先前一直在社团述说放松的重要性， 但是相信很多人透过文字 或是还未把自己的学习阶段一步一步拆解来看的话， 还是没有办法完全体会放松对於唱歌到底有多重要。 甚至有些人也会跟我说： 『用某些练习把声音撑大或是弄得扎实，不也是一种用力吗？ 那为何不让我一开始就这麽做就好？ 绕了一大圈，干嘛你要骗我！』类似这样的问题。 但是就我看来，这是先後顺序的问题， 在我们旧的发声习惯动作都还没消弥之前， 怎麽可能再给额外的动作来增加喉部肌肉的负担。 这样只会事倍功半。 比如说，有些人天生就可以让喉部的操作比较放松， 声音听起来轻盈也具有一定的质量。 像是2011年间乌克兰的X Factor参赛者-艾伊达．尼可莱朱克， 她就具有这样的操作能力。 (参考影片：http://ppt.cc/YC-F) 我们可以听到她的声音里面有一层空气流动”S”的质音， 表示空气很顺畅； 再来就是音准变更的时候， 几乎没有听到声音变宽或是变窄的迹象，外部肌肉是很安定的； 然後不管怎麽唱，我们都可以听到另一层亮亮的声音， 那就是声门闭合後，声带拍打所制造出来的声响， 这也代表她的声门很给力。 尽管影片里的清唱片段喉头确实有往上顶的动作， 但是上述的两个动作也维持得很好， 这也难怪评审会以为她假唱，因为一切的动作都太安定了。 当然这样的声音就像CD一样精准，确实惊艳， 在这之後我们就可以加其它多余的动作进去。 但是就像前面所说的，如果没有搞清楚前因後果， 就把额外的力量加进喉部，只会让喉部肌肉手忙脚乱。 (参考影片：)http://ppt.cc/mgwx 听完这个版本我有股捏一把冷汗的感觉。 可能的原因有两个： 第一，这首歌根本不是她的歌路， 她唱这首歌估计是为了证明给评审看。 之前也有提到，当一个人要证明"我可以"的时候， 动作就会变得很大，事情会变得很别扭， 就像第一个版本的清唱，很明显用力的程度就是不一样。 第二，先後顺序没有搞清楚。 在她开始想要"表现"的时候， 就会有喉头抬升的动作去帮助声门更加闭合， 但是Rolling in the deep的原唱 Adele她的基调是压喉头加上声门紧闭， 跟艾伊达的动作可说是有抵触的。 所以艾伊达在演唱这首歌的时候， 没有先利用舌根抬高来维持声门的动作， 反而是直接拿喉头往下压和憋气的动作去抵消自己的惯性， 这样喉部动作就会多。 所以怎麽听都会有一股走钢索的感觉─就好像快出事了一样。 但是後来又回到她自己熟悉的曲风之後，这个现象就减少， 甚至会利用自己以前的惯性，去强化一些声音的力道。 比如说她在唱Whitney Houston的I wanna run to you的时候， 其实就有偷偷的利用自己的惯性─舌根稍微抬高增加声门闭合， 然後在闭合稳定之後，让舌根安静， 再来才是利用下压的力量让声音达到厚实的效果， 虽然声音听起来还是很违和， 但是走钢索的感觉就不见了， 因为动作减少，喉咙就不忙， 听起来就没这麽杂乱。 (参考影片： http://ppt.cc/tUuO) 而且不难发现往後的演唱，不管是录音还是现场， 她几乎都维持这样的模式： 维持喉部安定後，先削减动作，才加上自己要的动作。 这样会较有效率。 (参考影片：http://ppt.cc/eD-u ) 所以透过这样的案例， 我们可以了解为什麽不给你最直接的解决方式， 是因为声音的练习，没有所谓的特效药。 今天花五分钟给同学很强效的练习， 同学也花五分钟就得到了， 但是我打包票，这样的练习有90%的人五分钟就会忘记了。 因为所谓强效的练习就只是用跟自己惯性相反的动作去压制喉部， 但是最後一定是累积10年以上的惯性动作战胜。 所以还原了问题， 当自己不清楚为什麽要做这样的练习时， 不应该是看着别人的成果来讨论自己的缺陷， 应该要想这些练习的动作会出现什麽结果， 还有感受自己的喉部又是呈现什麽样子的动作， 最後这些林林总总的动作中和过後又会引导出哪些声音。 维持这样子的思维才可以拆解自己的声音， 让每个人都成为自己的声音导师。 http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/57487122 VBS声音平衡教学系统 By 府鑫老师 --

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