那根据原po的说法... 就是希望练到2.4.6跑位可以跑的和1.3.5一样顺... 也就是什麽掉的时候能够很瞬间清楚手指间的相互距离该如何取舍... 如果你真觉得那些练习曲无法满足你... 包含连赛夫希克那些移位法...(不过本人觉得那是在换把位上面来说可以练的不错) 你也会觉得空虚... 那你不如就以曲子为出发点... 你何不把那些要用第三把位的曲子改用2.4.6把位练习... 好一阵子都用2.4.6把位...都别用1.3.5... 若按不习惯...就把他按到习惯...就是要解决你的手指相对位置感觉... 巴哈无伴奏里面也有不少曲子是用2.4.6把位...你也可以从那些曲子下手... 过了一段时间...你应该可以达到你想要的感觉... 虽说2.4.6把位他的重要性不容忽视... 可是他在许多小提琴曲子概括用量...个人是觉得量真的比不上1.3.5... 况且本人这样认为...小提琴里面技巧... 有许多都比2.4.6把位的练习来的更为重要... 像是抖音...可以精益求精...还有一些顿弓... 换弓如何换是最婉转的...扣弦...如何扣的音会有劲有气势... 或是飞跃跳弓(就是你现在练的孟德尔颂协奏曲)...音质跳的乾净与否... 以及在诠释音乐性的追求...乾净... 个人觉得练习时间应该砸在这些东西上面...比较符合经济效应... 我在这後面只是发表我个人的感受... 我只觉得我只要求我练熟的曲子... 在最终比赛或表演的时候能够通顺...我哪管他什麽把位... 就是把他练到漂亮...到了另外一个曲子的时候也是如此... 我虽视谱能力不强...看到曲子也没有方法瞬间把曲子的指法结构弄好... 只能慢慢修...慢慢想...如何按才是最顺的...不太去考虑把位问题... 如何按法听起来会是最舒适的...便朝这个方向努力练习... 也不会要求自己...ㄧ开始就要能够把曲子拉好... 我只求最後的表现结果是如何... 所以诞生一首好听的曲子...其实要花不少时间... 或许因为我是非科班的我才会这麽说... 有可能再参加一些音乐系或是研究所考试的时候... 有可能会测你临场反应...那...或许这个练习就是需要了... 不过之前在张玉祥老师以及之前的老师那边习琴... 还没听到过老师有特别强调2.4.6把位的练习... 如果真的有心很想练2.4.6...但又不想练那些会让你空虚的练习曲... 那就一阵子别用1.3.5了... 这是我想的到的方法... -- ㄏㄡ~ㄧㄡ~ --

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