作者pkl (慢佛理得)
看板The-fighting
标题Re: [心得] 「一作」漫画家森川的困境与展望杂谈:
时间Sat Oct 4 19:31:31 2003
版大说的很好,由於时间关系,在下再补充一点论点:
版大云:
不过 像森川 像荒木(几乎只有一部 之前的好像只有巴欧来访者跟一部短篇)
这样在同样一作上不断有新意的作者 也算是伟大吧~~~
有没有继续画出伟大作品 我想应该不仅仅局限於作品与作品间的转换
在下以为:
荒木飞吕彦的情况和森川有些地方并不尽相同,
jojo的奇妙冒险严格说起来,是一个已经产生质变的作品。
第一部的乔纳森重要的是波纹和吸血鬼。
第二部的乔瑟夫重要的是石鬼面。
第三部则是彻底的和他之前的"打斗"风格划清界线。
stand(替身)这样的观念终於让他跳出一般连载漫画家的范围。
之後又如何呢?在下不敢断言。
但商品化和动画化的却都是第三部,
所谓的"质变"在周刊漫画当中并不多见,除非是作者的刻意转换,
荒木的转变算是极成功的案例。
森川老师却是在"主角成长"的单线上进行,
这其实是最容易画也最容易平面化的一种。
幸好他後来以"拳馆的拳手"作为主支线来发展,
有的章节甚至可以抽离来评论。
以中国目录学的"别裁"体例来说,就是将一本书可以别行的部分单独成册。
森川老师目前虽然没有特别以"正式"的外传体例(就是另外画一部)
来架构他的拳击世界,(宫田在泰国的那一段算是补充性质,可惜之後就没有
刻意去画了,威路古在美国的部分也只有二页半,算是有些可惜。)
但利用"群体故事"这一种方式进行画作,事实上他已经画了不只一个作品。
以後我们可以说这是"鹰村之章"这是"木村之章"。
但之後又如何?漫画家可以一生都画同一类型,也可以画很多类型,
以创作的评断来看,前者失之过狭,然或可成一家之言,
後者虽云通人,然亦可能失之过浅。
(动)漫画家的"自我耽溺"有两种,一种是过於自负,
将同一种观念加在自己的一切作品上。像押井守和富野由悠季就是。
一种是过於偏执,(这一个词在中文有些负面,在此系指一种对作品的执着)
将自己一切的创作生命都押在一件作品上,
或许可以将这部作品推向高峰,然後呢?
江郎才尽?另创高峰?
绝大多数的人不能,因为他已经被自己的创作框架困住,
挑战另一个题材,就一个创作者而言事实上是极困难的,
一个优异的漫画家一生如果只有一部代表作,
某些程度上就是代表了他的窄化。
任何一位勇敢向自我任何题材挑战成功的漫画家,都值得推崇。
任何一部能开创未知领域的漫画,也值得推荐。
(猎人那个不算,因为这一部漫画的最初定位就是"根本性的质变",它可以拿
任何领域来玩,这当然是创意,但不能说是开创,而是转换。)--非批评。
森川开出了新领域了吗?
有..........就是"鸭川拳馆的拳手"这一件事。
之前有人用过,但从来没这麽成功。(尤其是所有的主配角都作同一件事的情况)
日後森川老师修成正果,连载完结,出wide版的时候,建议副标下:
鸭川拳馆奋斗史。(或是进版名--强者尽在鸭川拳馆。)
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