※ 引述《logs ()》之铭言： : 电王的原作是 石ノ森章太郎 : 可是比较常听到的是小林靖子 : 同样也是脚本的米村正二就好像被 dororo 了 : 而一谈到(好莱屋)电影，往往都以导演来作初步判定 : 到底这些职位对戏剧的影响程度如何？ : 还有电王第二剧场井上敏树的成分会很重吗?? 和特摄无关 也非专业 简单回答你 电影因为时间短 而且投资大 所以相较电视剧 1. 剧情作不长 2. 导演想怎麽拍怎麽拍 导演的功用是分镜和运镜 比如说 要呈现两人对谈 你可以过肩 (从一人的背、肩 拍到另一人在讲话的头) 如果这两人吵架 你也可以定位房门 把两人都不拍进来 只有对骂声 和 偶尔走来走去的烦燥 如果是秘密 你可以贴近拍 也可以拉超远的长镜头 如果是谈情 你可以跟着害羞的主角视线看手、地上 然後偷瞄对方 这些都是基本的 当然还有很多拍法 可以完整呈现出剧情的张力 一样要拍超人飞行 是从左飞到右 还是从中飞靠近 又 这个超人的特写 他的身体要占多大 要不要看镜头... 像电王剧场版 制作特辑里 就有一幕 导演在废屋区那里 现场画「分镜图」 他可同时让两场打斗 一近一远 在镜头里出现 分镜图就像漫画一样 不同的是画面比较大 漫画没办法画太远的景 还有 一个分镜其实是几秒的代表 不是静止的 所以要思考分镜怎麽出现 比如说 人从哪入镜 呈现出这个镜头後 从哪出镜 像卧虎藏龙 轻功该怎麽拍出来 或者是鬼片的惊吓感该怎麽呈现 导演奖 就是搬给那种 善用每一秒 成功表达别人所不能表达的感觉 的人 相较之下 因为电视後制不能投入很多、也没办法架多重镜头 也没办法拍大外景 日本有一说 如果有天看到街上出现类似云梯车的摄影设施 和 整个围起来全都是工作人员的拍戏现场 -- 那一定是完结篇 so 导演也就无用武之地，通常都是固定镜头、故定场景 了不起铺个轨道、照个特写 也就是了 而电视剧的时间却通常比较常 剧情可以做比较多 所以就着重在剧本上 (当然 你真的想知道 去「国片板」可能问更快...) -- 乌云连夜幕转红 夜幕转红漫天东 红漫天东有客来 东有客来人情浓 来人情浓酒千杯 浓酒千杯尽思愁 杯尽思愁醉人易 愁醉人易再相留 ~ 《客来》。不返 2000.11.03 不返诗集 http://www.wretch.cc/blog/oodh --

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