乐器的发展和音乐的演进(或说音乐上的需求)有关，而材质和工具的不同也影响了乐器 演变的可能性，阿玛蒂的时代，正处於文艺复兴时期到巴洛克的前期，阿玛蒂的琴，音 色甜美、优雅，做为人声的伴奏再合适不过(用来拉莫札特也很适合)，随着音乐风格的 转变，制琴师开始尝试做出具有宏大音量，高音高亢、低音浑厚的乐器，以应付当时的 需要，此外，由於弦的材质由羊肠弦逐渐改为金属弦，而标准音高也逐渐提高，到了帕 格尼尼的时候，许多古琴在低音梁、音柱、指板、琴颈的仰角上都做了些微的改变。 有一个论点是说，适合我们演奏的琴，是距离我们一百年以前的琴，比方说帕格尼尼使 用的是Stradivari和Guarneri，而不是和他同时期的制琴师的作品，因为那些琴经过一 段时间，声音已经成熟稳定了，当然上个世纪的大师，海飞兹、史坦等，用的都是史氏 或瓜内里的名琴，不过再过几十年，那些琴也可能开始走下坡，还有一个原因就是这些 琴已经是天价了，不是一般人买的起的。"Modern Italian"(1860～1960)指的是义大利 复兴制琴工业以後，义大利各学派一段蓬勃发展的时期，这时期的琴在市场上的流通率 也是最大的，最近的涨幅，是一万欧元在起跳(是涨幅喔，不是售价)，可以说是继克里 蒙纳三大家族之後，第二个义大利制琴史上的黄金时代。 我想影片要传达的是，在科学家所假设的造成名琴具有如此独特的音色的原因都不成立 以後，大师之所以有如此杰出的成就，是因为他穷其一生都致力於做出最完美的琴，不 是因为它的材料或漆的不同，而是他不断累积经验，让他能做出最好的琴。 --

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