作者pkl (慢佛理得)
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标题[心得] 「一作」漫画家森川的困境与展望杂谈:
时间Fri Oct 3 18:57:00 2003
「一作」漫画家的困境与展望杂谈:
森川如何把第一神拳画完,相信每一个读者都有自己的意见。
笔者曾经在其他家族讨论版看到某些"言论"说道:
给它来个突然结局,不就好了嘛~~就像灌篮高手,演到大家所期望的不到一半,
就给他结局,漫画家都嘛是这个调调,剧情圆不下去了,
找个合理的期盼,来个幻想的空间!!! (某位回应者的原文)
上述的论调当然不能说是成熟,但至少有两点值得注意,
一是《第一神拳》有没有可能「掰不下去,突然画出中止结局」?
二是《第一神拳》「掰出结局」後,下一部作品该要如何?
第一种情形,在井上雄彦这种"多角化"经营的漫画家比较可能,
但对森川让次似乎是不可能,森川的出道和成名作都是同一部,
他甚至一脚都踏入拳击界。(他自己拳馆的选手已经拿下日本冠军了)
要他背叛自己的"事业"似乎是作不到。毕竟这是一部连载十二年的作品。
为什麽呢?因为他很有可能是那种「一作」漫画家」,
「一作」漫画家的最大麻烦是:「他没有办法画出另一部作品」,而不是「掰不下去」
因为会一直画同一类题材的人,一定是对其背景知识十分了解且热爱的人。
除非这个作者已经把这部作品当作自己人生体验的一部分了。
把自己的人生体验画进去是没什麽不可以,但别走火入魔,
就以蛭田达也来说,他居然把他最喜欢的吉他画成一部。
(就是音美响和凯沙‧拉迪力的那一部)
虽然是最新鲜也最有趣的,但也开启了蛭田把漫画「自我实体化」的麻烦,
小至三船家的猫(全部是蛭田家的),大至他各种点子。
(泳装刊头就不说了,作者还可以进人气投票榜第三名……)
他把功夫旋风儿这一部「格斗搞笑」漫画弄成四不像,虽然有趣但容易腻。
森川的漫画是标准的「运动」漫画,他还谨守漫画故事应有的主线。
案:森川老师将自己的经历投射的情形,除了「钓鱼」这一件小事无关拳击以外,
大体来说,还是兜着「拳击」在走的。
就拿伊达英二惨败的连载期间来说吧,
那时森川老师正巧是当一位日本拳王的助手。
(作者在单行本的页扉有提到他作助手的这件事)
很不巧的,这位日本拳王在那次的世界挑战赛当中惨败,
作者亲眼目睹世界级的差距,这是否是他画出这样结果的原因?
(由於原作者并未明说,笔者在此仅就时间点关系作一连结性的推论。)
所以作者因为厌倦而掰不下去,
我想是不至於,就算是在臭明昭彰的讲谈社也一样。
案:在掰不下去这一点上......讲谈社最臭名昭彰的就是"编辑的恶趣味",
讲谈社「纯服务」的镜头,其实并非是他旗下漫画家使然,而是编辑部的……
而森川的创作,往往有自己的生命和意志,而不会被编辑牵着走。
至於败给编辑的作品,其实都是垃圾,(引自岛本和彦《漫画狂战记》最原始的版本。)
以下便举数例:
後期的《LOVE HINA》(台译:《纯情房东俏房客》,讲谈社少年漫画连载)
画风硬化後的《DRAGON BALL》(台译:《七龙珠》,集英社少年《Jum》连载)也是
--(最後一集末尾还说因为有龙珠嘛……)
画过怪博士这类优秀作品的鸟山明,从此宣告创作生命死亡……
一但败给编辑後,作者创作枯竭的症状就会急速显现,
这种症状以活跃在80年代-90年代初的日本黄金世代漫画家(尤其是集英社的)为然,
一是刚刚提的鸟山明,他自从在《七龙珠》以後的《恶魔少年》
或是其他短篇,通通不叫好也不叫座,倒是电玩人物设定又让他走出一条路。
二、是北咹司,在《猫眼》和《城市猎人》早期的「创作力」耗尽以後,
作者错失数次成功结束的机会,在历经数个连载後,又转回去画犽羽獠......
作家可以检讨自己的成名作,但...请不要走回头路.......(尤其是画风转化以後)
三是高桥留美子:这位小学馆的大将(另一位是安达充),
在《福星小子》,《相聚的一刻》,《乱马1/2》三大名作(只有早期,後期
也迈入贫乏期)之後,《犬夜叉》虽然也成为连载超过4年以上的"台柱漫画",
但迈入四十岁的高桥,也终於陷入创作瓶颈,
所谓"人过了四十岁以後,他要做什麽都可以预测",正是目前高桥的麻烦。
至於安达充............则和他们三个不同,
因为他的漫画一向以"骗稿费"(他自己说的,请注意他"看天空"的跨页....)着称,
虽然剧情架构大同小异,虽然有着无数次"不负责任"的结尾
(几乎是所有的作品,除了h2勉强给他认真结束),
但他惊人的"说故事"能力,使的这位少年《sunday》的当家,
还是稳坐"卖座漫画家"的宝座。所谓骗也要骗的有道理,这就是安达充吧..........
至於《SLAM DUNK》(台译:《灌篮高手》,集英社少年《Jump》连载)的突然中止,
其实不是掰不下去,而是井上自我创作的决心赢过了集英社的编辑部,
他结束《SLAM DUNK》的连载後,挑战国民小说家吉川英治巨作《宫本武藏》,
1998年改在周刊《morning》 画《浪人剑客》,
这部作品居然也挤进了书籍类销售五十名的成绩
(注意﹗是书籍类喔﹗这可是包含所有出版品的统计类别)
这一部作品因为有极佳的原着当底本,加上非少年志的限制,
作者惊人的脚本能力和分镜能力遂得以发挥,
或许等他完结以後,反而会成为比《SLAM DUNK》更具代表性的「井上作品」。
至於森川本身,目前努力的方向似乎并非要画「下一部」漫画,
而是要画「生涯一部作」,
他所作的一切充电和准备,都是「BOXING」
因为他涉入的程度实在太深,反而有可能对他的漫画本业造成影响。
哪天因此而终止连载的话,或许我们可以幽默的说:
「画拳击漫画让漫画家变成拳会会长,而拳会会长却把漫画家一拳KO。」
漫画家可以只是《周刊》的漫画连载者,也可以是伟大的创作者,但愿森川别令读者
失望了。
因为您有可能像秋本治一样,仅以一部《乌龙派出所》留名後世。
案:(这里是)《乌龙派出所》,算是日本漫画的一个异类,
秋本治以短篇型态把一个留胡子,好色,爱拿日本刀乱挥的中年乡下驻警故事画了
快二十年,大家都知道这部漫画,但也没特别投以「巨作」的眼光,
直到年前才有第一次获奖纪录,这部大作终於也再度的有台湾出版社要引进,
但很可惜的,并不是从头开始,而是从後面几部。
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