修修改改修修改改… 写了无敌久…最後又是全部delete… 很不希望把听後感写的太滥情，又发现这张专辑让我很难把音乐 从人身上抽离，那混着讲就自然掉进「凭感觉」的陷阱（没办法 因为我是歌迷，fans是盲目的…）所以我决定了，如果用客观的 角度很难下笔，那就来个最主观的听後感吧… 当音乐传递出与歌手本人一致的气息时，音乐说服力马上加分， 这本来是我认为「创作歌手」较易达成的优势，但即使只写两首 歌，琇琇一样做到这点：我期待已久的个性与精神；音乐上＜芸 开了＞给我诚实、成熟而笃定的感觉，访谈中见到（听到）的琇 琇亦是；所以对我来说，这张专辑很重要，那场辅大的座谈会很 重要（因为在意，才会对报导生气）；在自己成长的同时，能看 着自己支持的歌手成长（不只是音乐上的），这种感动很欣慰， 有点不知道该怎麽形容… 还是先说音乐部份，整张专辑由陈珊妮和M.P.T."RED LAD" community initiative（涂惠元／许经纶／丘聿台）操刀，正是 我期盼已久的制作模式（单纯化的制作团队），果然，收到了整 张专辑tone调一致的精彩效果；陈珊妮本来就是我很喜欢的音乐 人，等待偶像将与偶像的合作结晶，其实更有「期待又怕受伤害 」的压力，不过事实证明我完全多虑，《爱是》中带着任性的甜 蜜、《我的蓝色夏天》里幽远的哀愁轻叹，一样的曲子气氛根本 不同的两首歌，我的天！都那麽那麽地适合琇琇！陈珊妮的文字 有她一贯的犀利魅力，当年《四季》即使听说珊妮本人不是很喜 欢琇琇的版本，但我已觉得琇琇诠释起她的文字，有种特别契合 的神韵，终於等到多年後两人再次相遇，证明了这个直觉没有错 ！以同为两者歌迷的角度来看，陈珊妮在制作上的功力也进步好 多，以前她的制作物感觉是比较「单向」的影响，但在＜芸开了 ＞中，可以听到制作人与歌手色彩近乎完美的交集，《祝福了》 、《爱是》、《我的蓝色夏天》…不需声嘶力竭便能穿透人心， 陈珊妮确实抓住了琇琇无法被取代的声音特质，甚至有几句歌词 ，琇琇连咬字都让我着迷（如：能『讨谁喜欢』这四个字会让我 感动地起鸡皮疙瘩…），这些细微的东西并非新的转变或花招， 它是很熟悉的，琇琇一直拥有的特色，只是好像在被遗忘了一阵 子之後，终於再现；「芸式唱腔」是什麽我从来都不知道，我只 知道琇琇只要照着最自然的方式去唱，动人的元素本来就在；而 M.P.T.三人组，注入听觉上的更多层次感，当然也营造了整张专 辑的现代及流行空间，开场的《如果我离开》是最好的宣告（11/1 这首歌从耳机传入耳朵时，有一种很爽的感觉，但不能在办公室 大叫：P ），当第一段『不得不 表白 想离开』唱完後，间奏 传出那段「匡当」的碎音（很抱歉我不知道该怎麽形容那个声音 ），不知怎麽地我脑海中即时跳出的是黄耀明说过的那份『脆弱 』，「脆弱」激发的想像空间交织迷离的电子风情，＜芸开了＞ 终於不像＜难得好天气＞只能蜻蜓点水，它被贯彻了，所以令人 大呼过瘾；从＜难得好天气＞历经＜花开＞到＜芸开了＞，怪兽 与琇琇在制作上的合作，以前我觉得色彩不够鲜明的遗憾，也在 这张专辑中看到了突飞猛晋的成绩，让我们用「此时快乐的代价 」为这成果下一个注脚吧：P 整张专辑在编曲上值得玩味之处，或许不需多说，看专业的乐评 会比较有收获，特别是电子的部份，我懂的东西太少了，只能笼 统地说，在听觉趣味上得到大满足，举例，＜如果下个路口遇见 你＞，当琇琇的歌声在一大段迂回间奏後再现，你会不会觉得它 在跟歌名做有趣的呼应呢？还有被fondness听到俱细靡遗的《我 俩一同飞去》，我完全赞同他「非常过瘾」的说法；这块是我以 前觉得琇琇专辑（或者说我所听的大部份国语流行音乐）中比较 单薄的部份，特别是在经过黄耀明系列及陈珊妮＜完美的呻吟＞ 等专辑洗礼之後，这部份的胃口是被养大了不少：P 再偷fondness「纯粹钢琴化」理论，以琇琇与钢琴如此深的感情 渊缘，到这张专辑才出现这样彻底的钢琴，其实已经让我们等了 太久，琇琇歌声与钢琴的结合会产生的惊人综效并不令人意外（ 所以我才会说早该这样嘛），比较令我惊艳的是，即使在电子架 构出的流行氛围中，李泉清脆的琴音依然能鲜明地吸引聆听者的 注意力，古典与电音的结合，很美（好像应该快点去把李泉的＜ 岛中央＞找来听吼？）；专辑中键盘的表现好像在一般讨论中比 较被忽略掉，其实有很多首歌的键盘也扮演着很吃重的角色，例 如出自李雨寰之手的《爱是》或陈珊妮的《我的蓝色夏天》，都 是键盘有抢眼表现的作品。 不管是制作人有多棒、编曲有多迷人、钢琴有多好听，歌手本身 的声音表现还是专辑的主角，如果歌手本身的表现不足以撑起这 样丰富的元素，有再华丽的制作班底又怎麽样？《祝福了》、《 我的蓝色夏天》、《爱是》…这些歌，我几乎想不到再能有谁唱 得比琇琇还好，迷离电音中的纤细美感与性感，又岂是台面上一 堆粗糙的翻唱摇头歌能够拿来比拟？！