帮补充小弟自己的心得^^" ※ 引述《menggo (来吧Hard Rcok bass手!!!)》之铭言： : 就先说说delay..吧.. : 什麽是delay 故名思意..就是延迟声音..把你唱歌的声音或乐器声做个延迟 : 在cubase(编曲软体)中..有四个很基本的参数... : 1.delay timing 用来调整刚刚所说延迟的时间 : 2.Wet/Dry 用来调整 延迟声音跟自己原本的声音..所占的比例... 乾音和湿音　其实这个东西误导不少人的 有人说直接穿到耳朵里的声音就是乾乾的 然後讲些咸湿话题时就会变湿音（！？） 好呗　不管咸湿与否　这些只能对一半 因为外国叫他Wet/Dry　所以中译也习惯了讲　湿/乾 换成一个讲法就会比较好理解了 我们知道声音会反射　所以你自己讲话才听的到　而不是因为嘴巴长在耳朵前面 所以Dry/Wet就好像你在打乒乓球 Dry Sound：就像你杀过去的那颗牛丸（？！）　○－－－－－－＞●我们可以叫 它为”直接音” Wet Sound：同理可证、就像你寒扣对方杀的牛丸○＼　　　　／＞●我们可以叫 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼　　／ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼／ 它为”反射音”、而这个东西会因为你的球拍、球、或是桌面的材质不同而造成 某种程度上的差异。 : 3.feedback 调整延迟的声音..要loop几次..也就是把delay的声音再delay : 4.Pan 调整延迟过後的声音..在左右声道的..分布..很容易. : Delay timing 很直观..我想就不用再加以说明了... : Wet/Dry 开到最大..就是把你原本的声音100%贯到..delay里面去..所以..你只会听到.. : delay过後的声音..而听不到你原本的声音..开到最小..就几乎等於是把delay bypass掉了.. : 因为声音没有流进去delay效果器... : Feedback 就是决定空间感的大关键...feedback跟 delay timing才是决定会不会"轰" : 的主因..如果我feedback开很小..那你会发现..声音不会轰..只是出来的声音都不在 : 拍子上..因为声音只被delay一次..feedback开比较小的情况..我们可以调整delay timing : 调成 1/4音符 1/2音符..或是半小节去创作重唱的效果.. 提供一下Delay Time的公式： 这个东西对於不爱算数学的人而言有点讨厌、但是在某些时候你必需把它用的很精准 以4/4拍(bpm=120)为例、我们要算出delay一拍的时间该有多少 Delay Time = 60/Tempo（120bpm）*1000(ms毫秒) =500ms 所以在上述情况中、将delay time设为500ms的话、你的声音将会被以延迟一拍的 的方式做处理^^ 应该不会很难吧？＠＠” : 那如果我把delay timing调的很小..呢..那延迟的声音就会跟自己原本的声音很靠近.. : 几乎完全重叠..那就会有.把声音变得饱满和更有厚度的效果.. : 一般说来把delay timing跟feedback做适当的调整..是很容易创作出空间感的... : 想要空间的成份多.又要不轰..那就要好好看看feedback这个参数... : 也因为delay比较简单..所以在简单的demo和LIVE的场地..常常利用来delay来创造我们所 : 说的空间感.. : 但其实真正的空间感..是由谁来做呢..那就是reverb...reverb说穿了就是.很多种delay. : 四面八方来的delay..想像一下..在一个空间中..声音打到墙壁..天花版..地版..在弹 : 回来...reverb就是在做模拟这些东西..越好的reverb就可以模拟的更细致.空间的材质 : 都可以模拟出来...当然..调整也不容易...通常在是在studio时..为了模拟某种情境.. : 使用...一般live的时後呢..??? 我建议不要用reverb..因为任何一个表演场地.... : 就已经是一个空间了...音响设备产生的音量..