第三章 故事结构七大步骤 　　故事就跟生物一样，其成长的过程看似连绵不断，但其实仔细观察就可以看出 包含在它里面的一些东西；这些共通性的东西被本书作者称之为「故事结构的七大 步骤」，它们是故事的核心、ＤＮＡ，以一种有机的方式自然存在於故事里面。 ------------------------------------------------------------------------ 1.【弱点/需求】 　　角色的弱点与需求是有关连的。 　　在故事开头，主角必然是有某种需求，他必须满足这个需求，才能拥有更美好 的人生；这个"需求"很重要，它是故事的泉源，同时也影响到其他六个步骤。不过 这里要注意的是，不要让主角在故事开头就察觉到自己的需求；如果他一开始就知 道自己真正的需求是什麽，这个故事也就形同结束了；正常来说，主角应该是要到 【真实自我的揭露】的步骤，才会察觉到自己真正的需求为何。举例来说，爱情片 的主角常会以为自己在追求成功与名利，但到最後才会察觉到"她"其实比他原本在 追求的东西还要重要，"她"才是他真正需求的事物。 　　故事有[一般]及[出色]之分；在一般的故事里，主角可能只有心理层面的需求 ，但出色的故事的主角除了心理层面的需求外，还会有道德层面的需求。道德层面 的需求意指「角色必须克服某种道德层面的缺陷，并学习如何善待别人」。通常这 样的角色会在故事一开始时因为自己道德瑕疵而在伤害着别人；他可能对自己的缺 点有自知之明，也可能根本没有意识到自己的问题。 ex. <大审判>的主角，在故事开头会耍手段混入陌生人的葬礼中招揽生意，缺 乏同理心就是他在道德层面上的缺陷；他只想着取得赚钱机会，丝毫不在意这麽做 会不会让别人难过。 　　附带一提，赋予主角道德层面的需求，另一个用意是避免把他塑造成一个完美 的人或受害者。 　　为何要避免塑造完人，理由有三个： 　　第一，完美的主角会给人不真实的感觉，因而他的言行举止所带出的故事发展 都会欠缺说服力。 　　第二，主角若没有道德瑕疵，那麽他那有道德瑕疵的对手往往就会相对有吸引 力，进而抢走主角的风采（存在感）。 　　第三，没有缺点看似完美的主角，容易使故事发展变得容易预测。 　　那麽要如何创造一个道德层面的需求，而又不跟心理层面的需求混淆？区分的 秘诀在於「如果是道德层面的需求，那麽在故事开头至少必须对一人造成伤害」。 而有二个方法能为主角找到合适的道德层面需求： 　　一、将道德层面需求与他[心理层面的弱点/需求]加以连结；试着去思考他的 [心理层面的弱点/需求]会自然产生哪些[不道德的行为/行动]，然後去辨识这样的 [行为/行动]可能源自於什麽样的[深层道德弱点/需求]。 　　二、将主角的强项转变为弱点；找出他的某项美德，然後让他对它展开热烈的 追求，直到这样的追求带来的後果(代价)变得难以承受为止。又或者在确定主角信 守的价值取向(信念)後，找出这种价值取向的负面版本（极端行为）。例如死神笔 记本的夜神月，虽然为了创造更好的世界而行动，但最後却变成为了保护自己而任 意取人性命。 　　最後要谈一下「难题」的概念。「难题」是「弱点/需求」的一个面向；在一个 优秀的故事中，它往往会在故事开头就出现；「难题」是某种重大的挫折，它使主 角一开始就陷入困境之中。既然称之为「难题」，那麽必然是难以解决的问题；即 使主角清楚意识到它的存在，也没办法轻易解决掉。难题的存在，有助於快速界定 角色；它会突显出主角的弱点，帮助观众快速认识这个角色。 ex. <日落大道>的主角乔‧吉利斯在一开始就陷入破产危机中；这个难题快速 突显出他的弱点，「他会为了个人享乐而牺牲对艺术与道德的坚持」。 