其实我觉得要看原po是用什麽角度去学， 是单纯兴趣？还是要靠这个技艺谋生？ 我觉得还是要选有参赛过的老师会比较好， 其实这十年来国外回来的人也不少，我也被修过不少人， 但深深感觉，大部份还是沦为买卖为主的， 像李柏苍、谢庆勳、张瀚心，有人看过他们的琴吗？还不是 一天到晚拿琴出来卖，高忆玫说自己会做琴，有人亲眼 看她做琴吗？也是买卖居多吧，陈瑞政留法制弓修弓的， 也没看他做弓出来比赛，卖的琴和弓比他做得多吧？ 太多人花在跑客户的时间多於他制琴的时间，表面上 听起来做一把琴要三个月，事实上又有多少时间真的花 在制作上呢？都花在行销、广告、拜访老师了。 这些所谓的「制琴师」又有几个纯粹只卖自己的琴呢？ 我看国外很多制琴师几乎八成都是只卖自己的琴， 少数会仲介一些名琴，不花时间钻研自己的琴怎麽做得好？ 我在国外很多朋友留学回来都觉得， 台湾不管是制琴学校回来的，或是自称是「制琴师」的， 以一个岛国的比例真的算很高，但为什麽这几年的国际赛事， 看得到台湾人的琴屈指可数，至少焦老师是一直有在比赛的， （2009年的书上还有看到）， 你连拿自己的琴去比赛的自信都没有，有什麽资格教别人？ 一天到晚说自己做琴，琴多好，有谁谁谁说你的琴好， 但是真的比赛的时候怎麽都没看到这些人了？ 有的人会说比赛评审很主观，不公允，但又有几个人参赛过？ 连参赛证都没有的人，一直批评别人的琴，甚至热衷於买卖， 那我才觉得这些人根本没资格为人师表。 其实台中的王丽春老师也是很热衷在教学的。真的，我觉得 台湾很多不论是国外回来的，或是跟着国外回来的学的， 最後都沦为琴行，跑单帮，真的能做好的琴吗？ 我也让之前很有名的日本人望月修过，真的不错， 後来也让一些自称和他学过的台湾人修过（好像还不少）， 结果…我想望月如果看到修出来的结果， 应该会想要哭吧，这是我在国内外被修琴接触的经验心得， 如有误写欢迎指正。 前面a大的推文是没错，个人制作的琴是少量，但是在台 湾似乎没听说过有谁一年有做五把以上的琴但无法生活的， 为什麽做不到五把以上？因为修琴赚得快，卖琴赚得更快， 是台湾的制琴者没有花大部份的时间在制作上吧。 我觉得不如每年的上海、北京或是法兰克福乐器展，台湾 制琴者合租一个展位，共同展示，让世界各国的人来评断 琴的品质，而不是一天到晚在台湾口水战，都说自己的琴好， 拿去展览最实在了，真的好的话，到时候订单就接不完了。 价格也不会那麽浮滥了，从七、八万到廿、卅万的，让市场 去取决自己的琴价，而不是自己喊的。这不是比较公道？ ※ 编辑: mandype 来自: 220.136.188.239 (08/12 18:04) ※ 编辑: mandype 来自: 220.136.188.239 (08/12 18:22)