几乎每个文字都有它们的特定含意， 也因此在沟通里面占有一席之地， 不过学校没有直接教我们的是如何使用"文字的声音"。 比方说，当你长叹并且说声"阿~~"的时候， 别人会知道你有份无奈感， 可能就会有人问你：『你有事吗？』； 而当你把"啊!"建立在清痰的喉部动作上时， 你周围的人可能就会想闪远一点， 因为他们会觉得你快爆炸了。 所以说，如果你在小学期间， 老师交代你去完成一件事情， 你说"好"─只不过是用上面那两种发声方式， 那很快的，要嘛不是被打手心，要嘛就是被罚站。 所以我们是间接的学习到了在哪些情况下， 用哪些声音来发出符合情境下的文字才会是恰当的。 所以尽管没有直接学习到"声音的使用"， 但是我相信大部分的人都了解"声音情绪"的操作是怎麽一回事。 那麽唱歌呢？说话有着这样的逻辑，为什麽不延用到歌唱上？ 大部分的人都认为唱歌就是发出一堆声音， 虽然这个想法没有错， 但是他们忽略掉了这些声音是配合着文字的， 所以就像上面提到的： 应该要用符合特定情境的声音来配合这些文字才会是恰当的。 而每个歌手都有诠释歌曲的空间以及权力， 所以一首歌拿给不同人唱，就会有不一样的感觉， 这就是歌唱有趣的地方！ >>>参考影片：http://ppt.cc/6q2J <<< 吴青峰的声音其实在文青的世界里是相当耳熟能详的， 尤其是比起以前， 现在的鼻音可说是减缓许多，比较可以收放， 也因此有更多人可以接受他的独特嗓音。 但是这个版本听下来有点奇怪， 原因在於歌者的声音使用与配合故事的歌词是兜不太起来的。 大家冷静的想想，藉由模仿他的声音， 我们会做出一个舌根往上拱，声门稍稍夹紧的动作。 利用这样的动作， 用说话的方式念出歌词… 你会觉得自己大部分的时间都在撒娇。 所以在青峰的版本里面，虽然我觉得好听， 但是与男女主角那种老夫老妻 再次相见的感觉实在是不搭衬─ 严格来说，我觉得听起来的画面 会比较像是小孩子用"妈咪不要哭…"的语气在安慰母亲。 如果感受没有那麽深，我们可以再听听常石磊的版本， 其实就可以感受到强烈的对比了。 >>>参考影片：http://ppt.cc/hCNr <<< 对我来说，常石磊的版本在情境上就满恰到好处的， 但多了很多气音。 如果透过声音的模仿，就会做出舌根也稍稍抬起， 但是声门微开并且空气大方放送的动作， 将动作带入旋律後再加上由抖音转气音的尾音， 就增加了一份不安感。 我们再用常石磊的发声方式来念歌词， 你会发现撒娇的情绪会被遗憾的感觉取代， 而整体的语气上就没有这麽激烈， 情绪的铺张也就没有这麽夸张， 所以在模仿他的过程中， 你可能会感觉自己就像是跟男女主角感情很好的邻居， 面对他们遇到的事情你也无能为力， 所以自己的声音会呈现一个比较气音且小声的， 一种有声书旁白的感觉。 而萌叔韩磊也唱了一个版本， 让我觉得他是最符合故事的声音。 >>>参考影片： http://ppt.cc/kgs5 <<< 先撇开他的年纪与故事的主角比较相近不谈。 他的操作上都待在压低喉头的动作上， 而为了配合这首歌的氛围， 他也刻意将声门撑开，让声音比较散， 听起来就像我们小时候常听到的"很久很久以前…“的语气， 就会比较像老人家在说自己经历过的故事的感觉。 到了歌曲第二段，除了尽量维持压喉头的动作外， 另外还增加了一点憋气感， 这类的动作其实就跟长辈对我们说"我跟你讲啦！"很像。 所以韩磊的版本整体听起来会比较像是使用第一人称， 利用回忆的方式说故事给我们听。 这也是为什麽我觉得韩磊所唱的是最合适这些文字的版本。 所以尽管你对於"操作"、"动作"这类的东西 很陌生且暂时无法理解，那也没关系， 因为我相信大部分的人都读过故事书， 何不就用自己的想像力，依着歌词对自己演戏： 先设定好自己的角色， 然後揣摩出这个角色所带有的声音特色， 刻画出每一句里会带给听众什麽样的声音氛围， 然後我们拿同样的感觉作用在旋律上， 这样一来，尽管你的演唱技巧没有很精湛， 但是听众还是会被你说故事的能力所渲染。 http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/57567540 VBS声音平衡教学系统 By 府鑫老师 --

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