累积了3年， A-Mei终於推出了个人第17张专辑『偏执面』， 专辑的名称说得很直接，清清楚楚的表明了这张专辑的来意， 就是要我们听听偏执的张惠妹。 这张专辑里的十首歌无论是快歌还是慢歌都很『重』， 我在这里所说的『重』指的不是音乐或唱腔方面， 而是每一首歌所想表达讯息的时候都十分直来直往、 没有多余的掩饰、甚至会过度放大某个阴暗面，显得沈重。 那麽专辑里的十首歌可以大致分成两个段落， 1~5属於中版+抒情的段落;6~10属於一路快歌的段落， 两个段落在意识形态上也都有着各自的主轴， 等等笔者会跟大家分享我所整理出的看法， 以及不同的意识形态是如何连带影响着这张唱片的声音使用。 “偏执:指病态的自我援引性优势观念或妄想， 常见的是关於被害、爱、恨、嫉妒、荣誉、诉讼、夸大和超自然力的妄想。 偏执型人格又叫妄想型人格。 其行为特点常常表现为：极度的感觉过敏，对侮辱和伤害耿耿於怀； 思想行为固执死板，敏感多疑、心胸狭隘； 爱嫉妒，对别人获得成就或荣誉感到紧张不安，妒火中烧， 不是寻衅争吵，就是在背後说风凉话，或公开抱怨和指责别人。” 前半段1~5首作品的主轴一直围绕在感情上分裂的价值观， 既是爱同时又带着恨;既是创伤的同时竟带着愉悦， 这五首歌一路听下来不知不觉有种乌云罩顶、 想哭但又觉得没什麽好哭的同感。 虽然这几首歌所散发出来的能量并非正面激励， 但又不得不慑服这样写实描述真实情爱的歌词是华语音乐很少涉及到的题材， 更何况是在一个专辑里用5首歌完整地表达。 光是这五首歌我就至少反覆顺着听了不下十次， 每次听完都想起立为这些创作人鼓掌。 当然!如果有在听西洋音乐的听众也许会觉得我大惊小怪， 因为这些题材在西洋音乐里根本是家常便饭， 但是出现在文化较为保守的华语音乐，还真是一个突破。 在歌序排列上，相信制作团队也是绞尽脑汁经过精心安排， 先以一首『都对也都错』用较为主流的旋律打开整张专辑的序幕， 虽然旋律主流，但所想传达的偏执却已经默默地在渗透， 歌词中提到:『我们都对也都错，都不想犯错， 左手抚摸着痛楚，右手成为了礼物』 所想表达的就是一种在情爱里很矛盾的感觉吧。 接下来的『这样你还要爱我吗?』更是开门第一段就说： 『我喜欢静静看你受伤，看你甘心卸下的翅膀， 最好也忘记怎麽说话，做我的收藏』 十分写实，却也十分扭曲的切入点。 而这首歌在旋律线条上还算是主流， 但编曲架构上整个脱离了一般华语音乐可预期的样貌， 尤其是在最後一段带有Post-Rock感的尾奏， 更是这张专辑中的一大亮点。 再来的『三月』，用了小品的旋律以及架构当作掩护， 但实际上却在里面藏了一把手术刀， 轻轻的一划，就划开好不容易复元的旧伤。 歌曲最後说到：『我们用心交换爱情而寂寞， 我们一起因为爱情辛苦着，两个人的那时候随三月过去了， 总有一个，会记得』最为结尾， 看似是在回忆着当时的情爱， 但在我看来却像是在用过去的伤痕祭吊着自己已经失衡的感情观。 接下来的『自虐』似乎就呼应了我所接收到的讯息， 更加直白地告诉你:『自虐着享受爱的黑色，竟然也感到快乐， 情愿被毒蛇缠着拒绝窗外白鸽，交换的自己晓得没想过依依不舍』， 意思就是虽然知道是个坑，却还是要跳下去， 但是跳得心甘情愿还是情势所逼那就不得而知， 因为最後重复的:『Love Good Night ~ Good Night ~ Good Night ~ Good Night ~ Good Night ~』 似乎是诉说着爱情就免了的意思， 似乎是对爱情已经感到失望的意思。 最後『偏执面』我视为是这一个段落的最後一首歌， 是这段的一个大总结， 除了以中版嘻哈为下个段落做准备之外， 在歌词上也把先前四首歌所想讲的讯息一次统整做了个总结， 并也承先啓後的开始提到了性爱的话题(後半段的主轴)。 其中说到:『我要你爱我，臣服我，霸道支撑我心里脆弱』 呼应了『这样你还要爱我吗?』的副歌: 『这样你还要，还要爱我吗? 连我的恶梦也爱着?! 这样你还要，还要爱我吗? 我不要回答！我只要听你～你爱我!』。 而性爱的部分则是隐约地用了: 『分食着彼此气味、体液 和血，穿透我，爱我就盲目跟着我这麽做』 来做暗示，似乎也解答了为什麽既是创伤的同时也可以带着愉悦。 *都对也都错：http://ppt.cc/Oips *这样你还要爱我吗？