这首歌由三个部分（主旋律，和声，钢琴）为核心组成 整体线条架构都从头至尾都非常清晰 而珊妮的和声跟钢琴则扮演着相当称职的角色 能够突显出琇琇的声音，并且与之对唱 所以，我并不认为钢琴在此只是单纯的伴奏 和声也不仅仅是点缀般的和声 先说说珊妮的和声好了 从主歌第二段「有没有一个方法」起 用哼唱的方式加入曲中，但不跟着主旋律走 而是在乐句之间的空拍顺着歌曲的和声（非指人声）进行 填入即兴式的华彩，满类似於装饰奏（cadenza）的 珊妮的和声特殊之处在哪儿？我想是在於音质吧 与琇琇清亮的声音相比，音色显得较为黯淡了 然而二者相叠合，产生了像是影子映衬主体的效果 使得琇琇薄亮透明的声音变得更有层次感 这在她以前自己唱自己和声的歌里是不曾见过的 （以前从没想过还有谁替她和声会比她自己来得更好） 最精彩的地方在进入副歌之後 珊妮的和声到此俨然已经是一个独立的声部 巧妙的是时而与主旋律重叠，时而与之低八度平行 大约是两句一换，珊妮的和声便如此低昂起伏 让原先就张力十足的副歌更添一份来回摆荡的韵致 歌曲的织度（texture）也达到最厚的程度 回到副歌主旋律本身，也是她典型的创作风格 比方说一定不难发现惊险刺激的大跳音程 （如「快乐着痛苦」的「着」到「痛」就是四度 另外像〈金丝雀〉这首的副歌也是如此） 这可考验着每一个唱她创作曲的人的唱功啊 我自己是非常喜欢听琇琇在高低音间自由出入的歌声 至於钢琴（仔细听，序奏有换踏板的声音喔 :p） 在每次重复之处都会变换音型，清楚区分了段落 印象最深的是副歌第二段「越大的快乐」最後一次重复时 只剩下钢琴用三连音奏出的伴奏，织度减弱 在「痛苦」两个音又与主旋律在高八度平行而收束 这首歌从旋律和声到编曲，都美妙极了 另外一个很大的功臣是林夕的歌词 因此能够充分展现词中那种对於宿命的矛盾与挣扎 （林夕最好的的词大抵发挥了这类存在主义式的灰暗色调 但是像偷情或是打情骂俏那一类就非他所长） 附带说一下，关於琇琇与王菲歌声的相似处 我从以前听〈放声大哭〉的不少段落就觉得很有王菲的味道 倒是这首〈此时快乐的代价〉感觉不那麽像呢 :p 不过如果能藉着这歌让菲迷们能够重新注意到琇琇 那也未尝不是件好事儿 总而言之，这歌我非常喜欢 但要再说也没个了结，故不妨就此告一段落 报告完毕 :) --

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