昨天跟老师讨论注意到一件事情了......我把这四个事情搞错了.....真是个很严重的错 误..... 记得之前我推文说我唱强假声给我的声乐老师听,他跟我讲这是真声 但我自己还是不信...... 想起Gyniuz大他的老师说假音是没办法增大声量的(除非有混真声的半假声) 我回想起大家对"强假声"一词有一个很大的不确定量.... 凡是高音,听起来细细的,好像很多人就把它归类成强假音 我也是如此 但这几天比照过许多声乐家的演唱,我发现我在高音的位置除了胸声以外,我是跟 他们发声方法是一样的(声乐家加了很多的胸音,杜普瑞就是传说中的全胸音达人 近代的男声乐家练习目标都是全胸声唱high C,卡鲁索也是为了全胸音才降低喉头) 姑且不论版友们的老师是不是有强调在高音的时候要"甩胸音" 但我要澄清一下观念,也po在这里跟大家讨论看看我跟我老师讲的是不是对的 1.大家认为真音就是有一些厚重感 not exatly,所谓的厚重感是胸音来的,所以即使是所谓的"假音" 或"半假"也可以参 胸音(怎麽做...很简单....降低你的喉头就可了) 2.很细的音就是假音 not exatly,全头音跟全胸音在同一个音上,音色是很大的不同的,很可惜我不知道怎麽 录音加上传(有人可以教我吗),在换声点附近的F,用全头声跟胸声,声音,包括声带 感觉是很不同的,全头声出来的声音比较有连续性,气音比较少(在此说的是真声的状况下) 我所犯的错误就是我其实天生就会全头声,但我从小就以为我这个是假音 我其实也不知道怎麽教大家转全头声,我"好像"是在喉咙最下方"截掉胸声"的方法 至於怎麽"截",我也不知道怎麽截,只知道稍微改变一点点喉咙形状就"截"掉了 至於怎麽知道出来的是全头声,很简单,摸摸你的头顶跟胸部就知道了,全头 的状况下,胸口是几乎完全不会震动的,而头顶的震动是非常非常的强烈,如果唱大声 一点,整个人会晕........ 3.那甚麽状况下是真音,甚麽是假音,甚麽又是半假音???? 在此我不加入甚麽叫做"强假音"的议题,因为我认为强假音就是所谓的"半声" 我讨论的范围是换声点以後的音. 所谓的纯假音a.不可放大声量(一样共鸣的状况下)b.有气音 为什麽不可放大声量,又为什麽有气音 这就要讨论到假音是怎麽出来的了,有人认为"假音"就是"假声带"发出来的....这是错的 假声带只是一个生理结构,他不参予发声,不会震动,也不会闭合,真正会发声的就只有 声带 所谓的"假声"就是两条声带有开口的状况下,气流通过所形成的"边缘震动"因此不仅 气流大量通过,还会跑出所谓的"气音",当然经过训练,气音可以跑到喉咙内侧,别人 会听不太出来,但自己还是会觉得声带有大量气流通过...... 所以简而言之,假声跟真声只有一线之隔,只要慢慢的把声带往内闭合,喉咙放轻松 自然而然真声就出来了....... 我以前认为我的高音的地方是半假声的原因就是除了全头声以外,还会出现"卡壳"的情形 一直以为真音在"卡壳"之後的音就是假音...... 其实声乐的训练上一直强调"喉头要稳"的原因就是因为在换声区之後的声带有时候 就是会出现"卡壳"的情形,如果喉头不稳,声带相对气流会上下移动,在不稳定的气流下 (因为此时声带跟气流有了相对"加速度") 声带在这时候就在闭合上有不稳,不连续的情形,就会出现"卡壳"了 多多训练自然而然就发现声带在换声区附近跑的时候卡壳情形就会不见了 而且其实声带在换声区後发假音跟发真音会发现感觉会有点不太一样 发真声真的感觉声带有"集中"的那种感觉,假声真的有那种气流从中间的缝急速往上 穿的感觉(并非心理作用....是真的有这情形) 所以Luppi他真的是用真声唱这些歌...(我一直以为他是混音) 这家伙也是用真声http://youtube.com/watch?v=0G90VOnTixw 张雨生也是http://youtube.com/watch?v=w8ug8urQ-xo 他们唱歌的时候并没有所谓的"气音",高音的时候有点像是"轮胎打滑"的声音,跟 半假声所发出来的有点不同,半假出来的声音有所谓的"气流的包覆"感 像假音一样的开合,但又有点偏向真音的闭合,开的缝不大不小,模拟两可,稍微再 开一下,假音就多,如果用意识把声带往内缩一点,又靠近真音 而且在高音的时候,所谓的真声可以用"喊"的.....在最大声时有所谓的"极限感存在" 但半假音因为开了一个口,用"喊"的,纵使气流冲再多,虽然会变大声,但还是"漏了 一堆气出去",比起真声来讲紧实度差很多..... 所以很多乐团的主唱有人听不太出来到底他的假音点在哪,像是kiske就是这样 又像Andre http://youtube.com/watch?v=KInnVH3TobY 1:45用了半假,很容易 听得出来声带没闭合好 但副歌是真的都真声....