重点或许不是谁比较会唱 歌，而是到底有没有唱到适合自己的歌，而且是别人唱不来的歌 ；老实说以前有些歌，在我的观点里，是在浪费琇琇的歌声，如 果听过袁永兴的访问，他提到「不好听」的那张天王专辑，正是 发生了这种问题（在这边就不再说是谁的专辑了：P ）；所以， ＜芸开了＞中，最可贵的是琇琇充份善用只属於她自己的声音表 情（其实我很讶异有人觉得《我俩一同飞去》有太重的范晓萱色 彩，回顾《Today》、《Try》、《标准配备》…延续到《我俩一 同飞去》，这其实是非常「许茹芸」的唱腔耶）；我并不觉得琇 琇在这张专辑中有作唱腔上的改变，至少没有刻意的改变，一切 是很自然的，仍是我很熟悉的琇琇，只是更为成熟了，「温柔中 的坚定」展露无遗，这也是为什麽我始终觉得无法把人跟专辑分 开论述的原因。（又偷，fondness「从云雾中的寂寞少女变成人 间温婉的女子；从钻石蜕变成珍珠」，好棒。） 然後把《此时快乐的代价》单独拉出来说，它的旋律、歌词、钢 琴、编曲、和声…一切的细节，请看fondness无懈可击的评析（ 这就是最晚写的好处，一直偷别人的东西），我想补充的，其实 是它的精神。初听专辑时还不觉得，但随着宣传期一路展开，才 体会到，原来《此时快乐的代价》根本是整张专辑的精神主旨， 或许是同名诗集的出版，让琇琇在言谈间，将很多想法立体化； 像辅大的座谈会，我相信现场许多同学听到的绝不是他们原先以 为的「歌手许茹芸」，那天在台下其实有偷偷骄傲一下，觉得「 挖！好会讲！超赞！」甚至应付起主持人的 R级笑话或同学的超 尺度问题，都能游刃有余；跟着琇琇一路走来，其实知道，她是 很有想法，也很有坚持的人，但要能这样在台上将自己的想法侃 侃而谈，没有包袱的诚实表达，若不是经过历练、成长、沉淀， 又怎麽能做到？回到音乐上也是一样，过去的企图不是没有，但 总是令人狐疑是否有着些许的妥协，终於，如同她的谈话、她的 文字、琇琇的音乐也抖落了包袱，而我觉得我终於等到这一天， 这是此时快乐的代价，也是难以笔述的感动。 最後想再牵拖一下的是MV，这是有史以来第一次，每一支MV我都 觉得很棒，贴切歌曲意境，是很认真的音乐录影带，甚至对歌曲 有加分效果（《我的蓝色夏天》因为剪进电影画面造成一些情绪 上的不连贯，算是小小的缺憾）；我相信这张专辑的预算应该都 花在刀口上了吧，母带Mastering 也是在日本作的，其实真的是 对音乐很负责任的预算分配，在这样的景气中也显得珍贵，难怪 某唱片同业女皇级人物在听完专辑後写给我的感想是这样的：「 EMI 愿意让琇琇做这种音乐真的勇气可嘉！我想我们大概没可能 做出这音乐的…通常我们都要要求加几首芭乐歌…然後就打那几 首…」女皇是谁，知道的人请不要说，不知道的人请不要问我， 谢谢：P ＜芸开了＞确实是另一个境界的开始，我不会忘记六年多前开始 喜欢琇琇是因为「猫与钢琴」，或者一些其它的情歌代表作，有 一些经典是会一直拥有它的位置的，但歌手会成长，歌迷也会， 当年我可以只因为甜美的歌声和悦耳的旋律而成为歌迷，现在我 却需要听到更多紮实的歌手精神与理念在其中（同样道理，这些 东西，当年的我，没有功力也还没想到要去发掘）；我同意chanter141 所提到，『这是一个绝佳挥去旧雨唤来新知的的关键』（虽然冒 着一个挥去的比招来的更多的风险），我也不意外，如果有旧的 歌迷对＜芸开了＞感到不习惯甚或陌生；但我真心觉得，如果真 的跟着琇琇在成长，一路上真的有听出她意念想法的歌迷，对这 样的转变，应该都会觉得再自然不过才对，如同那天「精彩」的 娱乐新闻，有朋友感到讶异，我却不意外看到犀利的发飙（还是 很可爱啦…『气…气死我了！』）；以前我们老爱说『希望琇琇 放手做自己喜欢的事，我们挺你！』（其实这段话是偷自范晓萱 ），但这张专辑一出，宣传期一轮走完，我想这句话可以收起来 了，因为琇琇很清楚地告诉大家了，她知道自己在做什麽、要追 求的是什麽，所以我说成熟而笃定，这样的感觉很好（我真的非 常喜欢这次几个访谈时琇琇表达的概念和想法，不论是对唱片产 业或者是她的自我成长经验），继续加油吧，这张专辑并非完美 无缺，要吹毛求疵的话，我觉得歌词虽有一定水准，但在其它部 份表现更为整齐的状况下，是稍为不够深刻突出，我想袁永兴大 哥说的很对，接下来後续的音乐发展，才是更值得我们注意的， 原则上我还是期望，下一步是可以接续＜芸开了＞的发展，把风 格真正建立起来。 即使写了三千七百字，如果只能换成一句话： 你做到了，干得好！ P.S.：不好意思罗我还是一直叫「琇琇」，因为要改口真的乱别 扭的嘛…>_<… -- 爱你 我 乱有 独特的 想法 --

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