※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 作者: fansss (新天堂乐园) 看板: Ourmovies 标题: 《跨国合作背後…》(谈国片跨国合作问题「下」) 时间: Wed Nov 19 21:22:36 2003 三、「工作（作品）限制」 ２００２年的《双瞳》，是循着《卧虎藏龙》模式，但相较之下，《双瞳》接近承包， 是由美商哥伦比亚公司「出资」，在资金全由外国提供的情形之下，《双瞳》的工作团 队除了有台湾本土，还外加了香港、澳洲的特效人员，主角也加入了好莱坞的明星大卫 摩斯（David Moss），《双瞳》俨然成为一部台湾前所未见的高投资电影。 其中也请纪录片工作者杨力州拍摄幕後制作的花絮，即《过境》；当中内容除了影片的 制作过程之外，对於各国间的工作团队情形也有着墨，其中工作上的冲突与磨擦，不外 乎是来自於国情与文化上的差异。出钱的当然是处於主导者的角色，也因此《双瞳》必 须夹杂着多方考量与跨文化的内涵，生产出令片商满意的「商品」。究竟美国好莱坞片 商所投注的资金，会是深植台湾电影界的一颗种子，还是就如台风般的过境，《双瞳》 在票房成绩出色的同时，是否为台湾电影目前的窘境打上一剂强心针，只怕谁也没有正 确的答案。 四、「影片主导权」 多次夺得金马奖的导演杨德昌，２０００年的作品《一一》不仅在国际间获得好评，也 是是法国影评人的年度最佳外语片，更在坎城影展荣获最佳导演大奖，然而至今台湾观 众仍无法上戏院窥见此片，只曾在交大颁予杨德昌杰出校友时，在新竹特映了一次、台 北光点特别放映与台北电影节闭幕片。《一一》由日本波丽佳音公司投资，版权属於日 本，杨德昌只管拍电影，其余行销等事，皆由日本公司负责，给与创作人最大的自由。 《一一》没有在台放映，看出了跨国合作其中的一个问题，出资者与创作者，谁才是影 片的主导人？尤其又是在跨国的情形之下，这种情形越来越难界定，或也许《一一》的 情形，是对台湾电影环境一种无言的抗议。《一一》在台上映的打算，似乎也在时间的 消磨下而打消念头了。 五、「进军国际」 李安的「卧虎藏龙」（美资）、杨德昌的「一一」（日资）、侯孝贤的「海上花」（日 资）、蔡明亮的「你那边几点」（法资）、陈国富的「双瞳」（美资）、张作骥的「美 丽时光」（日资）、易智言的「蓝色大门」（法资），上述几部跨国合作的电影，都不 约而同的选择在诸多国际影展中露相，这类电影在国际间的曝光率比传统电影高得许多 ，确实也能在诸多国家上映，譬如一向以欧洲市场为主的蔡明亮电影，「你那边几点」 却也成为他在美国上映的第一部影片；「蓝色大门」在今年也在泰国与日本上映。跨国 合作的电影因为「血统」或是地缘取景的原因，往往较能获得他国观众的认同与期望， 而在进军国际影展的同时，出资的片商也会尽可能的进行宣传与协助，这些都是极具优 势的面向。 《结论》 上述所有的跨国合作电影，在近年来，几乎是成为「成功」的代名词，在国片产量日益 减少的情形之下，资金的来源显得格外重要；然而跨国合作模式固然有利有弊，但仍不 失为一种寻找新出路的办法，只是创作者有能力能获得国外片商的认同，更应该想想如 何利用此资源，尽可能的改善目前国内的环境，而非只是利用资金，成为自我创作慾发 泄的出口，或者是沦为替片商赚钱的金鸡，纵然台湾电影界的问题多多，如何在商业与 文化作出平衡，仍是值得持续关注的议题。在跨国合作蔚为风潮的同时，台湾电影的困 境究竟要如何改善，只怕仍是个难解的课题。 参考书目： 一、张靓蓓编着，《十年一觉电影梦》，时报出版 二、《电影欣赏季刊》116期，国家电影资料馆出版 三、《新世纪台湾电影活水蓝图》 参考网站： 《行政院新闻局》：http://www.gio.gov.tw/info/index_c.html 《台湾电影笔记》：http://www4.cca.gov.tw/movie/index.asp 《番薯藤新闻网》：http://news.yam.com/entertain/cannes/200005/22/16044800.html -- 电影‧人生‧梦！ http://mypaper4.ttimes.com.tw/user/fans/ --

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