这次的地灵殿的配乐取得了在妖妖梦之後最高的成果. 诚然有人批评这次的重复(兼用卡)有偏高的趋势, 配器也没有做出让人印象的大幅变化与变革, 但这次在音乐性本身有非常丰富的内涵,而这也是这作最大的价值. 传统而怀旧的一面,异色而阴沉的二面,热闹而朗朗上口的三面, 令人回想起莲台野夜行的四面,沧桑淡泊新境界的五面,直球的六面与变化球的EX... 这是在各个舞台的个性塑造上比过去任何一作都要杰出的一作. 以下以曲为单位: 1.地霊达の起床 难得地用正攻法直球决胜负的标题曲.自然活跃,节奏清晰分明的三拍子, 正好与风神录标题曲那极端人工(Artificial)切割的7/8复合节奏形成强烈对比. 一开始即清楚呈现的作风,也与红魔乡或是妖妖梦那样逐渐展开的手法不同. 在内容上比过去任何一作的标题都要更简明,只有东方核心动机(EABDBA)构成唯一主题. 没有其他的主题,没有其他的装饰,极度单纯的作风. 过去就连另一个单主题直球决胜负代表的永夜抄都有用到副旋律堆叠的手法. 2.暗闇の风穴 这首曲子为整部作品带来一个中性而自然的开端. 以从容不迫的3/4拍子开始,接着使用後半拍的重节奏来加重压力, 四拍子的中段主题是比较人工的断句,富有歌唱性的旋律. 最後回到前半的主题将节奏击点移动到正拍上,呈现出与前面出来时不同的风味. 这是一个非常典型,特色较不鲜明的开端. 3.封じられた妖怪　～ Lost Place 整曲的作风是非常传统,但在ZUN过去的曲子中却也比较少这类型的曲子. 从前奏就压抑不下来的兴奋感,平铺直叙的做法,会让人想起旧作时代的前半头目战曲, 但是将旧作的各曲拿出来比较又有微妙的不同... 4.渡る者の途絶えた桥 异色的代表曲其一.或许这就是ZUN想用来表现"地下"的风格吧? 不安定的前奏使用的就是贯穿全曲的动机,要深入了解这曲一定要记住这个动机. 不久导出性格压抑的钢琴主题,在变得热情的主动机後, 利用经过部毫不停留地导回上移三度的主题... 衔接非常地漂亮,整体是一气呵成,非常完美的结构. 5.緑眼のジェラシー 异色的代表曲之二.或许是历代最突出的二面头目曲也说不定. 最大的特徵还是悠扬的6/4拍子,与任务划分非常明确的双主题── 第一主题是主动性强,抒情而感伤的;而第二主题是经过性,负责收拾奔放的乐曲结构的. 6/4拍子与阴郁的曲风会让人回想起花映塚的Poison Body,不过在技法上有很大的不同. 虽然结构只是简单的一-二-一-二,但本身优秀的素材就已经足以成为名曲. 6.旧地狱街道を行く 芭乐而朗朗上口的三面.带有浓厚乡土气质的主题是非常贴近人心而容易亲近的, 但是第三句的和声使用在我看来并不是毫无疑问... 後半在主题架构之上作华丽的自由发展,也是很有ZUN的一贯风格. 7.华のさかづき大江山 在盛大的前奏後,主题的部分呈现了三面道中的延续. 令人意外的是在途中又再次将前奏搬出组合使用. 8.ハートフェルトファンシー 异色的代表曲之三.非常地像是莲台野夜行时期的风格的一曲. 像是令人想起月の妖鸟、化猫の幻的途中钢琴独奏, 或是与魔术师メリー与魔法少女十字军相近的神秘气氛与配器... 不过中途大键琴的使用倒是让人想起了ヴワル魔法図书馆...另一个四面曲. 这次的四面与红魔的四面确实有许多的共通点存在. 三-三-二的复合节奏被用来当作承接乐曲重要的关键要素,而显现出强烈的不安定感. 整曲中有非常丰富的材料,复合节奏带来机械性的刺激,而後半也有悠扬的歌唱性质. 在旋律与和声上是非常西式的,四面可以说是这次洋风的主要来源. 9.少女さとり　～ 3rd eye 异色的代表曲之四.在开头就非常明确地宣示出主题. 宛如Sabbath一般的魔女风主题为何会被用在さとり这样的东洋妖怪上始终是个谜, 不过或许原因是在弥漫全曲的那种禁忌的气氛吧. 在主部出现的第二主题性格上与第一主题是共通的,之後乐曲就在双主题的组合下进行. 10.廃狱ララバイ 异色的代表曲之五.呈现出了与过去都不同的新的境界,可说是这次最重要的成果之一. 从最初的风声开始,沧桑落寞的寂寥感一直支配着整首乐曲,这在东方是非常少见的. 过去最接近这种风格的恐怕只有怪绮谈EX的"不思议の国のアリス", 其他类似的曲子或者性格较倾向中性或正面,或者中途气氛就越来越热烈而失去了淡泊感. 全曲以轻快的三拍子构成.在ZUN过去的乐曲中也不乏高速的三拍子, 但通常都有强烈的节奏在逼迫着运行,造成类似机械性的感觉, 例如风神四面头目的"妖怪の山～Mysterious Mountain". 