作者fansss (新天堂乐园)
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标题Re: 老残戏院纪实
时间Fri Jun 16 01:15:52 2006
※ 引述《fansss (新天堂乐园)》之铭言:
: 老残戏院纪实
: http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=3293680
: 老残戏院纪实(续)
: http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=3803319
我把文章po上来好了。
在〈老残戏院纪实〉的文章中,有个网友问到:
「後来呢?那些戏院变的什麽样了?不整修吗?为什麽呢?」
台湾在60年代至80年代,其实电影的景气一直是大好的,说是黄金年代也不为过。
电影做为人民最大宗的娱乐,自然少不了「电影院」的存在。我在一本书上发现各
县市的戏院数,到1994年7月的时候,全台最多的是台北市的61家,而台北县有27家
,总共加起来88家戏院。现在呢?我稍微查了一下,台北县市加起来只剩下49家,
包括二轮戏院。
在我所听闻的消息中,台南县市过去最繁荣的时候,约有40家戏院左右,而现在呢?
大部分就像〈老残戏院纪实〉里的照片那样,不然就是改成放映三级片,目前台南县
市只剩下9家,也同样包括5家二轮戏院。
古早时候的戏院,顶多就两个厅左右,都是可容纳三、五百人的大厅,但後来电影的
产量增多了,类型变化丰富,观众选择也多,渐渐开启了多厅式的经营。这对旧有戏
院是一种打击,因为一旦不随着这样的潮流做出应变,很可能就会被淘汰。所以有趣
的是,你可以发现过去的戏院哪有叫做什麽「影城」的,是完全没有「城」这种概念
的。
这大概是对台湾旧有戏院的第一波冲击,戏院只好纷纷改装,应应潮流。而另一个问
题又来了,当一家戏院的厅增多了以後,可以播放的影片数也增加了,但台湾电影产
业这时候却没办法自给自足,或者是说,粗造滥制的东西太多了,观众不愿意看了,
戏院老板没法子生存,也只好大量引进外片。当时(约90年代初期)的状况就像是你
去戏院,望着琳琅满目的电影选单,十部里头,大约只有一部国片的份。
台湾导演、制片们开始不开心,因为戏院不想播他们的影片,於是向政府陈情。政府
也很有魄力的规定每家戏院一定要有上映国片的最低天数,可是戏院老板也是要养家
的。後来戏院业者工会联合起来,抗议政策,政府又没辄,只好认了,所以新闻局自
1990年起,就已经开始编列「国片辅导金」预算辅导业者拍片。希望业者能拍摄更多
优良影片,以促进我国电影事业的发展。
有点讲偏了,继续回到戏院本身。1998年第一间外商戏院华纳威秀在台北诞生,引进
了现代放映设备以及爆米花文化,让观众都可以舒适的看电影。这对於设备大都老旧
的本土戏院是很大的刺激,一种孑然不同的戏院型态带动了整体环境,为台湾戏院生
态带来了「革命」。往後国宾影城、UCI派拉蒙影城也才纷纷诞生。
这段发展脉络跟日前的真善美事件也有关,因为当大家都放同样的影片时,价格也都
差不多的话,观众自然会选择好的设备与环境。真善美戏院各项条件都无法与这些现
代影城相比,只好转向播映小众、艺术电影,摸索出了一条存活的契机。
放眼台湾,台南市是全台第一个同时拥有三大影城的城市,包括了华纳威秀、国宾影
城,以及UCI派拉蒙影城(现在倒了,改成新光影城)。在此之前,本土戏院大约有
七、八间左右,竞争已非常激烈。但彼此之间仍有着一不成文的规定,譬如一定要发
一些免费的电影公关票犒赏辛苦的阿兵哥,票价方面也有一定的制横机制。但当大影
城进驻後,他们却不愿意遵守这些规定,打乱了既有的戏院生态。(这是我很无法谅
解的一点,除非难得的影展,否则我绝对坚持不去华纳威秀看电影,非常不屑。)
向来大影城的魅力本来就势不可挡,消费者会被吸引过去是正常的事情,但这破坏生
态的举动,也是间接造成许多本土戏院无法继续经营的另一原因。市场被抢光之後,
本土戏院倒的倒,转型的转型,只剩下一家首轮的「南台戏院」与之竞争,但我也不
是很看好这家本土戏院的前景。
这些倒了的戏院,目前的状况就像是照片里的那样,如同废墟一般,静静的躺在城市
的一角,动也不动的继续沉睡着。即便是进行大规模的修复与重建,也是无法与大影
城匹敌的。
会跟朋友去拍这些影像,也是从真善美事件我才想到的。也许再不去拍,他们就静静
的消失了,一点痕迹也不留。台南曾经有间戏院叫做「南都戏院」,我是在那里看
《铁达尼号》的,这间戏院也曾出现在《赌神2》里,是坏蛋仇笑痴的秘密赌场,高进
等一行人要去找仇笑痴报仇时还说:「不是要去赌场吗?怎麽要去看电影呀!」而这
间戏院在两年多前,除了倒闭之外,建筑物也全拆了,现在成了一片光秃秃的停车场
,没记录到觉得很可惜。
电影院虽然是一个娱乐成分居多的场所,但却也是一个制造文化的欢乐工厂,对於本
土戏院的这一段段消逝史,我只是觉得有些感伤,毕竟那些地方乘载着过去很多的欢
笑和泪水。
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