Merry Christmas 圣诞快乐！ 华语新人王大文 前天刚推出了个人首张专辑「你好」， 十首歌由自己谱曲， 同专辑名称一样简洁、诚恳但却深刻， 这样简朴的气质以及温暖的特性， 向华语乐坛举起手挥一挥，说一声：「你好！」。 会注意到他的作品， 主要是在电视节目间的歌曲宣传片段， 听到了一个人在用「像中文又不像中文的」方式演唱， 简单的旋律和娓娓道来的陈述，搭配起来显得相当特别。 虽然近几年来一直都有些人用咬字的方式， 来作为自己增加曝光的方式， 但短时间内这招似乎依然奏效， 主要是王大文的这首「美丽」在简单清楚的旋律下， 乐句的线条相当地具有细节。 其实不止这一首歌， 重复地细听你会发现一件特别的事， 王大文在唱歌的时候下巴极少在活动， 甚至是把下巴定住了， 你能想像不动下巴把话说清楚吗？ 这更让我对这个人感到好奇。 *美丽: http://ppt.cc/lP15 一开始认为可能是因为成长背景以及第二语言的关系， 但其实听到了itunes上王大文曾经在美国发行的American Me 专辑， 发现同样的问题好像发生在英文咬字上。 相当有趣地在处理母音上会有一套自己的习惯， 到了棱棱角角的中文上面我们会听得更明显， 究竟下巴不动对唱歌会有什麽样的影响呢？ *American me (full album):http://ppt.cc/XAdv 一般来说， 下巴的僵硬除了字咬的会不清楚（尤其子音）， 也会让嘴唇的负担变大， 往往这样的声音空间会因为注意力的转移，变得比较容易上抬， 由於共振的区域偏向头颅的前区，音色会偏尖扁。 也就是说假如想要发出比较宽广、比较厚的音色时， 假使把下巴给局限住，会有相当的难度。 但特别的是， 王大文的演唱中音高的逻辑依然建立在闭合上， （可参考「美丽」副歌部分的闭合控制） 所以喉部的稳定度其实是蛮不错的， 这点的确是相当可取的。 而关於子音母音与演唱的关系， 除了传达的清晰度之外，另外想提到的就是音量的控制。 音量的变大或变小跟「空气输出的量」有关系， 关於空气的量 你不需要「确切地知道」你需要给多少数字的量来增加音量， 但你必须培养控制音量和空气量的机制， 来让自己的身体和脑部能够做连线， 在需要的时候能依照身体记忆给予适当的操控。 重要的是在增大音量时， 很多人会忽略了我们需要专注於母音多过於子音上。 *「美丽」副歌部分:http://ppt.cc/3o~3 人类语言其实是为了沟通而创造的工具， 就技术训练而言， 在歌唱中的咬字方式其实要是能够考虑到发声效率， 对演唱者来说才是比较实际且重要的。 因为说话的习惯，能发现台湾人在讲中文时， 其实会比实际需要上对子音给予更多的着重， 相反的在西方语言概念中，着重在母音却是比较常见的情况， 优点是喉部能够较为放松（当然跟发声方式也有很大的关系）。 另外子音比较像是一个动作的概念， 比如”w”其实发於两个嘴唇轻抿， 而 ”n”发於舌尖由硬齶放下的过程。 这就是为何其实在放大音量的时候， 我们必须着重在母音上， 除了基於声音本身控制的出发点外， 也才能避免造成喷mic的情况不断地发生。 除了咬字方式外， 王大文的演唱中有太多东西 像是给很满的脸部表情、固定频率的抖音、 固定层层堆叠使用的pad式和声， 强调时固定方式的装饰音， 造就了一幅幅很妙的画作。 另外还能让王大文与众多男歌手不一样的地方， 是歌曲订的key，其实与市场比起来中音微偏高， 除了能不失专辑中歌曲需要带来的温暖特质之外， 更也能让自己在音色上作很舒服的呈现， 是十分明智的选择。 整体来说，王大文的角色像是华语乐坛中， 看似平凡却在慢慢散发独特魅力的邻家男孩。 作品听来不复杂且容易让人反覆回味， 专辑中正面的歌曲数量也算是市场中偏高的， 作品鲜明能够从众多发行的作品中跳出， 而这样的声音会刮起一股小旋风应该不会太意外， 至少在当今这个新歌辈出的浪潮中， 还能不断发现一些新乐趣。 推荐歌曲： 你好: http://ppt.cc/Ptx4 有什麽意义:http://ppt.cc/wCZY 美丽:http://ppt.cc/lP15 shoes:http://ppt.cc/mVKO http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/55214262 VBS声音平衡教学系统 By 及琮老师 --

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