作者KUNI0202 (藐视王法)
看板Violin
标题[Muzik.Online] 电脑断层扫描重制名琴（下）
时间Fri Dec 9 16:57:10 2011
作者: trinitypuma (乡民代表)
标题: [Muzik.Online] 电脑断层扫描重制名琴（下）
时间: Fri Dec 9 13:15:23 2011
【Muzik.Online】
电脑断层扫描重制名琴（下）
他们用这种方式做了三把仿造琴，根据史尔的说法，连声音都很像，而且「像的让人
吃惊」。这个团队的研发结果最近在北美放射协会的会议上发表，根据他们的说法，
这套程序有朝一日可以复制其他珍贵或古老乐器让音乐家使用。
茱莉亚音乐院的校长也十分欢迎这项发展：「所有从一流音乐院毕业的小提琴学生，
都会烦恼要怎麽弄到一把够好的小提琴，足以应付一流的演奏生涯之所需。由於稀有
古琴不断涨价，只有投资客或基金会才买得起，如果有方法让青年音乐家用低价取得
一把上乘的乐器，当然会是很大的进展。」
着名制琴师Samuel Zygmuntowicz说，长久以来制琴师都会研究史特拉底瓦里、瓜奈
里等人的经典名琴，试图仿制这些名琴的声音，而这套复制的流程有可能让更多人有
办法研究名琴：「我认为，有了这样的复制琴後，一个技艺精湛的制琴师可以省下很
多的功夫，而技法没那麽精良的制琴师也能省下相当的学习时间。」
译者注：
事实上，我们在21世纪运用高科技重制名琴，并不是现在才有的念头。早在1756年，
音乐神童莫札特之父（Leopold Mozart）就在他的小提琴教学法（Versuch einer
grundlichen Violinschule，莫札特於此书出版年出生）里提出类似的看法：
（制琴师知道）背板的木头必须比面板的强韧、背板和面板的中间都需要厚一点；除
此之外，木头增厚或削薄也必须做得均匀，这样的弧度可以用卡尺来判断，诸如此类
云云。但是，为什麽小提琴会这麽不一样？为什麽一把小提琴声音这麽宏亮，另一把
却如此虚弱？为何这把琴的声音有些尖锐，这一把听起来呆滞，这一把又粗糙有如尖
叫，而这一把却哀伤暗沉？一直追问下去也是徒劳。这完全是不同人的工艺造成的。
制琴师判断高度、厚度等等全凭目测，完全没有固定标准可言，因此才会有些人成功，
有些人却失则。这样的缺陷确实夺走大半的音乐之美……
这些学者可以进行务实的研究，让音乐大幅进展——举例来说：弦乐器最适合用什麽
木材？木材用什麽方式乾燥最好？制造背板和面板的时候，是否要让年轮对齐？木头
的细孔怎麽封住最适当；而就这方面来说，琴身内部是否要稍微上漆，什麽样的漆又
最适合？但最重要的是，面板、背板和侧板要多高、多厚等等。简而言之，就是小提
琴各个部位要如何依照固定的标准来达到最好的比例。我认为，这些学识渊博的学者
可以运用计算的科学，加上精湛的制琴师相助，这样对音乐的贡献实属无价。
编译：王年恺
图文版：
http://muzik-online.com/?p=12126
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无名：
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ＦＢ：
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※ 编辑: KUNI0202 来自: 111.249.194.25 (12/09 16:59)
1F：推 porcupine:这是科技的胜利 12/09 23:23
2F：推 longlyplant:好有趣!! 真是无心插柳的发现~ 12/10 15:46
3F：推 allemanda:用科学仪器辅助制琴的精神正确，但完全搞错重点！ 12/10 17:04
4F：→ SOSET:我不懂A版主的搞错重点 可以讲一下看法吗?? ^^ 12/10 23:21
5F：→ SOSET:个人是觉得做为学术研究探讨, 进而做出更好的琴... 12/10 23:24
6F：→ SOSET:这些珍贵资料不枉为制琴师一个相当好的参考 12/10 23:25
7F：推 allemanda:我老婆看完，第一句话就问我说"每个木头都有不同的特性, 12/11 00:42
8F：→ allemanda:真的照着做就能做出一样的琴吗？已经提出一个很重要的 12/11 00:44
9F：→ allemanda:但也很直接的观点，你们可以想一想，有空我再回篇文章 12/11 00:46
10F：→ allemanda:(写这篇文章的人真的不是制琴人,对现况了解的也不够多） 12/11 00:48
11F：→ SOSET:我想, 版主要不要把她们的论文资料搜寻出来看看... 12/11 01:24