ex. <窈窕淑男>的主角麦可面临的难题是没有人愿意雇用他，这便映照出他的 弱点，「一个傲慢、自私又惯於说谎的人」。 ‧关键重点１：主角不该在故事开头时就察觉到自己的需求。 ‧关键重点２：试着赋予主角道德层面及心理层面的需求。 ‧关键重点３：让「难题」简单而具体。 -------------------------------------------------------------------------- 2.【欲望】 　　欲望，主角在故事中想要得到的事物，是他的特定目标。观众藉由得知主角的 欲望为何，进而开始与主角一同行动，跟着他，看他如何追求他的欲望，进入所谓 的欲望叙事线。 　　欲望通常与主角的基本需求相连，意即当他的欲望被满足时，通常他的需求会 一并被满足。例如老虎想要捕猎羚羊的欲望，就与他的基本需求（进食）相连，故 当牠成功捕猎到羚羊时，牠的需求也一并被满足。 　　二流作家常会把欲望跟需求搞混，或者认为它们是同一件事。需求通常与角色 必须克服的内在弱点有关；只要他有需求，他就必定受这个内在弱点牵制，因此「 需求」的本质是被动的(=不得不做的事)。至於「欲望」则与角色的外在目标有关 ，角色会调整方向好来对准它并开始行动，因此本质上它是主动的(=想要做的事)。 ex. <抢救雷恩大兵> 需求→军令如山，不得不为之，故前去找寻雷恩。 　　　　　　　　　　　　欲望→想要离开军队回去家乡，故前去找寻雷恩。 <一路到底：脱线舞男> 需求→自卑，需要找回自尊。 欲望→赚取高额的报酬。 <大审判> 需求→主角必须找回自尊(心理层面)，并学习如何依循法律好 善待别人(道德层面)。 欲望→渴望赢得官司。 ‧关键重点１：主角的真正欲望，是他在这个故事里想要什麽，而不是在生活中想 　 要什麽。 ‧关键重点２：不要跳过弱点/需求而直接从欲望叙事线开场，这会使你的故事缺乏 深度。 ------------------------------------------------------------------------- 3.【对手】 　　对手不等於无恶不作的坏蛋，更精确的说是与主角对立的角色(antagonist)。 当我们在塑造这样的角色时，应该要从故事结构的角度来考量，也就是你认为他在 故事中应该要起到什麽样的作用。 　　一个名副其实的对手，他不该只是阻挡主角达成目标(妨碍者)，他更应该是与 主角竞逐同一个目标(竞争者)。唯有为了某些目的而追逐同一个目标，主角与对手 之间才会发生正面冲突；要不如果他们各有各的目标，互不相干，那麽自然无须冲 突就能各取所需，这样一来故事也就不存在了。 　　在那些出色的故事中，乍看之下主角和对手并没有追逐同一个目标，但实际上 他们的信念（为何而战、为何而行动）会使得他们发生碰撞、产生冲突。了解这点 後，就能正确的塑造出主角的对手；一个好的对手，他的目的必然使得他与主角之 间会发生冲突。 ex. <教父>：主角的对手不是索罗佐，而是在索罗佐背後的巴兹尼。巴兹尼欲 主宰纽约的野心，使得他需要达成消灭柯里昂尼家族这个目标，这也让他与主角麦 可之间的冲突不可避免。 ex. <星际大战>：较为单纯，就是代表帝国的黑武士与代表共和国的主角路克 为了由谁主宰宇宙而发生冲突、彼此竞争的故事。 ‧关键重点：从主角的具体目标着手，找出正确的对立角色；任何想阻止主角达成 　　　　　　目标的人，就是主角的对手。 ------------------------------------------------------------------------ 4.【计画】 　　一般来说，没有计画(谋划、规划)，就没有行动；当然如果你的主角没有智力 或智慧，那另当别论，这种设定比较少见。总之主角通常会透过计画，来克制对手 ，达成目标。 