：http://ppt.cc/s67E *三月：http://ppt.cc/ph-O *自虐：http://ppt.cc/qUBr *偏执面：http://ppt.cc/uGvF 後半段6~10首作品以快歌为主， 主轴大部份围绕在情爱里性爱的议题， 相较於前半段的现代感情哲学，後半段的内容平易近人多了， 不太需要过度的分析就能懂得歌曲所想要表达的讯息。 正如先前所说的， 性爱的议题是这个段落的主轴(除了『跳进来』跟『前进乌托邦』)， 而在文化较为保守的华语音乐，这样的尝试其实也满具有突破性的。 尤其是由专辑制作人之一阿弟仔所写的『飞高高』 更是不带俗字的一清二楚描写了性爱的欢愉过程，听了真的会脸红。 而在『Booty Call』这首歌， 张惠妹也似乎故意的把『想着爱』唱成『想做爱』， 露骨的程度让我不禁怀疑NCC这样不需要把这张专辑列成辅导级吗? 『狗』这首歌虽然没有直接提到性爱的过程或是字眼， 但却也清楚地描写了抓奸在床场面，听得十分过瘾。 *跳进来：http://ppt.cc/mz23 *前进乌托邦：http://ppt.cc/FjgH *飞高高：http://ppt.cc/2HCk *Booty call：http://ppt.cc/yJ9n *狗：http://ppt.cc/aCQ~ 这张专辑的前半段我认为是专辑的重点， 尤其是在A&R跟音乐制作上都跟以往的张惠妹有了很大的区隔， 似乎有种阿密特上身外加蜕变的感觉， 关於这点就要看据说会在年底发行的阿密特专辑 AMei打算如何做出更明确的区隔了。 老实说，这张专辑在Vocal上的亮点其实并不多， 但却也是有够惊人的了， 我所指的就是在『这样你还要爱我吗?』的尾奏一路飙到B5的高音， 还有『三月』像开着超跑吟唱的间奏。 这两个亮点都使用到了我们一直提到在演唱高音时务必抓住的重点 - 头声。 头声的定义简单来说就是当适量的空气经过刚好闭合的声门时 所制造出来的音色。 其困难的点就是在於要足够的相信空气可以完成音高， 而不是一昧地依赖喉部的施力喊出音高， 在唱片中张惠妹灵巧地使用了这样的技术为这两首歌曲加了不少印象分数。 虽然阿妹早就在演唱会上以『公主彻夜未眠』一曲 用声乐唱法展示过B5这个高音， 但是这次在『这样你还要爱我吗?』却有别於声乐的唱法， 去掉了声乐的口後空间扩张行为，这会让B5这个音变得更加锐利， 同时相较起来在执行上会更加的困难。 因为少了喉部多余的力气做支撑，必须一鼓作气的用空气送出这个高音， 这点是这一次张惠妹在Vocal上所做的突破。 另外一个突破点就是在『跳进来』这首歌里尝试了较为嘻哈的断句处理， 似乎也有着作曲人Miss Ko的影子，是近年来张惠妹新的唱腔尝试之一。 其他的部分，其实跟张惠妹以往的Vocal使用技术/唱腔没有太大的差别。 笔者甚至认为有部分的歌曲有出现编曲跟演唱不协调的状况， 最为明显的就是『都对也都错』这首歌的演唱， 似乎应该利落地句子却被推泥带水的唱了， 不知道是故意的还是张惠妹戒不掉的惯性唱腔。 *公主彻夜未眠：http://ppt.cc/pSsF 反覆地听完这张专辑之後， 我不禁开始好奇传说中年底即将发行的阿密特专辑将会是以什麽样的面貌登场？ 这张『偏执面』专辑如果不是所谓的阿密特精神， 那真正的阿密特精神又是什麽？我有点雾里看花眼很花＠＠。 就我的理解，这张专辑里是一首妹式情歌都没有的状态 (所谓的妹式情歌所指的是：听海、记得、如果你也听说、我最亲爱的...等等)， 那麽如果不用妹式情歌来跟阿密特作区别， 那这两个品牌的差异性到底其实是什麽？ 但如果撇开这点不谈，这张专辑在制作上的能量， 是非常足够让我期待任何一张AMei相关的专辑了。 *听海：http://ppt.cc/ZY9k *记得：http://ppt.cc/HxR2 *如果你也听说：http://ppt.cc/Stlg *我最亲爱的：http://ppt.cc/SjyM http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/58143399 VBS声音平衡教学系统 By Leo老师 --

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