※ [本文转录自 Drama 看板] 作者: wuj (被压迫者￾ ￾   ￾ ) 看板: Drama 标题: [转录]写在戏之前──「我听见声音」 时间: Tue Jul 5 04:21:00 2005 「我听见声音」 原文出处 http://www.wretch.cc/blog/kkkiller&article_id=1964590 作者 城市故事剧场艺术总监 陈培广 回到国立台北艺术大学戏剧系任教之後﹐我看过很多不好看的戏。非常不好看的戏。 而这些非常不好看的戏﹐绝大多数是学生作品。不要误会我的意思﹐我并不是在暗示 因为这些戏是学生作品所以就不好看。我只是想说﹐现在的年轻人﹐绝大多数都误解 了观点的意义﹐因为这些不好看的戏之所以非常不好看的原因﹐几乎都是因为缺乏观 点。 观点是什麽﹖观点是我们看这个世界的方式﹑视野和角度﹐观点是创作者已经成形或 正在成形的一套完整或不完整的价值判断系统。从观点里﹐我们了解到一个创作者是 如何努力建构并厘清他跟这个世界千丝万缕剪不断理还乱的依存关系﹔从观点里﹐一 个创作者的发声位置和生命思维才能被反覆检视并玩味再三。观点是创作者最重要的 创作财产。 当然﹐因为年轻﹐因为对生命的体悟和感受还不够清晰透彻﹐这些观点很有可能是不 成熟甚且是错误的－－但是没有关系﹐在漫长蜿蜒的人生和创作道路上﹐创作者还有 的是时间和机会可以慢慢的修息调整﹐毕竟﹐创作本来就是一辈子的事。 怕就怕在年轻的创作里没有观点﹐有的只是自以为是的盲目激情﹐错认了虚无飘渺的 感觉就是理念和观点﹐然後在创作时或创作後﹐自信且激动的说﹕我对这个素材很有 感觉。 然而我只想问﹕甚麽 感觉﹖你想藉着这个「甚麽」感觉告诉这个世界「甚麽」﹖如果 连创作者自己都说不清楚讲不明白﹐我们这些观众又该何去何从﹖ 於是﹐就在这些年轻而气盛的张大的眼睛或嘴巴里﹐我看到了现代年轻人创作的隐忧﹐ 和﹐其实并不出人意外的﹐又一出非常不好看的戏。 还好《旋律﹐在爱情交界处》并不是一出这样的戏。 去圣以缈﹐不过才十年前的电影﹐对照现下无论是香港或是台湾的电影制作环境或素 材的拣选﹐《甜蜜蜜》竟似乎象徵了某种传统的最後挽歌﹕浓烈而严谨的叙事结构﹐ 强烈且鲜明的角色关照﹐在在都让这部宛如向邓丽君致上最後注目礼的电影﹐自身也 成为某种对环境对人生思索的华语电影类型的最後与最佳示范。而十年之後－－恰恰 也正是邓丽君过世十周年－－出现了《旋律﹐在爱情交界处》向《甜蜜蜜》致敬并对 话﹐这不能不说是一个甜蜜的意外。 在导演吴政育和编剧王永洁的通力合作之下﹐他们显然不只是 想要说一个浪漫的现 代爱情故事而已﹕邓丽君的歌声依然余音嫋嫋﹐但是陶吉吉的抒情蓝调才是叙事的 主TONE﹔我们依然可以回味黎小军和李翘之间缠夹不清却又感人至深的暧昧关系﹐ 但是却也不得不惊觉时至二十一世纪﹐恋人（﹖）关系的定义原来可以这样任意位 移﹐行止难测。 更重要的是﹐在全剧每一场中﹐不断出现跟主戏相互对应或唱和的时事∕政治线条﹐ 都在编导的苦心积虑之下﹐和爱情这个主题发展了缠绵悱恻的对话关系。这群平均年 龄不满二十四岁的剧场工作者（幸好﹐没有因为我而拉高了这个数值）正用他们的﹐ 对﹐观点﹐试图告诉我们﹕世纪初的曙光可能并不明亮﹐世纪末的颓废哀歌仍在轻 声低唱﹐爱情虽然不死﹐却早已不是当年模样。 这才是我看到《旋律﹐在爱情交界处》时最最心惊也最是欣喜的所在。谁说这一代 的年轻人都是不知伊於胡底的草莓族﹖谁说他们早已忘却了老老实实说好一个故事 的技巧﹖谁说在他们年轻但却活力十足的作品里﹐缺乏观点﹖ 对﹐我说过﹐而且我很开心《旋律﹐在爱情交界处》狠狠打了我一个嘴巴﹐这一下 挨的很值得。 这是新世代的声音﹐这是新世代的观点﹐也许不够周延﹐也许过度浪漫﹐但是﹐起 码它是声音。有观点的声音。 因为有了声音﹐生命才能继续。 -- 在那里我重拾了对一个人的情感 http://www.wretch.cc/album/melody78910 夏天到了，我碎碎念 http://www.wretch.cc/blog/uria123 --

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