第四章：角色 　　这章要谈的是角色。很多作者试图创造出一个出色的主角；他们可能先列出他的 所有特质，然後开始讲述他的故事，并且让他在结局中有所改变。他们不知道这样是 行不通的，从一开始他们努力的方向就错了；一个经典、出色、让人印象深刻的角色 ，他不是靠自己变得如此耀眼，而是藉由故事中的角色所形成的网络，在对比、烘托 或映衬下展现出他自己的特色。 ex. <窈窕淑男>：这部作品之所以受欢迎，不是单纯因为主角男扮女装的设定； 主角之所以有趣，整个故事之所以有说服力，是因为所有出场的角色他们所形成的网 络，凸显了主角有趣的一面，同时他们的演出也带出主角的核心道德难题－身为男性 的他对待女性的方式是不恰当的。 　　接下来将开始教导大家如何创造吸引人的角色。 -------------------------------------------------------------------------- 【角色网路】 　　一般作者在创造角色的最大错误，就是他们将主角设想为与其他角色互不相关的 个体，让主角犹如与世隔绝，和其他角色没有连结。这麽一来，不仅创造出苍白无力 的主角，同时也创造出平板的对手，以及存在感接近零的次要角色。 　　剧本创作常常只重视创作出「高概念」的作品；抱持这样的心态创作出来的作品 ，主角似乎是唯一重要的角色。讽刺的是，当一部作品越是如此聚焦、强调主角，往 往适得其反，不但无法将他定位得更清楚，反而让他像个单调的行销工具。 　　如果真的想创造出出色的角色，就不应该单独考虑他是怎样的角色，而是要将故 事中会出场的角色都设想为某个网络的一部份。当你如此做时，每个网络中的角色都 将有助於界定其他角色。所以真相是，角色往往是由「他不是什麽样的人」来界定。 　　有句俗话是「没有比较，就没有伤害」；而在创作上，「角色之间没有比较，就 无法让角色变得立体、复杂及有层次」。将角色放在一起做比较的这个作法，将会迫 使你不得不用新的方式让主角与其他角色之间变得有所区别，而当你绞尽脑汁的同时 ，你会发现原来次要角色和主角一样复杂，而且他们也有他们自己的重要性。 -------------------------------------------------------------------------- 一、依故事中的功能来建构角色网路 　　首先要知道的是，故事中会出场的每个角色都必须要有助於故事的发展目标，而 故事的发展目标蕴藏在设计原则之中（请参见第二章）。这些角色都有其特别设定的作用 与功能，协助故事达成原本设下的目标。 　　虽然公众们最感兴趣的仍是主角如何有所改变，但只有让包含主角在内的所有角色发 挥他们应有的作用，那麽才能真正呈现出那个改变。以下将会提到几种主要角色以及他们 在故事中应发挥功能。 　Ａ、主角 　　主角是最核心的角色，他背负着最核心的难题，并引尝试解决难题而有所行动。主角 也可能试图追求个某个目标（欲望），但他拥有的某些弱点和需求，让他无法如愿以偿。 　　故事中的其他角色全都是主角的对手或盟友（少部分可能亦敌亦友）。而大部分故事 的转折与变化，大部分都来自主角与这些角色关系之间的消长。 　　ex. <王子复仇记>的主角：哈姆雷特 　Ｂ、对手 　　对手就是那个与主角追求同样目标，进而最想阻止主角满足欲望的角色；他将与主角 在故事过程中发生最直接且最深层的冲突。 　　如果想要创造出独特有创意的对手，那眼光不能局限在只是把对手定位在他是主角的 绊脚石而已。事实上，主角与对手之间的关系，是故事中唯一最重要的关系；在他们这二 个角色的争斗中，将会浮现出那隐藏在故事中更为重大的议题和主题。 　　要留意不要把对手设想成主角憎恨的人，他可能恨他，也可能不恨 ；对手只是站在 主角对立面的角色，因此他也有可能是比主角更讨喜或更有道德感的人，甚至可能是主角 的爱人或好友也不一定。 　　ex. <王子复仇记>的对手：国王克劳迪（主要对手）、王后葛楚（第二对手）及大臣 波隆泥（第三对手）。 　