http://movie.cca.gov.tw/CINEMA/case_01_01.asp?rowid=360 序曲：想起古早彼当时 古早古早，在台湾出现电视以前，乃至电视犹未普及的年代，看电影宛然是一种仪式。 仪式的热场，银幕上打着「明星花露水」、「黑砂糖香皂」、「黑人牙膏」或是「黑松 汽水」的幻灯广告；小贩叫卖着五香豆干或枝仔冰。然後是「唱国歌、全体肃立……请 坐下」；黑白的「新闻特辑」（如「 总统、副总统就职大典」、「恭祝 总统蒋公华诞 」或「对大陆空飘气球」等）；以及强调「特艺彩色」（美国片）、「总天然色」（日 本片）和「伊士曼彩色」（香港片）等的预告片。当天花板的灯倏地全暗，银幕上打着 「本片开始」，紧接着，无论是懒狮轻吼之美国「米高梅」、浪击岩岸之日本「东映」 ，抑或金碧辉煌之香港「邵氏」，往往都可以感觉到现场观众屏息以待，以及偶尔出现 的几回压声轻咳。炎炎夏日，还可听闻吊扇不够滑润的吱轧，阒暗中依稀可见灰白纸扇 起落翻搧。正片放映时，观众或笑或泣或叹或击掌欢呼……。 曾几何时，电影院陆续加装冷气，以沙发取代硬木板座椅；白布银幕升级为弧形阔银幕 ；身历声、环绕音效、Dolby、THX音场或超重低音音响相继出笼。其间，还穿插出现需 戴特殊「眼镜」的3D立体电影，甚至让人略感晃摇的「地震电影」等等。电影院的硬体 设备的确是越来越舒适了；但是，我们的观众，终日腌泡在喧哗扰嚷的生活空间里，早 已十分麻木，十分重咸，忘了如何凝视，忘了如何聆听！ 现今的观众，讲究的多半是影像是否够花俏眩目，音响是否够震耳欲聋，动作是否够爆 烈夸张，剧情是否够硬拗瞎掰；往往不在乎层次、细节、感受和共鸣。於是，戏院业者 含糊虚应，观众囫囵吞枣，遂成恶性循环。 1997年12月7日，「金马国际影展」在「中国戏院」放映了俄罗斯导演苏古诺夫的《母与 子》。放映过程中，尽管换本时有些不顺，放映间里的灯光透过六个放映孔渗洒在银幕上 ，使得苏古诺夫所精心营造，独具粉彩感不饱和色度，绝少摄影质感的影像中，原已粗淡 的暗部越显灰浊；但是，在最终的画面缓缓淡出後，银幕全黑了近30秒，方才从容地跑起 片尾字幕——蓦然，我发觉那是多麽体贴入微的30秒！自我返国以迄那日，八年多有余， 这大约是头一遭了。我不由得佩服苏古诺夫高明的执着，也感恩影展放映师并未在黑画面 时嘎然停机。然而，美中不足的，当片尾字幕无声无息跑完了，轰然爆起全然不搭调的 、对我而言毫无曲词美感、十分嘈杂的快节拍的台湾流行歌！我犹原浴浸着的苏古诺夫式 的悠远忧伤，刹时被煞得魂飞魄散！ 余悸犹存中，我忆起1987年仲春，我在芝加哥的一家十分迷你的艺术电影院「Facets Multimedia」观看二部电影的动人经验。那日，我因急於和不久前看过，苏联导演杜甫 仁科的代表作《大地》中如诗如画的麦田禾浪画面相比较，乃先往较小的B厅观看德国导 演荷索的《贾斯伯‧荷西之谜》（片头便是随风仰伏的无垠禾浪），看完直接踅入A厅等 待观看北欧电影《雪地迷踪》。放映师不知有人在场，正准备熄灯收拾时，见我一人在座 ，赶紧走到我身旁，说：「对不起，先生，我以为这场没半个观众，请稍等，我马上为你 放片。」随即缓缓暗灯，极完美地放映至片尾字幕，至音乐终了，再约五秒钟後方才缓缓 亮灯。待我起身步至出口，这位一脸络腮胡的放映师已立在门口，跟我握手称谢。我体会 到：原来放映师可以如艺术家般专注虔诚。那放映厅才半百座位，但景格完整（绝不裁头 切足），亮度标准（暗部、亮部皆有层次），声音如实（影片里的声音清晰分明，影片外 的声音干扰绝无仅有），这大约近乎百分之百的电影院吧。温德斯在他的《情感电影》 （Emotion Pictures）书中的一篇〈电影狂：放映师拉维希的工作〉所介绍的那位拉维希 （Ladwig），应该就是这种艺术家级放映师吧。 1989年6月，我自美返国，发觉阔别七年的台北的艺文消费早已十分花俏多元，电影院却 明显变小了。这不打紧，其实，我对电影院的需求毫不龟毛，我只是要看得清楚完整， 听得清楚完整，不被前座遮挡，不被邻厅干扰，不受光害影响，以及（也许要求太多？） 能够久坐不累，如是而已。我开始，十分谦逊地，走寻百分之百的电影院。 -- 辛苦的岁月是过去的岁月 人们期待着痛苦以便工作 http://tw.myblog.yahoo.com/oberon48-boyce --

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