12F：→ SOSET:因为我相信有这样质疑的人你绝对不是第一个... 12/11 01:24
13F：→ SOSET:况且又是放在这样有重量地位的音乐杂志上面... 12/11 01:25
14F：→ SOSET:大家都在看, 那放出来岂不被一堆制琴师公干到死... 12/11 01:26
15F：→ SOSET:况且文中都出现了着名制琴师Samuel Zygmuntowicz讲的话 12/11 01:27
16F：→ SOSET:这种人名与这种论述是不能随便的吧?! 谎报应该是会上法庭的 12/11 01:28
17F：→ SOSET:我想若要质疑是不是应该要先对对方手上所拥有的资料参考後 12/11 01:28
18F：→ SOSET:而再去做质疑会比较洽当... 12/11 01:28
19F：→ SOSET:坦白说, 我是觉得不要太小看现代科技... 12/11 01:29
20F：→ SOSET:虽然每个木头特性不同, 但总有类似接近, 再挑选质地密度类似 12/11 01:30
21F：→ SOSET:经过电脑断层扫面比对相比较过的总是会有比较接近的... 12/11 01:30
22F：→ SOSET:这些资料经过统计整理之後不无参考性可言 12/11 01:30
23F：→ SOSET:况且在文中并无说一样的琴, 也只是说相似度甚高... 12/11 01:31
24F：→ SOSET:当然对方是用什麽标准去听也该去衡量, 是用不专业的耳朵? 12/11 01:32
25F：→ SOSET:还是用物理量测量声音强度波长频率... 12/11 01:32
26F：→ SOSET:我想应该必须要在对他文中所论述的有充分了解再去质疑... 12/11 01:33
27F：→ SOSET:这是做科学的基本思考逻辑...(其实我本业是做生物研究XD) 12/11 01:34
28F：推 allemanda:我想用星期天下午的时间好好写一篇文章，偏偏我儿子就 12/12 01:46
29F：→ allemanda:给我哭了一整个下午，我还是简短回一回，姑且看看吧 12/12 01:47
30F：→ allemanda:科学制琴的发展至少有四十年，不论是用何种方法或资料， 12/12 01:58
31F：→ allemanda:最後的焦点都还是会回到琴本身的震动上，拜科技之赐， 12/12 02:02
32F：→ allemanda:当代制琴家对名琴(古琴)的了解远比一百多年前同样以 12/12 02:15
33F：→ allemanda:名琴为范本的 modern maker 多的多 12/12 02:19
34F：→ allemanda:一把琴原本需要六七十年的成熟期，突然一下子就拥有媲美 12/12 02:22
35F：→ allemanda:古琴的声音，这在过去是完全不可能达到的。 12/12 02:30
36F：→ allemanda:这一切的起源都从一个人开始，近代的制琴家哈金斯博士 12/12 02:39
37F：→ allemanda:算了，我真的没时间写，开始写到现在都快一个小时， 12/12 02:45
38F：→ allemanda:还不到我想讲的十分之一，因为我要想怎麽陈述会比较易懂 12/12 02:45
39F：→ allemanda:PO 一些关键字，有兴趣的版友就google 看看能找到什麽 12/12 02:47
40F：推 allemanda:克拉得尼系统、共振模式、mode 2、mode 5、共振频率、 12/12 02:48
41F：→ allemanda:G.W. Roberts、Joseph Curtin、bridge tuning、tap tone 12/12 02:55
42F：推 allemanda:我绝对没有小看现代科技，其实顶尖制琴师的琴早就和名琴 12/12 02:57
43F：→ allemanda:不相上下，Sam Zygmuntowicz 就是科学制琴的龙头，他的 12/12 02:59
44F：→ allemanda:意见看上去是正面的肯定，但是其实对一般制琴师而言 12/12 03:01
45F：→ allemanda:没多大帮助，我更推崇 Joseph Curtin 和Roger Hargrave 12/12 03:03
46F：→ allemanda:他们把多年来研究的心得都公开在网站和杂志上，还有 12/12 03:04
47F：→ allemanda:对制琴师而言，真正有重量地位的杂志是 the Strad 12/12 03:05
48F：推 chewie:类似的想法在建筑环境也有 这样进行精密复制的一个想法是 12/12 12:30
