※ 引述《A1pha ([αλφα])》之铭言： : 话说， : 我们练一首曲子，肯定是按照谱在练， : 但是最近我在找影片的时候， : 发现，那些大师们真的没在管谱了＝＝ : 不是说他们没在看谱， : 应该说他们每个人的谱都不一样@@" 我想 这并不是他们不管谱 而是他们读出了更多一般人没看出来的东西 : 虽然说我早就知道每个人拉同一首曲子全式的方法不一样， : 情感、技巧使用的不一样， : 但是我一直认为那是基於同一个谱上， : 这里拉什麽和弦，哪个地方用连弓，哪边强哪边弱， : 这些在谱上有标示的东西，我一直以为大家都一样， 这里我有点不同的看法 我认为有时候谱上标的是弓法、有时候标的则是乐句 要看你怎麽去理解那首曲子 当它其实标的是弓法的时候 虽有圆滑线，但也只是代表「同向」的弓而已 不必然是同一乐句中的圆滑奏 使用同向的弓，可能只是为了技术上的方便使然 而当它其实标注的是乐句本身的时候 虽有圆滑线，但重点也是在乐句本身的连贯性、句子要做长、气要够 而非弓法上的连不连弓 往往使用分弓也是可能的选择 端看你要做出怎样的效果 尤其是渐强渐弱、重音位置等等因素影响最大 甚至也有那种标示休止符 但休止符并不能理解为乐句终止之处、而只能理解成某种特别的乐句衔接效果 真正乐句的段落，反而没有任何的休止记号 例如包罗定第二号弦乐四重奏第三乐章夜曲的主题旋律 谱上有标示 可是怎麽去理解它 可能也有很多种不同的看法与见解 : 因为作曲家应该都会把这些东西留下来。 据我所知 巴哈谱上的杂七杂八的记号，多半都是不同的演奏者自行标注上去的 手稿上应该没有（我不确定，只是听说） 像贝多芬那种作曲家标注得清楚到有点变态的也不是没有 但即使是这样 贝多芬的作品理解的方法也还是很多 不说别的 光是贝多芬第九号交响曲第一乐章一开始弦乐的颤音 究竟要理解成六连音还是Tremolo就一堆争论 : 看了影片之後发现好像不是这样＝＝ : 而是演奏者更自由地诠释、变化整个曲子， : 只剩下旋律是一样的。 我觉得与其说是诠释上的自由 不如说是一流的演奏者 他会比一般人看到更多的可能性 不会被成见绑死 : Bach Cello Suite No 6 in D major BWV 1012 (5-6) Gavotte 1-2: : Mischa Maisky： : https://www.youtube.com/watch?v=_aMJ21HwlT0 : Mstislav Rostropovich： : https://www.youtube.com/watch?v=VGfykyQ0_So : Josephine van Lier(用5弦的大提琴)： : https://www.youtube.com/watch?v=qdZ0SSJ4qho -- 法律的乱源： 法官想当神 白痴想当法官 神想装白痴 http://blog.yam.com/juotung --

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