哈....歹势,我又来上一点物理课了....(其实我本身就是研究场论与基本粒子的 囧>) 好啦...闲话不多说! 你说的应该是第35页吧?他说着:为什麽外国人的声音粗旷就是这道理 很有趣的,在另一本书"头声方法解析" (吴荣桂 着) 他说着:外国人说话大多是用头腔共鸣的声腔 "从小就在大多数人皆以头腔共鸣来 说话的环境下成长" 第80页 这两者说法是相反的. 当然据我所知,我自己去过西雅图,而我台湾的做一年visitor德国朋友来讲 以德国朋友来讲,他的说话发音是轻声细语像是年轻小夥子一样,而共鸣的确 主要是在头部没错(听得出来) 而西雅图其实当然有声音粗旷的,但那些大多数 讲话的时候极为低沉. 如果要我约略估计的话,大约有七成的西雅图人讲话都是在头腔,以及鼻腔上. 这是我自己亲自在外国观察的结果(当然去那目的并不是观察别人的声音....囧) 我不知道福岛先生他是不是从美国的影片看来的(好莱屋男明星有一些讲话是低沉粗 旷的声音,这样才比较像主角的感觉...导演有挑过的,要看是哪部片) 但以我不负责任的统计来讲...我是说出我认为中的事实是:西雅图人约七成的人共鸣在上 面.... 如果板上的朋友们想要证实一下的话,可以看discovery的人(不能是影片的说书者... 那个特别挑过的...你可以看那些科学家讲话之类的)或是看一些甚麽"我是接班人" 或"American super model","酷男的异想世界"或旅游频道之类的东西 自己统计一下就知道了.... 但重点是我居然花了一个篇幅讲这个无聊的东西........ 好啦.....回归正题 我不知道你的练法是不是要一直用胸部共鸣keep到高音 但换声区的问题我想得要先解决 许多派的主张也不同....有的说换声点那时候就要有一半头腔一半胸腔...有的 是要高音DO才开始要头腔 但不管如何,我可以介绍,为什麽高音要在头部,中低音要在胸部. 知道小提琴吗?知道大提琴吗? 知道小鼓吗?知道大鼓吗?(双踏那个大鼓) 他们哪里不同?我想这样就很容易解答了吧? 没有绝对说低音一定要跑到大鼓去,但是一个固定大小的共鸣腔来讲 一定有他的"最高效率"音之所在,也就是达到完全共振的程度 同样的如果玩过木吉他的人来讲,那麽大的共鸣箱,当然是中低音弹出来的音会比较大声 高音虽然清楚,但却小声. 一定要让声带保持在"最省用量" "最高效率" 这样才能唱到老... 而每个人的身材条件不一样.同一门学派的共鸣讲法不可能适合每个人. 胸腔小的人中音的效率最高(假设声带条件一样的话) 胸腔越大的人低音越有磁性, 很简单的试验:你胸腔吸满了气,然後唱歌,然後胸腔把气几乎吐光,然後唱歌 两者低音的效率一定是很有差的. 同样对於头部共鸣腔来讲也是一样,头部的共鸣腔很小,如果唱高音她震动量最大 当然可以用低音来唱头部共鸣,但一点威力都没有. 因此你可以高音用胸腔,但结果是:你的声带要做更大的震福才能放大声量 假设胸腔头腔同样在一点B的条件下,你可以发现: 头腔放大效率是6倍 胸腔放大效率是2倍 因此要唱出同样声量的话,声带在单纯用胸腔的状况下,振幅要高达原先的三倍才能 做得到,因此很容易再训练不完全的状况下声带会受伤. 同样在很低的音也是一样,但放大效率两者颠倒,同样的低音强迫用头腔的话 声带一样振福要高达原先的两三倍才能办到,受伤的程度是一样大的. 当然依据每个人身体共鸣腔的大小条件而有所不同 有人一点c头腔胸腔放大效率都是4倍,有人怎样怎样 而且也要依据你的声带长度来决定... 这麽复杂的因素,岂不能好好先分析一下自己个个条件是适合哪种比较好呢? 也因此没有说哪边的音一定要用头腔或胸腔,你的身体条件跟每个人都不一样 惟有让自己的发声效率都能达到最大的效率才是对的. 笛子你永远都不能当萨克斯风来吹... ※ 引述《yoseii (ＨＹＥＮＡ)》之铭言： : 看了歌手入门（福岛英着）後，发现他比较强调的是胸部的共鸣 : 其中有一段讲到 : 「大部分的人为了避免喉音，而把声音集中在头部鸣响，以为那是正确的发声」 : 但重点却是「不要让共鸣马上往头部散去」而是要集中在胸部的位置 : 这样唱高音的时候才能有气势磅礡的感觉，而不是又尖又细的高音 : 我在练习的时候也是尽量让自己把共鸣的位置压下来一点 : 但是这样也还是有喉咙痛的感觉… : 唱到比较高音的时候胸部的振动也不见了 : 有什麽诀窍可以保持住吗…？ --

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