义大利的 Dynamic唱片公司在2001年请小提琴家黎奇(Ruggiero Ricci)录的专辑。 多年前黎奇也录了一张类似的专辑"The Glory of Cremona"选了十五把17、18世纪 的名琴(也包含两把16世纪的琴)，演奏适合那把琴的曲子，也用不同的琴演奏同一 个乐段，让聆听者能仔细比较这些名琴的音色。不过，"The Legacy of Cremona" 选的是当代的十八位制琴师(只有是六个义大利人,甚至大部分的制琴师都是1950年 後出生 )，也就是说这些琴其实都可以算是"新琴"。我本来没有太留意这张专辑， 一直放在ＣＤ架的很下层，直到最近有机会接触到某几位制琴师的作品和资料，才 知道：原来当代顶尖制琴师的琴能做到这样，外观上的仿古、复制非常成熟不说， 连声音都不像新琴，完全可以媲美名琴的水准，Samuel Zygmuntowicz是世界公认 的顶尖的制琴师(之一)，很多提琴家都会拿自己手上的Stradivari去请他做COPY， 并在音乐会中使用，我也是搜寻他的网页才找到 Emerson String Quartet 录孟德 尔颂弦乐八重奏的影片，他们也是一人一把 Zygmuntowicz 的琴。史坦生前拥有两 把，Tarisio(美国的琴商,也常举办大规模的弦乐器拍卖会)在2003年拍卖了其中一 把Zygmuntowicz於1994年为史坦制作的小提琴，创下了还活着的制琴师的最高价纪 录，(通常制琴师死後,制作的琴价钱才会开始大幅上扬)。 制琴的工艺在一般的认知，是一种传统的延续。我们总认为，义大利琴、德国琴、 美国琴就是我们印象中的那样。不过，由於这些制琴师具备的深厚背景 (包括制琴 学校、工作室技术上严谨的磨链，开店後实际的历练，还有名琴的各项资料可供参 考 )，再加上科学仪器的辅助(或许也有一些天份和际遇)，让他们能制作出超越一 般水准的琴，不再是传统的义大利琴，美国琴，而是Zygmuntowicz的琴、Chaudiere 的琴～可是再回头看台湾，批评永远比交流多，卖琴的永远比制琴师多，台湾要真正 建立好的制琴的传统和产业，应该还要很多年～ http://musicalsound.com.tw/cd/classic/cds-373.htm http://www.dynamic.it/e_scheda.php?pid=343 --

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