版大说的很好，由於时间关系，在下再补充一点论点: 版大云: 不过 像森川 像荒木(几乎只有一部 之前的好像只有巴欧来访者跟一部短篇) 这样在同样一作上不断有新意的作者 也算是伟大吧~~~ 有没有继续画出伟大作品 我想应该不仅仅局限於作品与作品间的转换 在下以为: 荒木飞吕彦的情况和森川有些地方并不尽相同， jojo的奇妙冒险严格说起来，是一个已经产生质变的作品。 第一部的乔纳森重要的是波纹和吸血鬼。 第二部的乔瑟夫重要的是石鬼面。 第三部则是彻底的和他之前的"打斗"风格划清界线。 stand(替身)这样的观念终於让他跳出一般连载漫画家的范围。 之後又如何呢？在下不敢断言。 但商品化和动画化的却都是第三部， 所谓的"质变"在周刊漫画当中并不多见，除非是作者的刻意转换， 荒木的转变算是极成功的案例。 森川老师却是在"主角成长"的单线上进行， 这其实是最容易画也最容易平面化的一种。 幸好他後来以"拳馆的拳手"作为主支线来发展， 有的章节甚至可以抽离来评论。 以中国目录学的"别裁"体例来说，就是将一本书可以别行的部分单独成册。 森川老师目前虽然没有特别以"正式"的外传体例(就是另外画一部) 来架构他的拳击世界，(宫田在泰国的那一段算是补充性质，可惜之後就没有 刻意去画了，威路古在美国的部分也只有二页半，算是有些可惜。) 但利用"群体故事"这一种方式进行画作，事实上他已经画了不只一个作品。 以後我们可以说这是"鹰村之章"这是"木村之章"。 但之後又如何？漫画家可以一生都画同一类型，也可以画很多类型， 以创作的评断来看，前者失之过狭，然或可成一家之言， 後者虽云通人，然亦可能失之过浅。 (动)漫画家的"自我耽溺"有两种，一种是过於自负， 将同一种观念加在自己的一切作品上。像押井守和富野由悠季就是。 一种是过於偏执，(这一个词在中文有些负面，在此系指一种对作品的执着) 将自己一切的创作生命都押在一件作品上， 或许可以将这部作品推向高峰，然後呢？ 江郎才尽？另创高峰？ 绝大多数的人不能，因为他已经被自己的创作框架困住， 挑战另一个题材，就一个创作者而言事实上是极困难的， 一个优异的漫画家一生如果只有一部代表作， 某些程度上就是代表了他的窄化。 任何一位勇敢向自我任何题材挑战成功的漫画家，都值得推崇。 任何一部能开创未知领域的漫画，也值得推荐。 (猎人那个不算，因为这一部漫画的最初定位就是"根本性的质变"，它可以拿 任何领域来玩，这当然是创意，但不能说是开创，而是转换。)--非批评。 森川开出了新领域了吗？ 有..........就是"鸭川拳馆的拳手"这一件事。 之前有人用过，但从来没这麽成功。(尤其是所有的主配角都作同一件事的情况) 日後森川老师修成正果，连载完结，出wide版的时候，建议副标下: 鸭川拳馆奋斗史。(或是进版名--强者尽在鸭川拳馆。) --

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