是已经足够产生自然的空间感了.... : 就像是在地下道唱歌一样...这时後delay这个效果也大多是用来产生..气氛用的..或单纯 : 的就是延时间... Delay跟Reverb决定性的差别在於 Delay是不会将原本声音的波形做改变的 这就像小时候看小叮当开头大雄在走小叮当的变小隧道一样 ｜ ｜　｜　　　　　　我们假设把大雄的身高当做音量　Delay就是单纯的把音量 ｜　｜　｜　　　　照一定的时间重复拨放　慢慢变小 ｜　｜　｜　｜　　变小几次就是Feedback　而走的距离就是Delay Time啦 大　　　　　大　　 雄　　　　　雄 但是注意，”大雄还是大雄” 但是Reverb就有可能让”宜静变成技安”......嗯　我夸张了...... 但是Delay用的好，就如原PO这位帅哥所说XD　将time设小、Feedback拉大时 可以制造出近似空间的感觉^^ : 另外..之前有版友说..不用太在意这些参数的设定..这实在是很错误的观念... : 一切都就交给wet/dry ..这种做法我完全不能认同..!!!!! : 但那位版友他有说对一个东西..就是要用耳朵听..... : 没错..拿到一个效果器..不要害怕..就是用耳朵去听听..仔细的去听..先把每个参数 : 调到最少..然後一次开一个...去听声音的差别..然後你就会知道..每个参数的功用.. : 最後在搭配起来一起使用..这样你才会知道你想要的是什麽..不是在那边碰运气... : 今天调的好像不错..阿怎麽下次又不一样了..别人把你feedback调超大..你开湿一点. : 就轰的受不了..阿开小一点..声音又很乾...搞半天不懂..最後放弃...这样就很糟糕了.. : 另外也有版友说.动圈MIC有本身的echo效果..这我真的不懂..也觉得很神奇.真想请他 : 来多做一下说明.. 先来补充前几篇文章大家说为什麽Shure 57是录乐器　而58是录人声的 当你在买麦克风时　有道的良心厂商都会附一张　股票涨跌趋势图 喔不是　是　响应频率图　不过这两个都长的很像　涨涨跌跌的就是了 在收乐器时　我们通常会希望整段频率都会是尽量持平的 就像一张欲振无力的股票　你希望它涨涨不起来　但是跌也不会 就像这样http://0rz.tw/f830w　如果觉得不够夸张 可以看看94的涨跌http://0rz.tw/6a32g　就明显许多了　标准的套牢（笑） 那我们再来看看58吧http://0rz.tw/1230d 大家可以注意一下在2k~10k间　这张股票涨得特别明显（笑）呈现小涨停 为什麽呢？因为2k~10k是属於人声加强表现的部份 所以58特别在这一段频率里做了加强　在你录音时　人声就会有加强表现的作用 这样子下次大家挑股票　喔　不是　是挑麦克风时　就知道该怎麽选择啦^^ 而在於动圈式和电容式麦克风的选择上嘛 我是认为　录音跟环境的影响很大 动圈mic的好处是　你距离过远　mic就自动把讯号认定为noise而不收 （所以唱KTV时凑在别人麦克风旁通常唱很嗨都不见得声音大XD） 在有不少杂音的环境下录音时（隔壁室友卖豆腐的　电脑的声音啦　等等） 动圈式会比较符合需要 而电容式麦克风的好处是收音敏锐　所以对声音的细节也会收的比较好 因为它的收音频宽会比动圈式的大不少 但是也比较脆弱　能承受的音压会比动圈式少不少 在一个近乎完美消音的环境里　电容式麦克风就会是很好的选择 但是如果今天你是要在家录 你的电容式麦克风将会很忠实的把你唱歌的声音录进去外 楼下飙仔的机车声、电脑硬碟BT时的怒吼、尴尬一点连隔壁室友磨豆腐的声音 都会帮你仔细地录进去 而且以我们刚刚对Wet Sound的了解 在家使用电容式麦克风应该比动圈式麦克风收到反射出来”咸湿”的声音 可能”Echo”的情况会更严重喔 那好吧　我换一支超单指向性的麦克风可以了吧？ 很麻烦的是　超单指向性的mic在尾巴都还是会拉出一条收音线 一条可能还不致命　可是当在录鼓时动辄五六支mic以上的时候 哇～～～这个我都让鼓手去烦恼了^^ P.S:边听LIPS的歌边打完这篇文章　超屌的　连我都想去学鼓应徵鼓手了 　　（但是请别叫我收鼓音...Orz） 　　原PO在他们的歌里就常有运用到一些很棒的技巧喔＞＜收学生吗^^/ --

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