创作才子韦礼安发行了新的全创作专辑， 在他的第三张专辑「有所畏」中包含了11首歌曲， 整张专辑环绕着我们人生当中会面对到各种类型的恐惧。 经历了对社会、对爱情、对工作 及对自我本身这些生活中的恐惧之後， 能够从成长中获得勇气，变成一个更勇敢的人。 相较前一张专辑「有人在等我」， 曲目上这张专辑的口味显得相对比较重， 曲目的层次上也比较活跃， 从专辑第一首曲目「狼」开始， 无论从旋律上或者演唱上，都带来了深刻的印象。 音色上很明显的， 在第一次副歌尾巴明显压缩的声音 先透露出了一些警觉的意味， 到了第二次副歌甚至第三次， 渐渐地加强压缩的程度让听觉上有产生更挤压的效果。 这样高喉位推挤的声音使用， 似乎是这次专辑演唱中的一个亮点。 在接下去的歌曲中，这样的声音都不会缺席。 另外最後两次副歌中 「我害怕 光芒不再沸腾 那饥饿的眼神 将我生剥活吞」 的「那饥饿...」一口气演唱一整个乐句的方式 带出了紧凑、不安的感受。 为整张专辑的「恐惧」 带出的「不安」及「紧张」概念做了一个开场。 *狼：http://ppt.cc/KXRj 而第二首的「沈船」则是延用这样的喉部腔体变化 来制造出音色差异，让歌曲的起承对比更明显。 从副歌能够听得出这样的音色控制 随着旋律攀升又缓缓落下， 好像经过了一波又一波的风暴， 最後希望能在暴风雨後看到曙光。 而当听到这边的时候， 不免为韦礼安的声音使用开始产生疑虑， 虽然变换音高时喉位不稳定的状况在前两张专辑早就存在， 但这次可以说是把它发挥到极限， 能推、敢推就尽量推的地步。 *沈船：http://ppt.cc/C-vP 而这样的方式除了造成音色上的效果之外， 蛮令人担心的是在密集的演出中， 有没有办法在下次上台前将自己的状况调整好， 给自己发挥的quota。 会有这样「quota」的想法是因为， 身为一个声音教练， 我绝对不会希望这样消耗量极大的声音使用方式 成为发声者的「常态」， 毕竟这对喉部的负担不小， 况且当一次又一次的声音使用 使得肌肉记忆慢慢建立的当下， 音域和音色会是首当其冲影响的部分。 而假如韦礼安需要在现场演唱时 使用如唱片中的演唱方式的话， 我想充足量的低喉位练习绝对是必要的。 运用这样如打呵欠般、蜡笔小新式的声音控制 可以让喉部喉头的部分下降许多， 减低高喉位推挤过头导致发不出声音的风险。 相关的练习可以参考教学影片 「压宽音色」及「嘟嘴练习」。 *教学影片-压宽音色：http://ppt.cc/UsT8 *教学影片-嘟嘴练习：http://ppt.cc/oczv 在专辑中除了前面提到较压缩的声音演唱之外， 还是有大家熟悉的韦礼安风味歌曲 像是「在你身边」、「面具」。 中间有首在描述对於耗尽创作灵感的恐惧的「江郎」， 当中的孤寂感在副歌一个圆滑的乐句後突然被点醒， 开放式的结尾很好奇过了十年後， 韦礼安要是再回头演唱这首歌， 不知又会沈淀出什麽风味。 而最後一首歌「曙光」为整个专辑开啓了一个新的旅程。 非洲音乐的编曲带有动物大游行的氛围，好不热闹。 而韦礼安在音色控制上， 尤其是高音的部分 依然会拿出我们一开头说明的高喉位推挤的声音使用方式， 所以在效果上会发现声音的能量像是直直射过来， 很硬但很有冲击力甚至有点「吵」。 假如能够巧妙的控制喉位的高度， 运用空气吹动的方式， 音色上因为中频（音色body) 的增加， 音色中力度的表现方式也会比较接近那种双手包覆住、 慢慢照亮大地的温暖曙光。 *在你身边：http://ppt.cc/GRsP *面具：http://ppt.cc/cZ9n *江郎：http://ppt.cc/xLYu *曙光：http://ppt.cc/E6XY 整张专辑这样听下来虽然有种好学生想要使坏的意味， 但真的疯狂地相当有意思。 加入了蛋堡、Matzka的风格搭配本来就蛮有想法的韦礼安， 其实玩味只增不减。 而虽然一张专辑中单曲的突出已经是唱片市场的趋势， 但清楚贯穿整张专辑的主旨 也能让听者增加听完整张专辑的慾望， 加强对於一张专辑的概念。 在声音方面想当然尔这样的使用会加大对於声带的负担， 毕竟这样的消耗方式恐怕在现场演唱之前及之後的准备， 更是不容小觑， 一个不注意，vocal整体状况的稳定度一定容易大打折扣。 清新邻家男孩印象的韦礼安 在这次专辑上更坚定自己的想法， 交出了一个突破性的成绩单。 已经有自己作品味道的他 不忘在专辑中持续带来新的尝试， 有品质的作品及创意 我想会是他持续在音乐圈这条需要充满勇气的路上， 相当可观的资产。 VBS声音平衡教学系统 http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/57087864 By 及琮老师 --

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