Ｃ、盟友 　　协助主角的人。有时也担任传声筒，负责让观众听到主角的价值取向和感受。 　　通常盟友的目标和主角相同，但有时他也有自己的目标。 　　ex.<王子复仇记>的盟友：赫瑞修 　Ｄ、真对手／假盟友 　　设置这种角色，是加强对立力量、增加剧情转折的主要方法之一。这种角色常常是故 事里最复杂、最吸引人的角色之一，因为他们是敌非友却看似朋友；在最後揭开真相之前 ，他们都得扮演好盟友这个身份，而他们卖力逼真的演出反而往往成为主角最後能够获胜 的关键，这样的讽刺意味总是让观众欲罢不能。 　　ex.<王子复仇记>的真对手／假盟友：欧菲莉亚、罗森克兰、盖敦思坦。 　Ｅ、真盟友／假对手 　　看似与主角有所冲突的对手，其实却是真正的盟友。 　　这种角色并不常见，因为他所能带出的高潮与冲击，远不如前者（真对手／假盟友） 。对立能带出剧情，而这种假对立的角色难以带来精彩的冲突与惊奇。 　　ex.<王子复仇记>的真盟友／假对手：无。 　Ｆ、剧情副线角色 　　剧情副线在故事中有很明显的作用，它能够形成对比，让观众可以比较主角和剧情副 线角色他们在面对同一个问题时的不同。剧情副线角色能够凸显主角的特点和他所面对的 二难处境。剧情副线角色一般不会是主角的盟友，他们只是一个拿来跟主角作比较的故事 角色。 　　ex.<王子复仇记>的剧情副线角色：雷尔提。 　　※角色创造的实用技巧-1：如何写出有二个主要角色的故事？ 　　这个创造技巧较常见於爱情故事和挚友片（挚友片=动作片+爱情片+喜剧）。 　　爱情故事之所以适合双主角，是因为爱情故事想表达的是「一个人若没有伴侣，就无 法变成完整的个体；只有让他们进入二人关系，他们才能成为独一无二且完整真实的个体 。」 　　接下来，既然确定采用双主角，那麽双主角就意味着双主线同时并行。因此在故事开 头时就要详细刻画二位主角各自的需求，另外务必要让其中一个角色比另一个更接近核心 、掌握更多的主导权。通常会选男性，因为我们的文化都是认为该由男性追求女性，当然 你也可以反其道而行。 　　要注意的是，虽然是双主角，但是当你做出选择後，被你选择的主角理所当然要成为 更强而有力的角色。这时候，另一个主角在角色网路中，会是被视为[对手]，而非[第二 主角]。 　　当你敲定这二个角色後，你可以开始在你的角色网路中加入更多其他角色。例如反对 你们结合的家长、前伴侣等等。 　　讲完了爱情故事，接着要谈谈挚友片。 　　「吉珥迦美什」、「唐吉轲德」等都是经典的挚友作品。在这种挚友风格的故事中， 主角能被一分为二，呈现二种不同的人生取向、二种不同的才华。而当他们「结合」在一 起成为一个故事时，观众可以看到他们的差异，也可以看到他们如何互补，发挥一加一大 於二的效果。 　　跟爱情故事一样，其中一个主角要比另一个更接近故事核心；通常这个主角会是负责 能思考、规划或有谋略的人，这也是因为他必须要肩负起引导故事发展的任务。另一个主 角（挚友）则是他的化身，他们在重要方面相似，但仍会有差异。 　　从故事结构上来看，挚友他不是第二主角，他的定位是主角的首要对手，同时也是主 角的第一盟友。不过虽然是对手，但其实这二人之间的对立关系几乎不会是严重的或悲剧 性的，通常只是出发点带着好意的争执。 　　通常这样的挚友片走的都是神话式的风格，他们会一同踏上旅程，途中会遭遇一些次 要对手；这些次要对手对二人来说通常是陌生人，而且很快会被一一解决。在这里有个不 错的建议：让这些次要对手分别代表着某种社会负面面向；这样能迅速定义这些次要对手 ，并且让他们有所区隔，而非形象平面刻板的龙套角色；透过这麽做能界定与两个主角有 关的不同社会面向，能使挚友故事增加广度与深度。 　　挚友故事最重要的基础之一，与朋友间的重大冲突有关。二人的关系中有一个反覆出 现的问题，这使得二个主角之间对立不断，挚友（主要对手）也就不像旅程故事中那些龙 套反派（次要对手）那样，出场得快去得也快。 　　※创造角色的实用技巧-2：多重主角的故事如何维持叙事动力？ 　　