: 念奴娇 〈念奴娇‧赤壁怀古〉是苏轼缅怀古人（周瑜）与自抒情怀之作 但伊能静似乎搞错了方向（应该是高中时没认真上课） 就算依原词延伸　也扯不到江山美人、男女之情 苏轼、白居易哀哉　哀哉！ : 作词：Princess A(伊能静)　 : 作曲：周杰伦　编曲：周杰伦　女声：伊能静 : 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰　美人如此多娇，英雄连江山都不要 : 一颦一语　如此温柔妖娇　再美的江山都比不上红颜一笑 : 像鸟一样捆绑，绑不住牠年华　像繁花正盛开，挡不住牠灿烂 : 少年英姿焕发，怎麽想都是她　红尘翻覆来去，美人孤寂有谁问 一、用「像鸟一样綑绑，绑不住牠年华／像繁花正盛开，挡不住牠灿烂」 　　来形容「再美的江山都比不上红颜一笑」是不适当的譬喻。因为江山 　　一句是比较性的句子（红颜一笑＞江山），而用绑不住的年华与繁花 　　盛开之灿烂形容红颜一笑胜过江山是充满矛盾的。我看不出两者的关 　　联性在哪？尤其後句的句法有「被……（不好的），却……（好的） 　　」的意思，不但句法与上一句互不相搭，事物的形容也不尽恰当。 二、也许「像鸟一样綑绑」一句与上句是互不相干的，那麽： 　　「像鸟一样綑绑，绑不住牠年华」应暗指美人时光消逝、年华老去， 　　但下句却写道「像繁花正盛开，挡不住牠灿烂」以形容美人正值青春 　　貌美之时，前後两句相互矛盾。或许她是想利用绑不住的年华来形容 　　美人逐渐由青涩少女长成青春洋溢，若是如此，配上後面繁花一句， 　　这是个不良示范的造句，语意不顺。 三、是「綑绑」，不是「捆」。 : 大江东去　浪淘尽　千古风流人物　故垒西边　人道是　三国周郎赤壁 : 乱石崩云　惊涛裂岸　卷起千堆的雪　羽扇纶巾　谈笑间　强虏灰飞烟灭 这一段与上段有何关联？忽而陈述美人红颜一笑胜江山，忽又缅怀周瑜英 姿飒爽、精神焕发，请问整首歌词重点在哪？ : 没有你爱　不会有我　你已不在　怎麽偷活 : 一代一代　美人像梦　梦醒之後　只剩传说 这一段伊能静揣摩男性（周瑜？）或女性（美人？）心境的歌词，不予置评。 : 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰　美人如此多娇，英雄连江山都不要 : 一颦一语　如此温柔妖娇　再美的江山都比不上红颜一笑 : 回眸一笑百媚生情　六宫粉黛颜色失去　春寒赐浴华清池洗　始是新承恩泽时期 : 云鬓花颜金步缓摇　芙蓉帐暖夜夜春宵　春宵苦短日阳高照　从此君王不早朝起 利用〈长恨歌〉的片段诗句来形容红颜一笑足以令英雄放弃江山是没问题 的。但是自行加字就得加的好，否则只会让人看笑话。 「百媚生」＝「生百媚」，媚是形容娇艳、美好、可爱等，此句原指杨贵 妃一笑便显露出百般的可爱、娇艳，「情」字则显多余。 「春寒赐浴华清池」的「浴」本意就有「洗」的意思，「洗」字多余。 「步摇」为古代女子的发饰品，「摇」一字双关，也生动地描绘出女子走 路时，饰品随之摇动，令人感到娇怜可爱。「缓」字整个用错地方。 「朝」是旧时君王听政、办事的地方，「早」应是动词，形容从此君王不 再早起上朝。所以「起」字不但累赘，且突兀而无意义。又或者可将「早 朝」视为一名词，则译作「从此君王不再上早朝」。 : 千古风流，都看今朝　把酒高歌，只需欢笑 : 谁还想明朝，多少豪杰　只为红颜呀，将江山忘掉 : 四面楚歌啊，江山哪比得上红颜花娇　都能笑傲，九重城阙烟尘生起 : 千乘万骑西南行军　六军不发无奈何矣　宛转蛾眉马前离去　君王掩面救不得矣 : 天长地久有时尽期　此恨绵绵可有绝期　你美啊美啊我退啊退啊 「生」有「起」之意，所以「起」字多余。不然也应作「烟尘升起」。 「千乘万骑」已有「军（队）」的意思，「军」字多余。 「时」有「期」之意，「期」字多余，若要加字，也应作「有尽时期」， 或是「有时（期）尽」，不要把「期」放错地方，还自以为有诗意。 最後一句「你美啊美啊我退啊退啊」，请问「退」的意义为何？ 整句话的意义又为何？恕我才疏学浅，无法理解。 大体而言，整首歌词所套用的诗词皆支离破碎，原意当然也受到某些程度上 的扭曲，部分段落毫无关联，产生矛盾，引用典籍之处，也未能妥当，且因 引用诗句的支离破碎导致整首歌词要表达的意义未清。 看过伊能静的部落格，里头写道：希望能有美人因英雄的死，亦不能独活的 独白；代代美人英雄的替换，於是歌舞昇平、只求今朝醉的大合唱等。 但在歌词里的情境替换却只显得摸不着头绪，每个段落间的连贯性尽失，最 後只剩下一个一个不同段落分割着，却终究无法表达尽意。 重点是整首歌词在我看来比较接近〈长恨歌〉，唉！没读书就不要献丑，连 中学教过的〈念奴娇‧赤壁怀古〉都能误解其意。悲哀！悲哀！ -- 不停的挖掘洞穴般往地下钻去 即使往哪 里去都还不知道 拿着显微镜在湿濡的土 壤中寻找着你的手撒播下片片收集起来残 碎的幸福 却仍然还是被你的强大所压碎 --

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