http://punchline.asia/archives/48324 【新活水 x 娱乐重击】网路剧将成趋势？翻转影视产业商业模式的可能性 文／史比野塔 2016 年被认定为台湾网路剧的元年，不论是国外的Netflix、爱奇艺，或者是本土的 KKTV、ChocoTV 等 OTT 平台，皆是在这年上架开台。可以说「网路剧」的发展显然 与串流平台兴起密切相关。就连网路剧《劣人传之诡计》、《Code浮士德游戏》也入 围今年金钟奖，显见网路剧将成为未来台剧制作的趋势。 但网路剧和一般我们熟悉的电视剧有哪些不同？针对两者之间差异的问题，经手网路 剧《迷途》系列与《劣人传之诡计》的传递娱乐制作人罗佩仪反问一句：「你认为《 麻醉风暴2》算是电视剧还是网路剧？」现在电视剧常常先在电视台播出後，也在 OTT 平台上架；有些网路剧也会被电视台买下播映，似乎无法以「播放平台」当作 剧种定义的区分。罗佩仪说，目前应是以「首播平台」作为两者间的划分：首播在 电视台或 OTT 平台，决定节目被划归在电视剧或网路剧。 除此之外，电视台的节目播映习惯是按照固定时段播出，网路剧则能打破时空限制， 依照观众的需求，利用通勤、用餐等零碎时间收看。因此常见网路剧是一集10到20分 钟的规格，6集或13集完结，在平台的上架时间多半选在平日中午，和电视剧的操作 逻辑有很大的不同。 网路剧收视年龄层明显比电视台的观众来得低，两者间的偏好也大不相同，加上政府 对电视剧有审查机制，网路剧目前没有相应的法规规范，因此与电视剧相比，网路剧 的题材反倒百花齐放：像是由吴慷仁主演的《Code浮士德游戏》便是科幻类型；首部 进军日本的网路剧《HIstory》处理的是 BL 题材；而前面曾提到的《劣人传之诡计》 则属悬疑推理。 对罗佩仪来说，制作网路剧首要考量的是题材和剧本，演员卡司则是其次。她提到， 电视剧很要求卡司，因为是收视的保证，网路剧就算全启用新人演员都没问题。「网 剧只要题材够新颖、导演操作好玩够特别，就有可能异军突起。」在这样的前提下， 网路剧产生了另一个功用：「培养新人」、「很多制作单位投资网路剧到最後是为了 培养新人。」 过去电视剧在拍摄制作後将版权卖给国内外的电视台，并且透过贩卖广告时段获益， 已经有固定的商业模式。反观 OTT 平台常见的收费方式采单片付费和会员订阅，是 否就能成为网路剧稳固的收益来源？罗佩仪坦言，目前网路剧只上架台湾 OTT 平台 无法回收成本，不仅是平台方，在现在分众的市场，内容端也需要累积一定的观众群 才有机会赚钱。因此可以看到目前网路剧多半朝影集的模式操作，透过两季、三季的 内容培养观众群，IP 稳固後才有机会在续集制作上赚钱。 像罗佩仪一开始规划《迷途》系列网路剧时，便是决定制作三季内容，最後再拍摄院 线电影。此外网路剧也必须争取在电视台上播映才有可能打平损益。然而网路剧的规 格和电视剧相差甚大，不利电视台播出。同时网路剧的竞争对手也不再是本土电视剧 ，而是美剧、陆剧、日剧、韩剧等等，因此罗佩仪认为未来网路剧的拍摄水准必须提 高到与电视剧相同规格，品质也将更加精致，才有存活下去的可能。 --

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