虽然故事大多都是单一主角，但也有些非典型的故事是多重主角的。多重主角的故事 难点在於必须讲述多个角色同时发生各自的事件（同步进行的模式），而非追踪单一角色 的发展（单一线性模式），这常使得故事不成故事，换句话说就是「故事缺乏前进的叙事 动力」。这是必然会发生的事，你想聚焦描述的角色越多，故事发展中断讲不下去的风险 就越大。 　　因此，如果你想写出成功的多重主角的故事，在前面第三章提到的七大步骤，你就必 须套用到你故事里的每个主要主角色身上。如果不这麽做，观众就难以察觉他的心路历程 及他的成长改变。 　　如果你想降低故事中断的风险，以下技巧可以供参考： ‧让某个角色比其他角色更接近故事核心。 ‧让所有角色拥有同样的欲望叙事线。 ‧让主角Ａ成为主角Ｂ故事发展中的对手。 ‧让这些主角成为某个话题或主题中的例子，藉此将他们串在一起、彼此连结。 ‧在主角Ａ的叙事线留下悬念，因而快速转进主角Ｂ的叙事线。 ‧把这些主角都导引至同一地点。 ‧缩短时间；例如让故事发生在一天或一个晚上之内。 ‧让同一个时间（日期）或集体事件在故事进程中至少出现三次，作为故事有在前进及改 变的一个象徵。 ‧让角色们巧遇彼此。 　　※创造角色的实用技巧-3：请俐落地删去没有存在必要的角色 　　创造任何角色时问问自己，这个角色在整个故事中具有重要作用吗？如果没有，就可 以考虑将他删除。因为这种角色有限、贫乏的存在价值，不足以成为他能在故事里占用时 间的理由。 二、从原型建构角色网路 　　除了依照故事中的功能来建构角色网路外，也可以使用「原型」来建构角色网路。何 谓原型？原型就是一个人的基本心理，是他在社会中可能扮演的角色，也是他与其他人互 动的基本方法。基本上原型跨越了文化种族的限制，它是人类的根本，因此具有共通的说 服力。 　　要小心的是，原型跟刻板印象其实只有一线之隔，若是人物细节没有驾驭好，反而会 适得其反；建构角色网路时使用原型可以，但同时应该要为你的角色赋予个人特色，使他 们即使套用原型仍旧是独一无二。 　　常见的原型：国王／父亲、皇后／母亲、智慧老人／智慧老妇／导师／老师、武士、 魔法师／巫师、骗术师、艺术家／小丑、爱人、叛逆者。（编按：书中针对上述原型有比 较详细的介绍，但容我不再赘述） 三、在网路中创造具个人特色的角色 　　如果你做到了前面提到的透过「功能」或「原型」来建构角色网路後，下一步就是将 这些角色的功能和原型转化成真实的个体；前面若只是为你的角色设计骨架（在故事里的 定位），那麽现在就是为你的角色加上血肉，让他们与芸芸众生有所不同。 　　再次提醒，请不要忘了本章一开头所说的重点：切勿分别塑造这些独特的个体，更不 要让他们毫无理由地、巧合地聚集在同一个故事里。角色网路、角色网路、角色网路，因 为很重要所以说三次；如果你透过「功能」或「原型」定位好你的角色後，却又习惯性地 选择走回老路，无视角色网路而个别塑造角色，那前面下的功夫就没有意义可言了，你的 故事有很大机率又会写不下去或变得平凡无奇。 　　唠叨结束，现在回到正题。在讲求重视角色网路的角色创造方法之中，我们藉由同时 检视所有存在於网路之中的角色，将他们进行相互比较，来慢慢塑造出我们要的主角、对 手及其他次要角色；这时候最主要要使用的方法是主题与对立关系。 　　主题是之後第五章【道德议题】里会讲到的东西，在这里先简单说明关於它的几个概 念。所谓主题就是「透过角色在剧情中采取的行动，传达出你对於正确的待人处世之道的 看法。」；它是你的道德愿景，是你对如何活得好或活得坏的看法，它在你写的每个故事 中都是独特的。 　　这就好像拍照一样，一幅好作品不只是善尽利用所有的摄影器材及摄影技巧，最终是 摄影师在透过作品向观众传达某种东西（理念、理想等）。诚然，写故事未必需要考虑主 题（现在一堆商业向网路小说、轻小说都是如此），但如果你追求的是写出一个好故事， 那就不能不思考你想要透过这个故事向观众传达什麽样的意念（主题），并且你应该在创 造角色这个阶段就要把主题给考虑进去。 　　