《感觉结构》 Lounge Bar里的琼瑶 「三厅」是性压抑年代爱的死去活来， Lounge Bar是自体情慾年代酒精与药物文化的欲死欲仙…… 张小虹 甚麽是「三厅」与Lounge Bar的差别？ 崛起於七０年代的琼瑶爱情电影，向来以「三厅」为号召，客厅、餐厅加 上咖啡厅，既节省拍片出外景的成本，又可在台湾经济起飞、由贫转富的 年代，炫耀中上流阶级的居住与消费品味。而近几年才如雨後春笋般出现 在台湾的Lounge Bar，则是号称最新潮最前卫的都会酒吧空间，有靠卧皆 宜的彩色松软大沙发，有穿着最时髦的时尚人士流连。 基本上说来，「三厅」是健康的，除了展示阶级倨傲与攀附幻想外，「三 厅」成功地提供了纯情男女谈情说爱的空间场景，两情相悦在吃吃饭、喝 喝咖啡、牵牵小手，琼瑶的唯美是不能随便进房间、上宾馆的。而Lounge Bar里的雾里看花，重点不在爱情邂逅（虽然也难免发生），重点在大麻 或其他药物所提供的迷离幻境。「三厅」是性压抑年代爱的死去活来，L- ounge Bar是自体情慾年代酒精与药物文化的欲死欲仙。 懂得这些，我们才能懂得许茹芸在最新专辑《云且留住》中，如何翻唱琼 瑶爱情电影主题曲，制作人陈珊妮如何特调「芸式唱腔」的摩登风情，让 三厅式爱情场景跨时空在Lounge Bar重新上演。「三厅」的刘派唱腔，被 Lounge Bar的弛放(Chill Out)、 沙发(Lounge)与缓拍(Downtempo) 所取 代，许茹芸给了我们电音A.I.世代的後爱情神话，飘忽流动的电子音色， 恍惚迷离，完全不食人间烟火。 昔日琼瑶小说与电影被批判成逃避主义，主要是指为了爱情勇往直前，不 要面包、不顾亲情、不睬社会道德舆论压力。但三厅电影的爱情主题曲却 是在词曲意境飘渺的同时，依然讲究唱腔的字正腔圆、中气十足。像一九 七五年由林青霞、秦汉主演的《在水一方》，同名主题曲由江蕾主唱。「 绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方」，「绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人，靠水而居」。琼瑶的词取自《诗经‧蒹葭篇》的古典意境，林 家庆的曲也情深款款，江蕾虽轻轻用鼻音带出飘渺朦胧之感，不太有个性 ，但所本的依旧是七０年代那种吐字清晰中气十足的发声方式。许茹芸翻 唱的〈在水一方〉，让琼瑶现代化的古典意境彻底「电音化」，唱腔轻柔 飘忽，由里到外彻底掏空，如一缕香魂，没有肉身。 三十年风水轮流转，以前中气不足、咬字不清哪里可以当歌星，但在当今 电音世代去中心、去肉体的音乐风格中，绝对必须有气无力，才能让声音 飘出身体，飞扬在九重天的迷幻异境里，载浮载沉。听许茹芸唱〈月朦胧 鸟朦胧〉，气若游丝，唇舌松软到咬不清字，「月朦胧，鸟朦胧，萤火照 夜空，山朦胧，夜朦胧，秋虫在呢哝」，原本押ㄥ韵的鼻腔共鸣不见了， 只剩下如喘息的气音，上气不接下气。这种有气无力、彻底瘫痪的唱法， 让我们真不敢相信当年这首歌乃是由帽子歌后凤飞飞唱红的，凤飞飞那种 有点流气加点匠气的声音，那种稠腻委婉的鼻腔发声。昔日的〈月朦胧鸟 朦胧〉是现代主义爱情的云里雾里，今日的〈月朦胧鸟朦胧〉是电子音乐 的新世纪冥想。 Lounge Bar是後现代改头换面的鸦片榻，嗑药天使不做爱也不谈情说爱， 却早已瘫痪在暗夜朦胧的沙发音乐中，飘飘欲仙。 【 2003-08-12/联合报/E7版/联合副刊 】 -- 看过的风雪轮回着飞翔　 爱过的人却不断成长 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 210.85.23.13 ※ 编辑: zuccazoe 来自: 210.85.23.13 (08/12 08:01)