作者waxandwane (所以...多留一些宽慰的笑)
看板Theatre
标题亚陶为何推崇巴里岛舞蹈?
时间Fri Jun 13 00:59:33 2003
奉版主大人圣旨 小女上学期拙见载此 开放先贤攻击之
书写和转贴这篇文章时的生理心理状况都不太好
请大家多见谅
亚陶在他的Theatre and its double中<On the Balinese Theatre>,提到了他观赏完
巴里剧团演出後的感言。从这篇论述中,我们可以看出亚陶非常推崇这种非文本、
去语言,以歌舞哑剧型式出现的演出。在他的观念里,西方传统的语言剧场早已僵死,
而巴里岛舞蹈却是他心目中理想的「纯戏剧」(pure theatre)。
我们或许先从语言的角度切入。他写道," One senses
in the Balinese theatre a state prior to language and which can choose its
own: music, gestures, movements,words."亚陶寻找的不是一种藉由惯用语言
(or先验语言)演出某种情节的剧场,而是试着寻找原始状态,甚至是原始之前、超越
任何语言或符号表意的剧场,这就是他所谓
"a state prior to language"了。他认为这种超越人类语言描述的形式所再现出的
精神状态才是最纯粹的戏剧。而巴里岛舞蹈,据他描述,「严格地体现了纯戏剧的概念
......。巴里人对各种生活情景有特定的动作和极为丰富的模拟手法,从而使戏剧程式
恢复其崇高价值。」
亚陶认为,巴里演员本身就是一个象形文字,表意地填满了整个舞台空间,程式化的动
作(如机械性地转动眼珠、噘嘴、肌肉恰如其分抽慉)令人不觉生厌,是因这些符码都经过
「精神的粉饰和深刻细致的研究」,配合具有象徵性的服装,节奏的感染力、形体动作的
音乐性、声音融合,所以我们看到的是这种种舞台元素的「谐和平行」,而造成一种「
丰富新奇、妙趣横生的感觉」。
那亚陶感觉到的到底是什麽?其实没有人能精准解释,我们只能说,相较於西方传统语?
剧场惯以"文本、语言"与观众沟通、交流,亚陶用的就是一种「身体式的传达」,如同
巴里岛舞蹈意像化的肢体和场面调度,可以不需语言,活生生从感官直逼观众精神状态
,使跌近、「沉入一种为诗意所特有、难以表述的茫然和焦虑之中。」透过此径,观众更
能接收到一种思想、智性上(or形而上)的满盈。因此,很多人以为亚陶说的就是「仪式」
这种东西,所以出现了一大堆以仪式而出发的创作大师,标榜这就是亚陶理论的具体实现
。至今仍未有定论。
总而言之,巴里岛的舞蹈,就是亚陶残酷剧场理论思想的触发点之一吧。而且是颇大的
一点。
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1F:→ Escude:对了theatre and its double有繁体中文版 推 61.70.206.23 06/13
2F:→ Escude:联经出的。从法文翻译,私以为比那本可怕 推 61.70.206.23 06/13
3F:→ Escude:的英译本好读多了:P 推 61.70.206.23 06/13
4F:→ IanPan:基本上 我觉得那是亚陶对bali舞蹈的误解 推 140.112.185.49 07/04