那麽该如何创造出独特的角色呢？请回到故事前提，从其核心中找出道德层面的难题 ，然後开始针对主角赋予个人特色。接下来，再试着在整个故事里慢慢发展出这个道德难 题的各种可能性。这些可能性可以透过「对立关系」来促其发生；说得更具体一点，就是 创造出一堆对手（及盟友），让他们来迫使主角处理核心道德难题。 　　具体步骤说明如下，一共有4点： 　　1.写下什麽是故事的道德难题；如果有练习过之前讲解的故事前提技巧，应该就会知 道怎麽做。 　　2.透过以下几点，将主角与所有其他角色加以比较：弱点、需求（心理与道德层面） 、欲望、价值取向、权势/地位/能力、如何面对故事的核心道德难题。 　　3.应该从最重要的关系先比较起，也就是从主角和主要对手的关系开始。从很多方面 来看，主要对手都是整个故事的关键；他是定义主角的最有效方法，同时也让你找到创造 出色角色网路的秘密为何。 　　4.将主角与主要对手做完比较後，也把他和其他对手进行比较，然後再与盟友比较。 最後，将对手与盟友相互比较。（要记住，每个对手都应该展现不同的面向，好让观众能 透过每次不同的比较，渐渐看清楚主角的核心道德难题是什麽） 　　在书中有举几个经典作品的例子，例如<窈窕淑男>、<孤星泪>、<浮华世界>及<汤姆 琼斯>。因为篇幅不小，小弟我就不多赘述，有兴趣的可以去找本书或直接找这些作品来 看。 【创造你的主角】 一、创造主角第一步：满足出色主角的要求 1. 让你的主角始终保持吸引力： 　　时刻让你的主角吸引观众的眼球；一旦主角变得沈闷，故事就等同终结了。有个不错 的方法就是「让你的角色神秘且难以理解，让观众感觉他有所隐瞒。」，这可以让原本处 於被动立场的观众因为被角色身上的谜团吸引，而开始尝试主动参与故事。 2. 让观众认同你的角色（但要适可而止）： 　　「因为认同，而後产生情感连结」这句话本身没错，但是作者若想要让人产生认同， 就不该肤浅地觉得只要赋予某种具体的特徵就能让人产生认同感。例如，不是随便设定一 些原住民要素（服装、音乐或习俗等）出现在作品中，就能让原住民朋友产生认同感。 　　观众之所以会认同一个角色，主要有二个因素：「他的欲望及他的道德难题，简单来 说，就是角色他的欲望与需求」。换句话说，在故事结构七大关键步骤中的前二个步骤， 关系着观众是否会产生对角色的认同感。 　　要注意的是，不应让观众过度认同角色，否则观众们就无法退後一步看见主角的转变 与成长。如果观众过度认同一个角色，以致於抗拒他在故事中的改变或成长，那麽这个角 色的塑造其实是失败的。第八章会探讨如何在故事中的适当时间点让观众与主角保持距离 。 3. 引发观众对主角的同理心，而不是喜爱或同情： 　　角色未必要讨人喜欢，有些角色即使不讨喜，观众仍旧被他深深吸引；关键在於让观 众对角色产生同理心。 　　能对某角色产生同理心，那就表示能够理解那个角色。那麽诀窍就在於「让观众能够 看见角色的动机」；只要让观众看见为什麽这个角色选择这麽做，他们就会了解在这个行 动背後的原因，如此便能产生对该角色的同理心。在这里要记得，理解（同理心）并不等 於认同（同情心），我们并不需要观众认可、支持角色这麽做，只要能理解他为何这麽做 便足矣。 4. 赋予主角一个心理层面与一个道德层面的需求： 　　那些有名的主角通常在故事中都会具备这二者；心理层面的需求会影响着主角，而道 德层面的需求则让他必须学习与别人之间正确的相处之道。同时赋予这二者，可以增加角 色在故事中的影响力，进而增加故事的情感力度。 二、创造主角第二步：角色转变 三、在故事中创造角色转变 四、角色创造技巧：双重逆转 五、创造主角第三步：欲望 六、创造主角第四步：创造对手 -- 声明 本文内容不完全是书中内容，仅为部分重点节录，且多为本人阅读後的心得与理解 故不保证内容完全正确或符合作者意旨，对故事写作有兴趣者建议仍去买书回去读 --

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