过去最接近这种轻快又从容的三拍子的曲子大概要到花映塚里面去寻找. 寂寥的风格与轻快的三拍子这两个要素合在一起, 於是有人说这首廃狱ララバイ很有霜月はるか的感觉. 确实霜月的三拍子与这曲是有许多可以相比的地方,但霜月的东西通常还是比较热情的. 我反而觉得这首廃狱ララバイ有一点Wild Arms一般的西部大荒野风. 配上地灵殿标题的Animism,五面背景那片红色的原野,以及对太阳与乌鸦的信仰... 这真是太有印地安的感觉了吧. 过去我说怪绮谈的"the Last Judgement"是一首不能再更好的五面道中曲, 而在风神出了"少女が见た日本の原风景"之後,这段话受到严苛的挑战; 这次的地灵五面又是一个强力的挑战者了... 11.死体旅行　～ Be of good cheer! 虽然ZUN自己也说这首呈现出比较快活的感觉,但有很多地方却不是这麽一回事. 经过部主题那若有所思的句尾结法,不完全正性的和声都显示这首有更深的内涵存在. 以一首不到两分钟的乐曲来说,这首曲子有前中後(第一/经过/第二)完整的三段结构, 第二主题最後还与第一主题相互辉映(第三句使用的正是第一主题的素材), 这是一首表里不一致,密度非常高(=反覆使用得少),值得深究其真正涵义的曲子. 12.业火マントル 与过去相比显得意外得长的六面道中.但基本上只由两个要素构成. 5/4拍子紧凑而热烈的前奏动机,以及性格相通但转成3/4的主题. 只有这些要素要构成超过两分钟的乐曲多少显得勉强,而难以避免让人失望的大量重复. 13.霊知の太阳信仰　～ Nuclear Fusion 同样是被质疑有大量重复兼用卡的六面头目战曲,但我认为这曲也有许多令人激赏的要素. 最初的一团混乱的动机会让人回想起墨染樱的类似段落. 之後主部由连续富刺激性的短音构成,以此方式处理复合节奏在ZUN过去作品是较少见的. 在主部不断的重复似乎到了山重水复时,却往下平移了六度转入令人惊叹的终结主题. 那一连串热烈又不寻常的和声进行实在是非常精采... 虽然这首曲子中包含的内容是不像过去的最终头目那样丰富,而显得在位阶上低了一层, 但只因为这个原因就否定她的话也是非常可惜的. 14.ラストリモート 如果说the Last Judgement是不能再更好的五面道中, 那这首ラストリモート就是不能再更好的EX道中. 在我看来她的出现甚至让过往的EX道中曲都显得过时了. 她的结构是非常工整的.如果用LOOP来听的话会形成A-B-A-C-A,标准的轮回曲(Rondo). A主题是一连串短奏的构成,令人回想起梦时空的Dim.Dream那样的焦躁感; B主题是抒情而如歌唱般的美丽段落,而C主题则是旋律性强富有活力而跃动的段落. 三主题的调和与相对是那样地完美...在ZUN的曲子中出现这样高的结构性实在令人意外. 但是B主题最後面的和声进行从Fm毫无着力点的状态下转进到F, 这个进行缺乏了发生的必然性,也缺少了引发的必要性,在我看来是非常不自然的. 15.ハルトマンの妖怪少女 异色的代表曲之六.这次最异色的果然还是这地下绽放的一轮蓝玫瑰. 整体似乎也可以解读为A-B-A-B-C-A的形式, 不过因为B段与A段的性格相近,所以仔细研究起来比较接近经过段落的性质. A段是7/8的不寻常节拍与第四音升第七音不升的不寻常小音阶. 两者的结合形成了极端不协调的一团混沌. 简短的B段转成四拍子只由一个上升动机构成,所以说是比较接近经过段落的东西. C段是相当自然,流畅写意的旋律,与人工性很高的前半正好形成对比. -- 　　　　　　　　　　　　　　　Unconscious "起こすのはどんな奇迹か、私にも分かりません。それでも読めますか、さとりさん？" これも全て、地下で咲いてる一轮の青バラのために… _ 　　　　　　　　　　　　　　　　Phenomenon Reduction／现象の还元 "ええ、もう分かりましたから。无意识を贯いて、心の奥まで読み届ける仕方！" --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.28.48 改个错字 XD 从容不破在校稿中没校到 orz ※ 编辑: TSCSwald 来自: 61.228.28.48 (08/27 15:02) 已修正 我一定是昏了 XD 感谢 ※ 编辑: TSCSwald 来自: 61.228.28.48 (08/27 23:34)