ex. <王子复仇记>：主角哈姆雷特的计画便是透过一出戏剧，来观察国王欣赏 戏剧时的反应，藉此确定国王他是否有罪。 ex. <教父>：主角麦可第一个计画是杀死索罗佐及保护他的警官，第二个计画 则是要一次消灭其他家族的领袖。 ------------------------------------------------------------------------ 5.【对决】 　　对决，是主角和对手在故事中段，为了达成目标而奋力向对手发动攻击或反击 ；它的结果决定了谁会胜出，达成目标。这个对决未必是暴力冲突，言语冲突也有 可能。 ex. <奥德赛>：主角奥德修斯在出外战争後，最後侥幸一人回到故土以萨卡， 同儿子特勒马科斯一起，杀死纠缠他妻子且挥霍他家财的求婚者。 ex. <大审判>：主角法兰克以杰出的律师技巧和具说服力的言辞击败对方的律 师。 ------------------------------------------------------------------------ 6.【真实自我的揭露】 　　故事中的主角为了满足【欲望】而制订【计画】，在行动的过程中遭遇【对手】 并引发【冲突】。对决是一种残酷的考验，它帮助角色去认识自己究竟是怎麽样的人 ，这个认识本我的过程便是【真实自我的揭露】。 　　【真实自我的揭露】与前面提到的需求一样有二种形式：心理层面以及道德层面 二种。前面提及的需求是起点（不成熟），而现在揭露的阶段则是终点（变得成熟） ；经历过这一切後，主角的人格有所成长，他学会的一切会让他迎向更美好的生活。 　　在心理层面的【真实自我的揭露】中，主角剥除自己的表象，停止继续自我欺骗 或隐瞒，开始诚实地直面自己真实的一面。这会是主角在整个故事中最积极、最困难 但也最具勇气的行动。要注意的是这个过程与其结果，不该由角色自己说明，这麽做 太刻意、太说教，是最下乘的形式；理想的方式是「透过行动引领他进入自我揭露的 过程，以此暗示主角所获得的体悟。」 ex. <北非谍影>：主角瑞克摆脱愤世嫉俗的心态，重拾理想主义，并割舍对伊尔 莎的爱，让自己成为自由斗士。 　　ex. <与狼共舞>：主角邓巴因为新婚妻子及拉科塔苏族族人而找到重新活下来的 理由，以及新的处事之道。不过讽刺的是，这也意味着拉科塔苏族的生活方式将慢慢 消失在历史之中。有时真实自我的揭露，未必带来好的、正面的意义与结果。 　　如果你先前在故事中有预设好主角在道德层面的需求，那麽他的真实自我揭露也 应该包含道德层面。主角会认识到自己在道德层面的问题，在过去是如何伤害到别人 ，而现在他会采取不一样的行动来善待别人。 ex. <顽童历险记>：主角哈克明白到自己过去认为身为黑人的吉姆次人一等是错 误的，因此他宁可下地狱，也不愿意把吉姆的下落告诉他的主人。 ------------------------------------------------------------------------ 7.【新的平衡点】 　　在经历过一切後，经历过本质上永久的改变的主角，将会抵达一个更高或更低的 生活层次；如果真实自我的揭露是好的，那麽代表着他学会如何更好地过自己的生活 ，因此他的生活层次会往上提升；如果真实自我的揭露是不好的或是他没有揭露真实 的自我，那麽他将往下沈沦或自我毁灭。 ex. <沈默的羔羊>：女主角克服了过往的梦魇，逮捕了水牛比尔，成为优秀的探 员，过上更好的生活。 　　ex. <伊底帕斯王>：伊底帕斯得知自己杀死了父亲并与母亲乱伦後，挖掉自己的 眼睛。 --

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