(2003-07-22) 戏曲．石小梅来港演两代表作 　石小梅舞台下也非常爽朗。(蔡敏摄) ．敏　敏． 　作为一个传统的戏曲演员，相信江苏省崑剧院（简称省崑）的石小梅是 属於那种敢於突破传统的框框，接受创新演出方式的崑剧演员。两年前她 演出了进念的多媒体创作，是一个非常前卫的表演形式，现在大家又再合 作，在多媒体音乐剧场《我爱宋词之好风如水》的演出中，苏轼的《永遇 乐》词被谱上崑曲风格的曲，由她来演绎，流行曲调则由台湾歌手许茹芸 来演唱，两个一古一今的人同唱一首词，在舞台上相遇。 创新不离传统 　面对这种创新的尝试，石小梅的宗旨是不管怎样变的只是表演的形式， 而她的表演仍然是传统的崑剧，这一点是不会变的。 　近年在内地已甚少在舞台上演出的石小梅，是当今崑剧界少数的女小生 之一，而有成的只有她和上海崑剧院的岳美缇。或许一直以来崑剧的小生 都是由男性扮演，女孩子进戏校顺理成章的就会被编入旦角的行列，像岳 美缇和石小梅两人都有着相同的经历，都是从花旦改小生，不过岳美缇更 早一些，她是崑剧女小生第一人，石小梅也是看了她的演出才萌想到改行 当的念头。 冷艳小生一波三折 　五官精致的石小梅，虽然年过五十，可是样子一点也不显老，特别是上 了粧後，活脱脱一位翩翩公子，让她觉得好笑的是居然有戏迷用「冷艳」 来形容她的扮相。不过石小梅从花旦转小生的经过却是一波三折。六十年 代，当石小梅看了岳美缇的演出，心中才有了想唱小生的念头，却随即碰 到只准演现代戏的大潮流，渐渐她把这个念头忘掉，到了七十年代尾恢复 传统戏的演出，这时举办了一个三省一市的崑剧汇演，她被分配在《浣纱 记－寄子》〈後来这出剧也成了石小梅的代表作之一〉中扮演娃娃生，这 可以说是一个转捩点，原本娃娃生无须穿高靴，可是喜欢挑战自己的石小 梅偏要穿着高靴练了一两个月，汇演时崑剧「传」字辈的老人家都来观看 了，并说这个娃娃生不同其他的，这孩子恐怕可以演小生，这使石小梅二 度萌起了想改小生的念头，可是当时她是剧团主要的旦角演员，不准她改 小生。 　人生就是需要有机遇，後来刚巧「传」字辈的沈传芷老师来到南京，两 人得以见面，因为大家知道她想改小生，有人问沈老师，这块石头你看怎 样？（石小梅解释说，因为我脾气硬又姓石，所以大家叫我石头。）沈老 师听了用他的苏州话慢慢地说，我来雕琢雕琢。就这样石小梅开始跟着沈 老师学戏，不过直到八二年另一次的三省一市崑剧汇演，她为小花脸演员 林继凡配戏演出《西厢记——游庵》，她的张生演出被大家承认，也因此 确立了她以後可以演小生了，自此停止演花旦。 拜三位崑剧泰斗为师 　改行当後的石小梅是幸运的，她有幸同时拜三位大师级的泰斗为师，分 别是沈传芷、周传瑛和俞振飞，得到大师的言传身教，特别是沈传芷老师 对她尽心尽力，对方不但是她的启蒙老师，在她的心中也永远是第一位。 好戏无须靠辅助 　现在要在内地看石小梅演出的机会并不多，像她这样一位仍然能唱能演 的演员少演了对戏迷来说真是可惜，不过幸运的香港戏迷却可以在八月一 日到三日在香港文化中心上演的崑曲南戏北剧名作展中看到石小梅和其他 多位崑剧名家的演出，到时石小梅会演出两出代表作，分别是《白罗衫． 看状诘父》及《桃花扇．题画》，八七年她更是凭《题画》获得中国戏剧 梅花奖。而《桃花扇》更是她第一个搬上崑剧舞台，当时她的先生也是编 剧张弘发现了《六言曲谱》中《桃花扇．题画》的曲谱，加以修整後演了 《题画》一折，因而得奖，之後省崑便排演了全剧。而原名《罗衫记》的 《白罗衫》是一出崑剧传统戏，张弘加入自己的构想、剪裁改编而成，石 小梅保留了从周传瑛老师那里学来的《看状》一折，当中好的东西全部都 有，又再加入了自己的东西，全剧主要描写父与子、情与法的搏斗，虽然 只是传统的一桌两椅、大白光表演形式，也没有特别的舞台布景，可是却 能上演了九十多场，场场爆满，她认为戏曲讲究的是演员的表演，而不是 靠布景灯光辅助，在舞台上，让演员充分发挥个人魅力及功力，这更为主 要。这两出戏都是第一次在香港演出，喜欢崑剧的朋友又怎能错过呢。 -- 看过的风雪轮回着飞翔　 爱过的人却不断成长 --

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