原文: http://3cmusic.com/home/?p=3431 我反覆把许茹芸的最新专辑【爱．旅行．一公里】听了又听，心中的疑云仍然积聚不散。 1995年出道的许茹芸出道至今经历过许多女歌手经历过的阶段，一段时间走红，一段时间 锐意转型，然後消失一段时间再以平淡的音乐回归。我们当然不会忘记挟着翻唱Tori Amos《讨好》出道的她，具有个性的演绎与有慢慢渗透情感特质的声音；《如果云知道》 的早期上华时期许常德与季子等音乐人为她打造的一系列带有老调的情歌，《泪海》、《 日光机场》，都带有独突冷酷意境，无不听得人动容。她那把婉弱时虚浮时硬朗夹杂大量 气声唱法，便是她得到「芸式唱腔」的因由。尝试过以自己创作派台，再尝试过突破，先 在《难得好天气》一曲找来黄耀明监制，蔡德才的编曲大放异彩，让许茹芸前所未有的冶 艳。在上华最後一张专辑【花呋】亦偏峰，染指不同音乐类型。EMI时期的【芸开了】与 陈珊妮合作，遇上徐千秀、李雨寰等音乐人，是一个重返乐坛的良好站足点。 相隔数年，2007年许茹芸加入种子音乐，带来【北纬66度】一张既保留个人特色亦包含市 场元素的回归专辑，合理回归。年多後获得的【爱．旅行．一公里】则让我顿感诧异。 【爱．旅行．一公里】坦然是一张合理的流行女歌手专辑，具备朗朗上口的旋律，流行却 不过份庸俗，编曲都有样板的起伏。是的，若然歌者是一个资历不深的女歌手，这是张合 格以上的专辑；然而就是给许茹芸来说，整体就是太过少女流行，流於浅白，深度不足， 在旋律上尤其问题严重，那些旋律给谁唱亦可以，许茹芸就完全被旋律盖过，削弱了她的 声音特色，她也唱得格外忸怩。 带有爵士点子的轻快《亲爱的是你把我宠坏》定错调子，副歌旋律过份香口，整体过份少 女流行，给王心凌唱也一样。种子音乐炙手可热的吴克群作曲的《一公里》与问题类似， 流行小调，却过份流行圆滑，与《顶多是偶尔》那典型台式情歌曲式亦一样，根本不足以 让歌者发挥其声音，让人不能辨识。黄韵仁作曲的《慢热》重重覆覆的旋律带出较特别的 情绪，然而，除了联想到蔡健雅华纳时期的作品外，我总像在听蔡依琳唱，又或是那个女 歌手的声音也一样了。 1976陈瑞凯作曲填词的《和你一起》则定位失衡，硬用「摇滚」编曲套入，又有迷幻布局 又有硬朗倾向，最後模棱两可，感觉不骚不痒，其实单听许茹芸在副歌终结的尾音处理便 知道她的声音潜质是远大於现在歌曲能表达的，可惜。陈小霞谱曲的《另一半》原本伴以 姚若龙的纯洁的歌词应是首感人美丽的小品，然而这作品仿似能看出专辑的问题症结︰在 编曲处理上完全不能跟得上旋律与歌词，用电子声效作intro到平淡的钢琴都找不到一点 是能与许茹芸的声音或意境勾在一起的，整体貌合神离。又或是《爱的虚线》过份煽情的 弦乐处理，都抓不着重心。 所以，听主打歌淡淡然的《一有爱就走吧》，结他徐徐勾勒，男和声也表现出不一样的温 暖质感，已是专辑佳作。张震岳作曲的《枫糖早餐》像向如《Something stupid》等 oldies 致敬，出现懒洋洋的舒倘，亦婀娜风骚，是专辑的最亮处。 这张【爱．旅行．一公里】明显是延续之前【北纬66度】取向，刻意减退以前的「芸式唱 腔」，以比较直接平实唱法代替。然而，不芸式也不代表要将声音个性打压，在过份流行 平白的旋律里她的声音没有发挥空间之余更有过份造作之感。许茹芸这片云该如何继续旅 行找寻下一公里，哪个音乐人能够助这片云，棘手。 首选：枫糖早餐、一有爱就走吧 -- █ █ ██ █ █ ██ █ █ █ █ █ █ ██ █ █ █ ██ ███ █ █ █ ██ █ █ █ ███ ███ █ █ --

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