属於昭和的浪漫《新·假面骑士》 如果特摄是一种浪漫，那庵野秀明就是这股浪漫风潮的传道者，虽然快变成邪教了。 【特摄的浪漫】 《新·假面骑士》改编自石之森章太郎的经典，1971年版本的《假面骑士》特摄剧，庵野 秀明宛如新瓶装旧酒一样，将其透过「新·日本英雄宇宙」这个媒介，将他心中的本乡猛 呈现在大家面前。 电影以当年的电视剧为背景，经典的怪人蜘蛛男，黄蜂女等改造人一个不少，但同时也有 更多的角色独白与对话探讨，在文戏方面非常有庵野的风格，沉静且有魅力，打斗方面标 上了PG12的标签，回归到昭和时期较为直接的暴力风格，但节奏方面更为加速，如果你看 过《新．超人力霸王》的话，我只能说这部的节奏更快，且内容更多，属於从没了解过假 面骑士的人会感觉到资讯爆炸的作品。 当然，经典元素也是一个不少。 仰赖风的变身器，经典音效与配乐，旋风号，最经典的旧一号皮套，还有许许多多可能可 能只有看过当年电视剧版本的影迷才能发现的分镜彩蛋，都是庵野秀明献给石之森章太郎 的浪漫。 【慾望的集合体】 如果你在这部电影前问我，谈到欲望，会跟哪个假面骑士联想在一起，我会回答你是假面 骑士OOO（欧兹），因为在设定上，OOO就是以欲望为主轴进行整个故事。 但庵野的《新·假面骑士》，则让我们看到了不同的慾望。 他强调了人性的缺陷，而改造人则像是为了满足慾望，获得力量的产物，就像是本乡猛在 沟通上的缺陷，渴望与人交流，最终与新一号的头盔融为一体。 瑠璃子与家人情感上的缺陷，渴望修复关系，牺牲自我唤回绿川一郎。 蝙蝠男渴望获得注目，研发出能操控人体的蝙蝠病毒，满足虚荣。 无论是英雄又或是怪人，最终都离不开自身的慾望，差别只是在於如何面对自身的慾望与 选择如何达成慾望的过程罢了。 电影中有大量的本乡猛对自身探讨的镜头，有时有对话，有时只有画面，都一再的提醒观 众本乡猛在每个阶段的改变。 而本乡猛展现的是表的慾望的话，绿川瑠璃子展现的则是更为深沉的「里」，在情感投射 上，自我厌恶中的慾望，用更隐晦，更别扭的方式，运行於故事中。 【各有角度的打戏】 文戏的部分绝对是这部电影的优秀之处，就连打斗画面中，角色间的交流也能让人感受到 角色本身强烈的信念。 而这次的打斗画面也走一个硬派写实的风格，在处理上给人强烈的真实感，但也有部分使 用大量的3D技术，给我的感觉则是截然不同。 在3D打斗的画面中，彷佛让人感受到一种诡异的加速感，有种将拨放速度调高到1.2倍的 感觉，加上过多破碎的画面拼凑与环境光线，很容易让人有种零散的杂乱感，但在部分战 斗上却又能让人感受到真实碰撞的厚重感与野性，这种野性虽然没有到假面骑士亚马逊那 麽狂躁，但也能展现出身为改造人与一般人类在气势上的不同之处。 如果有看过《新·假面骑士》释出的拍摄记录的朋友可能还记得，在这次的电影中，庵野 秀明是希望两位主角池松壮亮与柄本佑亲自上场进行打斗场面的拍摄的，为的就是拍摄出 人类在挣扎时的真实感与疲惫感，而这点在电影中也确实感受的出来，但在无法亲自上阵 的打斗画面中使用特效技术本就是无可避面的，但要如何平衡特效技术与真实打斗中的平 衡与协调感，这点就是每个导演需要着墨的地方，当然这部分也十分主观，两部分拆开来 看也都十分精彩，但拼凑在一起嘛，就是有种怪异感，我也说不上来。 不过好消息是，这次的《新·假面骑士》总算没有又拍成鬼片了（什麽？你说敏鬼有拍过 初代假面骑士？没这回事，我不记得。） 而且庵野已经帮之後的续作开始规划了，如果能让V3、骑士人、Ｓｋｙ等骑士以新的样貌 跟现在的观众见面，不仅能冲击从新平成後开始接触的观众，恐怕也能一圆庵野这个特摄 宅的浪漫梦吧！ --

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