自由时报 民国八十七年十二月十四日／星期一 ◎ 吴文智 大标题「到处都是花木兰」 –归根究柢，这都要回溯到宝塚歌剧团的「女扮男装」表演制度。 「我想变成『王子』––与其做个被保护的『公主』，我宁愿成为『王子』！」 中学少女天上欧帝娜穿着独树一格的蔷薇色男孩军服，在缤纷的花瓣背景中吸引了校园 中男女学生的目光；而女同学姬宫安希更是死心塌地服膺：「因为我是蔷薇的新娘，按 照蔷薇刻印的规定，我连同体内的迪奥斯之剑，同属於决斗优胜者的欧帝娜小姐所有。」 去年由BE PAPAS原着、齐藤千穗原画的《少女革命欧帝娜》，在动、漫画界造成了 一阵轰动：漫画描述少女欧帝娜意外获得了蔷薇之戒，转学至凤学园又意外成为王者候 选人，而最後胜利者可以得到革命世界的力量。但最奇特的是，它在动画中以近似舞台 剧的形式呈现，并且在少女漫画风格，与女性化的男、女角色造型下，复古地呈现出宝 塚歌剧团的演剧风格。 归根究柢，这都要回溯到宝塚歌剧团的「女扮男装表演」制度。当初为了跟「只能 由男性表演或反串的日本传统戏剧」区别，由小林一三所创的宝塚少女歌剧团，自一九 一四年（大正三年）四月一日第一次在大阪公演後，便始终维持所有演出者都是女性的 原则。宝塚学生必须接受两年戏剧、芭蕾、现代舞、歌剧、日本舞……课程训练，再经 过一年的实习，才能进入它旗下花、月、雪、星四组参与演出。也因为演员皆为女性， 所以男性角色必得由女性反串，於是题材不管是欧美的经典文学，或美国的音乐歌舞剧 ，乃至於日本历史剧，各组都会培养第一明星男、女主角，让两名女性演员在舞台上谈 着异性角色的恋爱––例如女星黑木瞳，她在一九八二年到一九八五年就是月组的当家 花旦，大地真央跟她可是当时轰动的「才子佳人」呢！ 其实宝塚歌剧团与少女漫画之间，一直都有无法割舍的脐带关系。一九五三年手塚 治虫《缎带骑土》（即「宝马王子」）成为日本少女漫画类型的始祖，以反王子的公主 为主角，描绘她的历险与爱情，就是因为当时手塚治虫迷恋歌剧团的女性反串演出，从 此开创出少女漫画的浪漫天空。但这种主从关系并非绝对，一九七二年池田理代子的漫 画《凡尔赛玫瑰》，女主角欧丝佳又是以男性装扮出现，结果这出以一七八九年法国大 革命为背景的爱情历史故事大受欢迎，四年後就被宝塚歌剧团的月组改编成舞台剧演出 ，甚至在一九八九年又重演了两年。 少女漫画的阴性画风，就像宝塚的华丽与美型反串，同样代表了女性只能藉由「同 性仿异性」，在同性身上寻找她们真正期待的浪漫、缠绵和温柔的气味。 ============================================================================ 老实说，偶不知道作者为什麽会把少女革命放在这里来谈论？但既然是有提到 少女革命的报导，那还是把它打出来让大家看看了～。至少表示少女革命的确 是蛮引人注目的，或者说，是少女革命太难懂？ -- 丑 儿 ＊．＊．＊