只是他转到头声的量变多了(第二段 副歌有一段也是用了半假) 至於最高音那个有点像是京剧的"阿~~阿~~~~~阿~" 我不知道是不是真音(因为我目前上不去那边) (别再跟我一样把头声当成是强假音啦...囧)(他只是副歌瞬间加入头声的量增多了) 由此知道真声唱上去是很简单的,那为什麽声乐还需要训练这麽多,甚至高音区要 好几年的训练?? 因为刚讲过,换声点之前跟换声点之後声带的情形是不同的,换声点之後声带是"拉"的 会变紧....越高音越紧....很多人不知道怎麽拉紧声带,所以常常只唱到 换声点之前就觉得这就是他真音的极限了....有时候比较不服输的人就强硬的"压扁 喉咙" 强硬的把声带往中间靠拢而非常勉强的得到高音,殊不知这样的声带会变形 而只是有的人小时候讲话的声区比较高,因此很习惯而自然而然的转换拉紧跟没拉紧 声带 分辨换声点之後声带是不是用真声很简单......就是在high C这个音上"轻松讲话" 而且声量跟普通讲话是一样的,用真声在highC点上讲话是非常简单的(体会到的人才知道) 讲话的时候完全没有气音....是很实实在在的声音就是了..... 如果是真声那麽简单,那声乐到底是训练啥训练那麽久? 1.换声区的母音cover 毕竟声带在换声点前後的音色稍微不同,换声点之後的真声稍微 尖一点,而且音质比较"顺" 所以把A稍微换成像是O的样子,把比较"亮"的点变"暗"一点 2.高音转换要自然不卡壳.....ex:我用highC讲话还是会有卡壳......尤其是换声点之後 用下降音阶往变声点之前的音讲话会卡 3.正统的男声乐训练,highC之前要训练参多一点胸音,这样听起来才会比较雄壮磅礡 至於为什麽有人说声带有遗传,有人有好嗓?好嗓是指"音质"以及"共鸣质" 音质不论的话,共鸣质就是你的头骨骨骼精奇,天生奇才(或是胸腔宽大)发出的声音 所引出的共鸣是自然而然圆润的,如果小时候头壳被铁鎚用力打凹,那你天生就不太会 把声音集中在头腔上,集中度不够....头壳越扁的人头腔出来的声音也是扁扁的 有人说....欸 那音高呢?不算是天生的吗? 的确是有人天生音就是高,但所谓的"高"是指1.换声点高2.高音极限高 换声点高,再怎麽高顶多也才多你一个音而已,正常的男性换声点最多就是Ab(降A) 而高音极限高....像是张雨生最高音两点La,姑且不论有没有甩胸音,只要是男的最少 起码也是两点Re(只要你知道怎麽拉紧声带)除非你讲话声音低的跟牛一样 有人一辈子都不知道怎麽拉紧声带,所以只能佩服那些所谓"天生奇才"的人 殊不知自己的"潜能"其实也差不多,拉紧声带说难也不难,有人找了老师绕了一大圈 才发现原来是这样,有人以为是真音状态往上"硬撑"才能获得更高的音,其实不然,别 走这歪路了......换声点大家差不多都在一点G左右,在这之後声带是要拉紧的,音质 自然就稍微不同(但并非强假音!),千万别用同样"松弛"的声带往一点A闯了....只会让你 声带变形的.... 最後的重点....怎麽"做".....难道我PO这个文是炫耀我获得秘诀了吗?当然不是,只是 一方面PO文跟大家阐述概念,另一方面PO文的时候自己对这些知识可以在脑海中整理一番 可以更清楚..... 但很抱歉,以前的文章我几乎可以很确切的告诉大家怎麽做练习去体会那些概念 但这个缩紧声带....我真的不知道要做甚麽练习才能体会的到 会强假音的人其实已经得到一半的点了,剩下的只要慢慢的把气音(假音)减少,直到 得到一个很紧实的声音,是纯净的(不一定高亢),没有气音的(像张雨生那样就对了) 至於怎麽确认自己获得的是真音而不是半假?我文中就提到了.... 另一个确认的方法就是唱出来的时候像张雨生那样就没错了(当然音质的厚实度依个人 的声带而有所不同) 千万:不要以为"高亢"的速金主唱 只要唱到高音就是强假音了....要用耳朵去细听 真音跟强假音的不同之处是挺明显的 要分辨清楚"头音"跟"假音"(或强假)到底是甚麽,不要以为声质差不多这两个是一样的.. 另外附上声乐名词解释 换声点:男性一般都在一点升Fa到一点降A左右,女性则高八度(女生更容易搞不清楚 头声跟假声的差别,因为音质太像了) 换声点则是声带要开始拉紧的分界线,并非真音 跟假音的分界线. 混音:(或混声)就是所谓的半声,加入了鼻腔共鸣使声音变亮半声就变成大家所称的"强 假音" 半声就是声带闭合不完全,在边缘上有震动(假声) 但在声带本体因为气流的关系 也震动(真声)因此在换声点之前其实每个音都可以参一些假音(形成了所谓气音)进去的 只是换声点之後参的假音跟换声点之前参的假音因为声带有拉紧跟不拉紧的不同,因此 声质有所不同. 半声=半假声 看的完这篇文章算你有良心......... --

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