我想 从一开始读剧本时 就跳出来的念头说起。 大概是关於作者使用的手法； 那两个Venticello在act1 scene1出现的时候， 以一种极近诗歌的形式进行、对话。 就像人物表里头写的，是专门探听消息、散布谣言的管家， 可是，越往後读，我就越无法不把他们与chorus或messenger做相关的联想。 因为他们提示了整部剧本的大概架构与故事背景(讨论mozart死因或嫌疑犯等等) 另外，我的感觉是Mozart完全看不见他们?! 在act2 scene13 关於Constanze出走的地方，他们来了又走，似乎没有引起 Mozart的注意，像其他各处一样，说他们该说的还有与Salieri对谈。 另一点，就是Salieri不断跟观众提醒自己动机如何、意图如何。 而这时候，舞台上的其他演员能够自动的停格，然後若无其事的继续..... 这样的动作，有刻意打断造成的疏离效果和後设的表现方法。 有点像布莱西特不断要告诉观众：这是假的！这是假的！ 而整部剧本，从头到尾除了人物内在的刻画以外，"真实"是另一个可以讨论的可能。 至少我读完剧本之後，仍然无法确定事实的真相。 Salieri在act2 scene17推翻了之前的假设，大爆内幕 那麽，读者在最後对他一切言行做全盘的扭转也不是不可能的事。 就像当初18世纪，大家把他的供词当作精神错乱下的胡言乱语。 《Amadeus》可能完全是他一个晚上失眠的胡思乱想而已，当然，也可能是 人之将死，其言也善的自白。 其三，有一个从头到尾没有台词也没有出现过的人物--莫把拔。 我在Constanze和Salieri身上看到他的影子。 小莫(突然觉得这样亲切很多)与父亲的关系看来是威严主导与叛逆大於其他的， 从他与Constanze的婚事可以见得。 同时，act2 scene8 小莫:you see,he's jealous. 又小莫得知父亲死讯时他变的非常脆弱，而且说： No one who understands the wickedness around. I can't see！...He watched for me all my life.... 後来，小莫同样地倚重Salieri。而自始至终Salieri没有一天不妒忌他。 死前，小莫在Salieri面前几乎疯狂崩溃，像个孩子一样 (总觉得，他一遇到问题便本能的回到童年或玩些天真的小游戏) Constanze完全的接纳他，给他父亲一般的依靠与安定。 最後，我还是想提一下就我所看到的主题。人究竟能不能抗拒神的意念？ 并且稍微回应版大大之前说的，Salieri是否算是一个悲剧英雄？ 我认为，他不断的在与上帝抗争。 包括对上帝失望後，把自己所有荒诞的行径通通归咎上帝、然後挑衅地等待着 上帝对他的惩罚(act2 scene10)、以及最後"Salieri:Patron Saint of Mediocritues" 就有一点点像(我不知道这样会不会扯太远) 《Paradise Lost》里Satan曾被塑造的悲剧英雄型态。 表面上，他坚持到最後一刻。 但综观整部剧本的结构，我认为在结构上宣告了他的失败。 时间架构上是倒叙的，从Salieri回忆开始。 他总是把观众定位为"未出世的鬼魂"对他们谆谆叮嘱。 若我们试着把它重组成顺序的方式，那麽Salieri便毫无机会与观众对话。 所以，我把这样的安排看作我们能够窥探他"忏悔"的机制。 哇哇~~~~~~太晚了>"< 其他下回说好了.... 不过，我有一个问题 其中许多语言的变换，有什麽特殊的寓意吗?? --

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