本文转载自独琇讨论区 作者chanter141（感谢原作者同意转载） http://www.valenhsu.net/forum/viewtopic.php?t=1175 去年以『芸开了』的实验性lounge乐风深受好评，令人格外期待的新专辑却是一 般被视为诚意不足的老歌新唱，乍听之下教人不解。然而陈珊妮与李雨寰的品质 保证，却又令人颇为好奇，到底转型中的许茹芸这次要如何重新诠释这些与现代 时空都有很大差距的琼瑶电影主题曲。 整张专辑延续『芸开了』的实验精神，用lounge包装老歌，复古与前卫互斥的调 性激起化学变化，新意及企图心都十足，但是抛开了上回怕大家听不出来而多所 刻意营造的大格局包袱，这回听得出来制作上脚步放缓了并且很自如地游走在l- ounge 之海中，编曲不那麽的满，小品的单纯易入耳特性不及上回的震撼但更耐 人寻味。尤其这次运用电子乐包装出不同质感的气氛，诸如『聚散两依依』bos- anova 的轻松恣肆、『庭院深深』圆舞曲的华丽优雅、『月朦胧鸟朦胧』诡谲的 电音迷雾、『神话』的慵懒舒适等等，音乐的触角更往前伸入，比起『芸开了』 更加多元，但精致度则略逊一筹。 说到老歌新唱，能够作出另一套令人耳熟能详的melody、在听到当中某一段就能 直接反应是哪首歌的便是成功中的成功。当中的『神话』就能做到这样，那一声 声合音的daladada，电子琴音薄纱一层一层铺上的粉红、鹅黄色彩，加上男声随 口哼唱的调味，新版的『神话』已经完全是可独当一面的版本。『庭院深深』带 有时尚的傲气，宫廷气息的编曲勾出了原曲“媚”的成份，高贵女伶的新形象也 很成功。 许茹芸的恬静音质，与老歌气味相投并且让其增添了一份透明柔情美。『云且留 住』气音修饰极为动人，编曲清淡而流畅，听来彷佛正仰望着蓝天白云，置身在 微风吹拂的芦苇山丘。『在水一方』和『我怎能离开你』曲调的转音充满文艺气 息，前者吉他声的质朴投射出了河水面的波光粼粼，後者琴声的行云流水为歌曲 的浪漫气质加分。可惜本辑在真实乐器的运用上远不如『芸开了』中李泉的钢琴 弹奏来得耀眼，歌者本身与单纯乐器的共鸣是我觉得十分动人的部份，应多加开 发。 新版本不是那麽成功的例子也是有的。最明显的是『月朦胧鸟朦胧』，电气声响 睥睨的强烈大胆，破坏了原曲的韵味，让新版本显得冗长且听得吃力。『却上心 头』强调节奏，『秋歌』用鲜明电音谱出中国式的调，分开来听各有千秋，但摆 在专辑中同样轻快小品的调性就令人印象重叠馍糊了。 整张专辑最不解的地方是收歌的主题，老歌经典何其多，为什麽非得要自限在琼 瑶的电影主题曲上呢？尤其琼瑶是文字创作者，以音乐的型式来借用琼瑶这个主 题稍嫌薄弱。像是『诗意』，尽管侧重吉他拨弦的编曲个性明显，然而抽掉了电 影情节却让此曲沦为不知所云的故事。另外为了迁就词，曲的诞生时而出现牵强 的状况，其中以『聚散两依依』最为严重，断句落在奇怪的地方令人尴尬得捏一 把冷汗，可惜了用心经营的编曲与演唱。 不过这张专辑的用心还是值得加许，因为它的确让许多老歌有了令人耳目一新的 风格。听老歌重唱专辑也会浮现一种感慨：为什麽现在没有人写这样的歌？这样 简单而函含蓄的旋律，似乎不复出现於现在喧嚣的国语歌坛。感谢许茹芸的『云 且留住』在创新之余，也留住了一份老歌的美好。 -- 看过的风雪轮回着飞翔　 爱过的人却不断成长 --

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