※ 引述《papa11 (cj;61)》之铭言： : ※ 引述《kirros (深邃美丽的亚细亚)》之铭言： : : 不用买这本.. 只要练第一首 就有得你练了.... : : 先一个音一弓 慢慢练右手拉推弓换弓的手法 以及一弓音色平均 : : 再来加快速度 左手要放松跑得快... 这首有许多牵涉到第四指的快速音群 : : 看看左手会不会因此而僵硬... 练到一行一弓 我看过有人可以两行一弓的.. : : 两行一弓 很恐怖... 左手够快够松 右手够慢够稳也要够松.. : : 再来也可以练跳弓.. 一个音一弓 快快快 ~~~~ 练左右手的配合.. : : 练琴不练功 到头一场空... : : 还有 塞夫机克位移练习 也是很好的练功教本 ~~~ : : 纯粹是个人的意见啦 : 我比较想问为什麽练琴不练功到头一场空~~有人能解释吗? 要用"心"去听...你是否有严苛的要求自己...还是练过就算了... 练习曲不是只有注重练习的重点...音的乾净与否...力度...深度... 这些是否有做到... 有做到你拉练习曲别人听到应该也会承认... : 像我花大量时间练练习曲像赛夫西克凯萨等基本功~ : 可是人家要我拉一首曲子技巧高的曲子~我就真的不会拉~ 技巧高?? 我觉得你可以练一首巴哈无伴奏中技术中比较容易... 然後好好诠释...把巴哈的感觉给演奏出来...弓压的音触... 换弓的时间...配合上手腕的柔软度... 这比较能够显示出程度来... 技巧??!! 在我个人认为只是需要花时间练的"技术"...太过花俏了... 不如注重在曲子上面的深度还来的比较有意义... 除非是喜欢的曲子要用到那技巧不可... : 自己会觉得逊掉的感觉~可是又不能说自己花很多时间练习 那你就拉拉练习曲给他们看看你平日下的功夫... 如果他们觉得还是不怎样...那就是效率不够好...很多该注意的地方都没有处理好... : 都不是练习曲子~而是在练弓法~练左手~练把位等~ : 别人就觉得不相信花很多时间再练习～他们要听的是曲子 : 究竟怎麽样的练习才能算是高效率的练法呢？请版上的高手大大 : 教教我这个平常花多时间练基本~却很少练曲子的人吧`谢谢! 我觉得练习曲真的有他的重要性存在... 练琴是讲究效率的...所以...并不是每首练习曲都要练... 相信板上有被老师教过的应该都知道...我觉得根本不需要去讨论... 到底有谁会去把练习曲每首都练...别钻牛角尖嘛... 练许多练习曲...作用在於说...让你对於这首曲子容易上手... 很多人应该也了解这种道理... 小提琴对於任一首曲子并没有办法马上就上手的...很难第一次就拉很顺... 特别是难度越高的曲子这大家应该有都知道... 练习曲的练习...也要把它当成曲子一搬来练习...练习要用心去听... 如果抱着拉过就算了...你花在多时间也是没有用处的... 耳朵多听一些...仔细揣摩弓力度角度不同的差别...音色有何差异... 像赛夫希克移位... 没练过的人...他在移把位上面没有办法马上拉出较为准确的音... 双音练习...没练过的人...感觉没抓过... 也没有办法较顺利按出准确的音准间距...有没有练过这些练习曲... 程度真的会有显着上的差异... 说简单一点...遇到特别技巧没练过曲子... 要上手会比较困难...况且练习曲是不停的反覆练习那个动作... 在每一个位子...每一根弦上每一个把位上...每一种状况几乎都会练到... 练的彻底...遇到类似的曲子比较不会去担心... 但是对於一些要用到更特殊技巧的曲子... 也就是一般曲子较少为用到的...那些就等遇到的时候在来直接曲子上面磨即可... 就像林姆斯基的大黄蜂... 但如常用的双音练习... 遇到巴哈的许多小提琴无伴奏...真的就必须先经过双音练习曲的练习... 以後遇到才容易上手... 这才是经济的练琴方式... 练习曲不只是练习曲...练习曲要练到可以随意控制...我想应该也有一定难度... 要拉到纯音出来...如水平线一般的平稳音色... 弓的稳定度... 不同的方式去磨同一是练习曲...也是个有趣的练法... --

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