以新人之姿首次在台湾献声的曲婉婷，一张清新曲风，中/英文兼具的专辑”Everything in the World”，一路听下来，说真的令人着实分不清楚自己到底在听的是西洋专辑还是 华语专辑，但是分得清楚的是：这样的音乐不管是来自哪里，都是好听的音乐! *我的歌声里-曲婉婷：https://www.youtube.com/watch?v=w0dMz8RBG7g&feature=player_embedded 第一次听到曲婉婷的Vocal，当下只有两个字 - 有趣，并且被引起了好奇心，想听听看她 其他的曲目。再仔细听听之後，简单来说就是：魏如宣＋那英＋蔡健雅+王若琳的综合体 ，一次综合了四种特质，所以怪不得有趣，再外加整张专辑的都是曲婉婷自己的创作，自 然在印象上就有了加分的作用。特别是听到这首目前在内地最〝火红〞的单曲 -我的歌声 里，更是不得不让我对这位新人多了几分关注。而说到这张专辑的主打歌「我的歌声里」 ，不能不提一下真正将这首歌唱红的选秀选手〝李代沫〞。 *我的歌声里-李代沫版本：https://www.youtube.com/watch?v=o2w2b8SxUEY&feature=player_embedded 李代沫是一位中国好声音（The Voice of China)的选手，虽然在比赛第二轮PK赛里就不 幸被淘汰出局，但他却帮了曲婉婷一个大忙，在Blind Audition里唱红了曲婉婷的〝我的 歌声里〞，让内地的听众注意到了一首应该被注意到的好歌。这个模式就好比当年杨宗伟 唱红了〝背叛〞的例子，可是帮了原唱曹格一个大忙(还有阿丹)。 有别於李代沫质朴的唱腔，原唱曲婉婷多了一份〝洋味〞，许多母音都被拉宽了许多，尤 其是在ㄞ以及ㄚ这两个母音上，甚至有很多原本不是宽的母音，都被她唱的很宽(例如： ㄠ/ㄛ)，而原本小宽的母音则是被拉得更宽(例如：ㄤ/ㄢ)。这样的做法在发声技术上是 较为没有效率的方式，由於母音惯性拉宽，导致一般所谓的换声区无法得到解决，会有明 显真假音跳换的现象。但我相信如果曲婉婷拿掉这样的惯性，她也就失去掉当初所给我的 那种〝有趣〞，也就会失去了辨识度。 先前我们常常提过对整体最好的状况就是技术可以跟特色取得一个平衡点，让声音既有特 色，又可以有一定的多元性。束我直言，曲婉婷的声音并不是属於耐听型的声音，而原因 就是因为特色的比例太高，其实听久了会腻，整张专辑听下来耳朵会有倦怠感。我想这是 在未来可以调整的一个项目，让Vocal可以更加的耐听。但其实在专辑里也有收录的〝我 的歌声里〞的Demo版本就自然许多，减少了许多夸张的横向母音，听起来既有特色 ，也不会过於做作。 回归整张专辑的音乐本身，整张听下来很有一致性，许多歌曲之间也都有互相呼应，我想 这就是西洋专辑的特色，通常都会听到类似的Motive在不同作品中被重复使用，最为明显 的就是〝Hideaway〞以及〝Hold Hand〞进副歌之前衔接方式，都跟〝我的歌声里〞有非 常类似的旋律。通常会称这种做法叫做Signature，一个创作人在音乐上的签名档，让人 ㄧ听就知道这首歌是出自谁人之手。 在赞美这张专辑之後，最後要警惕的是，以前身为台湾音乐人的我们都一直觉得〝我们是 华语音乐的龙头〞，但是如果我们再不去看看听听别人都在听什麽；做些什麽样的音乐， 恐怕我们的〝龙头〞地位就要跟〝台湾经济奇蹟〞一样，要摆入历史，进入〝想当年〞的 系列。虽然说实话这张专辑在录音工程，以及後制上并不出色，但就内容物来说却是远远 跳脱了以往我们对内地艺人以及唱片的刻板印象。 而且不得不承认台湾的唱片制作，在 技术层面上已经输给了南韩，如果认为是〝龙头〞的我们(包括听众)再不觉醒的话，很快 内地的音乐人将会告诉我们什麽才是华语音乐的未来趋势。 VBS 声音平衡教学系统 http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/47088412 By Leo老师 --

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