作者AtaPAS (六丑)
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标题到处都是花木兰
时间Wed Dec 16 16:33:18 1998
自由时报 民国八十七年十二月十四日/星期一 ◎ 吴文智
大标题「到处都是花木兰」
–归根究柢,这都要回溯到宝塚歌剧团的「女扮男装」表演制度。
「我想变成『王子』––与其做个被保护的『公主』,我宁愿成为『王子』!」
中学少女天上欧帝娜穿着独树一格的蔷薇色男孩军服,在缤纷的花瓣背景中吸引了校园
中男女学生的目光;而女同学姬宫安希更是死心塌地服膺:「因为我是蔷薇的新娘,按
照蔷薇刻印的规定,我连同体内的迪奥斯之剑,同属於决斗优胜者的欧帝娜小姐所有。」
去年由BE PAPAS原着、齐藤千穗原画的《少女革命欧帝娜》,在动、漫画界造成了
一阵轰动:漫画描述少女欧帝娜意外获得了蔷薇之戒,转学至凤学园又意外成为王者候
选人,而最後胜利者可以得到革命世界的力量。但最奇特的是,它在动画中以近似舞台
剧的形式呈现,并且在少女漫画风格,与女性化的男、女角色造型下,复古地呈现出宝
塚歌剧团的演剧风格。
归根究柢,这都要回溯到宝塚歌剧团的「女扮男装表演」制度。当初为了跟「只能
由男性表演或反串的日本传统戏剧」区别,由小林一三所创的宝塚少女歌剧团,自一九
一四年(大正三年)四月一日第一次在大阪公演後,便始终维持所有演出者都是女性的
原则。宝塚学生必须接受两年戏剧、芭蕾、现代舞、歌剧、日本舞……课程训练,再经
过一年的实习,才能进入它旗下花、月、雪、星四组参与演出。也因为演员皆为女性,
所以男性角色必得由女性反串,於是题材不管是欧美的经典文学,或美国的音乐歌舞剧
,乃至於日本历史剧,各组都会培养第一明星男、女主角,让两名女性演员在舞台上谈
着异性角色的恋爱––例如女星黑木瞳,她在一九八二年到一九八五年就是月组的当家
花旦,大地真央跟她可是当时轰动的「才子佳人」呢!
其实宝塚歌剧团与少女漫画之间,一直都有无法割舍的脐带关系。一九五三年手塚
治虫《缎带骑土》(即「宝马王子」)成为日本少女漫画类型的始祖,以反王子的公主
为主角,描绘她的历险与爱情,就是因为当时手塚治虫迷恋歌剧团的女性反串演出,从
此开创出少女漫画的浪漫天空。但这种主从关系并非绝对,一九七二年池田理代子的漫
画《凡尔赛玫瑰》,女主角欧丝佳又是以男性装扮出现,结果这出以一七八九年法国大
革命为背景的爱情历史故事大受欢迎,四年後就被宝塚歌剧团的月组改编成舞台剧演出
,甚至在一九八九年又重演了两年。
少女漫画的阴性画风,就像宝塚的华丽与美型反串,同样代表了女性只能藉由「同
性仿异性」,在同性身上寻找她们真正期待的浪漫、缠绵和温柔的气味。
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老实说,偶不知道作者为什麽会把少女革命放在这里来谈论?但既然是有提到
少女革命的报导,那还是把它打出来让大家看看了~。至少表示少女革命的确
是蛮引人注目的,或者说,是少女革命太难懂?
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丑 儿
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