49F：推 chewie:当这些名琴遭受不可逆破坏损毁时(比如说保管单位遭受火焚或 12/12 12:31
50F：→ chewie:地震等天灾) 这些琴还有可以重制供後人研究的可能性 原琴的 12/12 12:32
51F：→ chewie:价值依旧存在 这些数位重现的琴不是拿来取代原琴或是用以 12/12 12:33
52F：→ chewie:大量复制 有点像是故宫货其他博物馆也在致力於收藏品的数位 12/12 12:34
53F：→ chewie:化 太针对数位化可以挑战或取代传统制琴工艺 其实有点失去 12/12 12:35
54F：→ chewie:意义了 而使用更进步的工具量测 也可以帮助相关人士更了解 12/12 12:36
55F：推 chewie:以往类比工具(如尺规)无法发觉的细微差异... 12/12 12:36
56F：→ chewie:而且利用断层扫描这种非破坏性的技术 包括像考古学都逐渐 12/12 12:38
57F：→ chewie:仰赖其发现结果了 应该可以更开放的去看这些"工具"的好处 12/12 12:39
58F：推 zwwz:推啦 12/12 21:56
59F：推 SOSET:看来A版大真的挺忙得, 半夜推个文都推了一小时多 ^^|||| 12/12 22:22
60F：→ SOSET:受教了...^^ 12/12 22:22
61F：推 sleepwu:为什麽这些推文不用回文的呢 12/13 00:00
62F：→ BonnieF:A版主人不在台湾，所以并不是半夜回文喔 12/13 06:13
63F：推 david921:超赞的，版主加油～～ 12/13 15:43
64F：推 allemanda:用一句话解释科学制琴的方向就是"频率和共振"。 12/13 18:38
※ 编辑: KUNI0202 来自: 111.249.176.8 (12/14 06:59)
65F：推 hirabbitt:弓不是也有名弓? 制弓方向又是什麽? 12/15 14:55
66F：推 utat:虽然没做过弓不过材料绝对有影响...不然碳纤弓怎麽会好拉? 12/15 15:57
67F：推 allemanda:如果比较过，就知道不同的弓拉同一把琴会有不同的音色， 12/15 19:58
68F：→ allemanda:老弓带出来的声音是新弓没办法没办法比的，碳纤弓就不用 12/15 19:59
69F：→ allemanda:谈了..三四十万的琴要八万十万的弓来拉，modern Italian 12/15 20:00
70F：→ allemanda:至少也要Lamy 或 Ouchard 那种一两万美金的弓，strad 或 12/15 20:02
71F：→ allemanda:Guarneri 可能连 Sartory 都拉不动，可能要百万以上的弓 12/15 20:03
72F：→ allemanda:像 Peccatte、Simon 这种等级的弓。 12/15 20:07
73F：推 allemanda:演奏功力越好，"好拉"的定义就越严格，弓一旦超过一万镁 12/15 20:09
74F：→ allemanda:基本上就没有不好拉的吧，但是最後还是得回到声音上。 12/15 20:10
75F：→ allemanda:而且这些好拉的弓，不同作者的弓，手感非常不同，其实 12/15 20:12
76F：→ allemanda:比琴还难选的多，好弓(适合自己的弓)不好找，也越来越少 12/15 20:12
77F：→ allemanda:因为新弓没有老弓的声音，所以这几年有个年轻的法国制弓 12/15 20:15
78F：→ allemanda:天才非常有名，红到不行，弓一做完马上就被拿走，订单都 12/15 20:16
79F：→ allemanda:排到两三年以後，因为他的弓非常接近老弓的水准，叫 12/15 20:17
80F：→ allemanda:Yannick le Canu。 12/15 20:18
81F：→ Corvento:这项技术 在台湾可以称作逆向工程 但只能扫瞄两个板 , 12/24 03:44
82F：→ Corvento:误差有1.5到3mm,但是可以精确的建立在绘图软体上 ,前提是 12/24 03:46
83F：→ Corvento:琴要拆开,不过断层扫描要转移到绘图软体,误差会更大,所以 12/24 03:48
84F：→ Corvento:文章内的制琴师才说可以节省时间,木头特性每块都不同 12/24 03:49
85F：→ Corvento:所以只是和粗加工,後续的厚度还是要靠制作者的经验^^ 12/24 03:50