绪， 那麽情绪一激动，发声操作就会像吵架时一样抢快， 整个声音的制造就会紧绷。 再说， 说话步调放慢除了喉咙在发声时会比较冷静这个好处之外， 也伴随着另外两个好处， 那就是空气的进行会稳定下来， 并且吐气的重心多半会偏向下沉。 许多人可能会想， 这些东西对於发出声音这件事情到底能带来什麽好处？ 其实它们的影响是很直接的。 比如说，我们常常用到的「"恩"…我想想。」 和「"噎"…我不知道耶」。 回想看看，通常在"恩…"、"噎…"後面的声音 都比较具有颗粒感甚至有时候会有点呈现金属音的感觉。 那是因为前面那两个没有意义的声音 就是在空气输出与吐气重心这两样东西协调运作下的产物。 多半的人都没有发现当自己正在思考 并且同时发出声音的时候， 大多都具备着冷静〈指喉咙方面〉、语调慢， 同时气流慢但稳定，吐气重心向下的条件， 所以只要自己再回去观察，就不难发现， 虽然这些思考时所发出的声音後的字句都会比较小声， 但是咬字和音色却会是清楚、明亮并且立体饱满的呈现。 这也是为什麽很多教学系统的练习里 都会有"Humming"这个区块， 因为撇开比较难感觉的声门闭合、舌根放松什麽的… Humming相对的不会这麽难体会， 因为它是我们常常使用，只是很少意识到它的声音。 所以不妨有意识的去操作这些声音， 像是在与"恩…"或是"噎…"这种思考状声音相同的发声感觉下， 刻意让这些声音後面的字变大声 或是增加多一点语调〈音准〉， 你会发现这些感觉和声音其实很贴近唱歌了，习惯它， 不只可以让歌唱比较轻松， 也可以直接的提升口说沟通的声音清楚程度。 其实在听一些广播或是广告配音的时候就会知道， 那些知性的说话嗓音与本嗓优劣无关 〈除非喉咙内部先天性的跟大多数人不一样〉， 这是发声习惯的问题。 而且怎麽听都不难发现，这些知性的声音里面， 大多都有节奏偏慢、下沉感重、由Humming出发的特性… 当然这些人唱歌好不好听， 就取决於他们有没有想过要把这样的操作 带入更多的音准以及旋律里面， 但是在音色的好坏上，应该都会有不错的呈现才对。 所以对於歌唱有狂热的人， 与其埋首於一大堆自己都不是很明了的练习里头， 倒不如先观察自己说话的习惯， 从最基本的东西里面找寻更多自己了解， 也常使用却不太注意到的声音以及感觉，去延展它， 说不定就解开了某个你一直无法理解的练习诀窍。 http://ppt.cc/expB VBS声音平衡教学系统 By 府鑫老师 --

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