台湾电影笔记 http://movie.cca.gov.tw/COLUMN/column_article.asp?rowid=180 唯一成功的商业国片 《十七岁的天空》（下篇）　　 文/何瑞珠 　　　　　　　　　　　　　 事实上，今年台湾还是有一部国片在商业上是成功的，所谓的成功就是票房要超过成本， 要有盈余，不是破百万票房而实际上还倒赔九百万叫做成功。可喜的是，这部唯一的 商业国片《十七岁的天空》并没主打「国人要支持国片」口号，也没有辅导金的支持。 《十七岁的天空》主打同志喜剧，用欢乐的内容和帅哥演员一扫阴霾悲情或说教味十足的 国片印象。 这部电影的叙事手法简单易懂，剧情单纯，但是这部电影之所以长成这样并非导演在家 凭空妄想拍成的，这部电影从策划、拍摄到宣传和行销全都有规划，换言之，成为唯一 卖座的国片并非偶然，而是有法可循。 可佩的是，两位六年级的制片李耀华和叶育萍至今仍十分兢兢业业，她们俩表示，当初 不敢预期能赚钱，过程中也不太确定是否会赚钱，同时也不敢保证下次用同样的方法还能 赚钱。『但这就是拍电影好玩的地方，它一直是个谜』，这两个年轻女生原来性格上 还蛮爱冒险又胆大的。 我在2003年底的高雄电影节上认识叶育萍，在摇晃的爱河船上，当她开始分析起本周 美国票房的《德州电锯杀人狂》和《杰森大战佛莱迪》为何能占优势之际，我突然觉得 眼睛一亮。当然我每个星期发一次美国票房排行榜新闻稿时，难免会有些粗略印象， 恐怖片，特效电影和动作片通常都能攻占周末票房冠军，喜剧片偶尔能小兵立大功。 这些分析不见得有多麽了不起，只是很少在国片业者的口中听到。 所以《十七岁的天空》是这两位年轻的制片，在过去行销欧美亚独立制片的前份工作中， 研究出来会在台湾卖座的类型片中的一个，决定好卖座类型後，她们开始找编剧和导演。 叶育萍说，『不是一定非拍类型片不可，但因我们一开始就会想这部片要卖给谁， 观众在哪，没有类型，自己的思绪就会卡住。』 听出来这和国片辅导金的流程有何不同了吗？国片辅导金至今依然处於以导演为主导的 状态，台湾导演想拍的故事或许天马行空，但其实卖钱的电影类型一直都是那几种 在不断重复，大部分的时候，实在看不出观众特别在乎《哈利波特》是哪一位「导演」 拍的，感觉上好像周围的人都知道，鬼才阿方索拍的第三集比前两集好的多，不过， 第三集的北市票房只有一亿三千万，但前两集可各有一亿六千万左右，到底电影导演是谁 ，其实和票房没多大关系。 2003年底《十七岁的天空》才刚杀青，我那时当然还没看过电影，『但怎麽觉得这片 蛮熟悉的，好像老是看到你们的消息？』我有点诧异的问叶育萍，因那是少数从开拍前 就密集宣传的国片。叶育萍和李耀华後来说，『宣传是一开始就打算密集发稿，所以是有 特别去想些新闻点，因为也不是每次发稿都能见报啊，所以当然就努力的发啊！』於是 观众就像跟随着这部电影逐渐成长一般，无意间吸收了不少这部电影的细节和印象。 『反正发稿又不用花什麽钱，大部分的宣传费是花在印制文宣品上。』 所以这部成本约四百万，宣传花了一百多万的国片，缔造了北市票房五百多万，全省近 八百万的成绩，然後还卖到香港、日本、美国、以色列、泰国、菲律宾、德国、荷兰… 《十七岁的天空》可能品质没有侯孝贤电影那麽好，参加的影展和得到的奖也比不上 侯孝贤，但假如我没记错，侯孝贤的电影唯一打入美国商业市场的只有《千禧曼波》， 而《千禧曼波》在美国的票房也商业不起来。大部分的国片可能会宣传他们去过哪些 国际影展，但李耀华和叶育萍竟在一开始就先规划了全球市场，『因为是同志片，所以 自己先放弃回教国家，然後我们每个国家的市场都有粗略估计过的，只是都算很低的 版权金而已，接着就努力去销售，试图达到既定目标啊。』 『成功是很难的。』她们俩在缔造台湾国片票房奇蹟後，并没有因此松懈。李耀华说， 『当初去找投资者，就是大家一副全然不知你们究竟是谁的模样，现在去找投资者， 顶多对方表示听过这部片，但这并不表示对方因此就愿意投资，商人都是在商言商的。』 叶育萍则说，『反正我就是不想去申请辅导金，我就是没办法写那种企画案。』 所以她们俩打算继续用在商言商的方法去找资金，李耀华说，『今年辅导金申请就已经 截止了啊，反正就是没丢企画案，但总不能因此就不拍片吧！』这听起来蛮言之成理的， 但怎麽还是有那麽多国片只在等辅导金才能开拍呢？ 这间隐藏在妇产科楼上的迷你电影公司接下来将筹拍三部片，惊悚片已有雏形，陈映蓉的 第二部片也在筹画中，当很多国片业者还在等政府保护他们时，她们俩却只想投入市场， 她们说，『总要让公司能生存下去啊！』 『台湾需要不同类型的电影。』所以，她们俩决定好好来开发台湾的类型电影。其实 李耀华最喜欢的电影是柯恩兄弟和罗汤玛斯安德生的片，叶育萍喜欢和神及救赎相关的 题材，叶育萍还买了纯十六影展的套票，还跟我说，她觉得《神的孩子》蛮不错的， 我问，『喔，是因为题材和神有关系吗？』李耀华戏谑地看着她的同伴说，『有可能喔。 』电影科班出身的叶育萍心中也有一个她想拍的题材，但是『那是个无论如何都不会卖钱 的题材』，所以她不会去拍。 有热情很好，有创意也很赞，但国片除了这些之外，假如还能有理性的分析和不断研究 市场的商业性格，国片才有形成一个自给自足的商业体系的可能，也才能活下去。 注一： 《20 30 40》虽是部获我国政府千万辅导金的国片，但本片的制作与发行都有好莱坞之一 的美商哥伦比亚投资，天生比其他国片有优势，本片北市票房约450万，全省票房应近 八百万。另外，这部片还有香港市场，也是部成功回收成本的国片。但因为美商哥伦比亚 并非常态性投资国片，所以倾向列为个案，稍後研究。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 211.23.74.220 (10/13 16:15)