「一作」漫画家的困境与展望杂谈: 森川如何把第一神拳画完，相信每一个读者都有自己的意见。 笔者曾经在其他家族讨论版看到某些"言论"说道： 给它来个突然结局,不就好了嘛~~就像灌篮高手,演到大家所期望的不到一半, 就给他结局,漫画家都嘛是这个调调,剧情圆不下去了, 找个合理的期盼,来个幻想的空间!!! （某位回应者的原文） 上述的论调当然不能说是成熟，但至少有两点值得注意， 一是《第一神拳》有没有可能「掰不下去，突然画出中止结局」？ 二是《第一神拳》「掰出结局」後，下一部作品该要如何？ 第一种情形，在井上雄彦这种"多角化"经营的漫画家比较可能， 但对森川让次似乎是不可能，森川的出道和成名作都是同一部， 他甚至一脚都踏入拳击界。(他自己拳馆的选手已经拿下日本冠军了) 要他背叛自己的"事业"似乎是作不到。毕竟这是一部连载十二年的作品。 为什麽呢？因为他很有可能是那种「一作」漫画家」， 「一作」漫画家的最大麻烦是：「他没有办法画出另一部作品」，而不是「掰不下去」 因为会一直画同一类题材的人，一定是对其背景知识十分了解且热爱的人。 除非这个作者已经把这部作品当作自己人生体验的一部分了。 把自己的人生体验画进去是没什麽不可以，但别走火入魔， 就以蛭田达也来说，他居然把他最喜欢的吉他画成一部。 （就是音美响和凯沙‧拉迪力的那一部） 虽然是最新鲜也最有趣的，但也开启了蛭田把漫画「自我实体化」的麻烦， 小至三船家的猫（全部是蛭田家的），大至他各种点子。 （泳装刊头就不说了，作者还可以进人气投票榜第三名……） 他把功夫旋风儿这一部「格斗搞笑」漫画弄成四不像，虽然有趣但容易腻。 森川的漫画是标准的「运动」漫画，他还谨守漫画故事应有的主线。 案:森川老师将自己的经历投射的情形，除了「钓鱼」这一件小事无关拳击以外， 大体来说，还是兜着「拳击」在走的。 就拿伊达英二惨败的连载期间来说吧， 那时森川老师正巧是当一位日本拳王的助手。 （作者在单行本的页扉有提到他作助手的这件事） 很不巧的，这位日本拳王在那次的世界挑战赛当中惨败， 作者亲眼目睹世界级的差距，这是否是他画出这样结果的原因? （由於原作者并未明说，笔者在此仅就时间点关系作一连结性的推论。） 所以作者因为厌倦而掰不下去， 我想是不至於，就算是在臭明昭彰的讲谈社也一样。 案：在掰不下去这一点上......讲谈社最臭名昭彰的就是"编辑的恶趣味"， 讲谈社「纯服务」的镜头，其实并非是他旗下漫画家使然，而是编辑部的…… 而森川的创作，往往有自己的生命和意志，而不会被编辑牵着走。 至於败给编辑的作品，其实都是垃圾，（引自岛本和彦《漫画狂战记》最原始的版本。） 以下便举数例： 後期的《LOVE HINA》(台译:《纯情房东俏房客》，讲谈社少年漫画连载) 画风硬化後的《DRAGON BALL》(台译:《七龙珠》，集英社少年《Jum》连载)也是 --(最後一集末尾还说因为有龙珠嘛……) 画过怪博士这类优秀作品的鸟山明，从此宣告创作生命死亡…… 一但败给编辑後，作者创作枯竭的症状就会急速显现， 这种症状以活跃在80年代-90年代初的日本黄金世代漫画家(尤其是集英社的)为然， 一是刚刚提的鸟山明，他自从在《七龙珠》以後的《恶魔少年》 或是其他短篇，通通不叫好也不叫座，倒是电玩人物设定又让他走出一条路。 二、是北咹司，在《猫眼》和《城市猎人》早期的「创作力」耗尽以後， 作者错失数次成功结束的机会，在历经数个连载後，又转回去画犽羽獠...... 作家可以检讨自己的成名作，但...请不要走回头路.......(尤其是画风转化以後) 三是高桥留美子:这位小学馆的大将(另一位是安达充)， 在《福星小子》，《相聚的一刻》，《乱马1/2》三大名作(只有早期，後期 也迈入贫乏期)之後，《犬夜叉》虽然也成为连载超过4年以上的"台柱漫画"， 但迈入四十岁的高桥，也终於陷入创作瓶颈， 所谓"人过了四十岁以後，他要做什麽都可以预测"，正是目前高桥的麻烦。 至於安达充............则和他们三个不同， 因为他的漫画一向以"骗稿费"(他自己说的，请注意他"看天空"的跨页....)着称， 虽然剧情架构大同小异，虽然有着无数次"不负责任"的结尾 (几乎是所有的作品，除了h2勉强给他认真结束)， 但他惊人的"说故事"能力，使的这位少年《sunday》的当家， 还是稳坐"卖座漫画家"的宝座。所谓骗也要骗的有道理，这就是安达充吧.......... 至於《SLAM DUNK》(台译:《灌篮高手》，集英社少年《Jump》连载)的突然中止， 其实不是掰不下去，而是井上自我创作的决心赢过了集英社的编辑部， 他结束《SLAM DUNK》的连载後，挑战国民小说家吉川英治巨作《宫本武藏》， 1998年改在周刊《morning》 画《浪人剑客》， 这部作品居然也挤进了书籍类销售五十名的成绩 (注意﹗是书籍类喔﹗这可是包含所有出版品的统计类别) 这一部作品因为有极佳的原着当底本，加上非少年志的限制， 作者惊人的脚本能力和分镜能力遂得以发挥， 或许等他完结以後，反而会成为比《SLAM DUNK》更具代表性的「井上作品」。 至於森川本身，目前努力的方向似乎并非要画「下一部」漫画， 而是要画「生涯一部作」， 他所作的一切充电和准备，都是「BOXING」 因为他涉入的程度实在太深，反而有可能对他的漫画本业造成影响。 哪天因此而终止连载的话，或许我们可以幽默的说： 「画拳击漫画让漫画家变成拳会会长，而拳会会长却把漫画家一拳KO。」 漫画家可以只是《周刊》的漫画连载者，也可以是伟大的创作者，但愿森川别令读者 失望了。 因为您有可能像秋本治一样，仅以一部《乌龙派出所》留名後世。 案：（这里是）《乌龙派出所》，算是日本漫画的一个异类， 秋本治以短篇型态把一个留胡子，好色，爱拿日本刀乱挥的中年乡下驻警故事画了 快二十年，大家都知道这部漫画，但也没特别投以「巨作」的眼光， 直到年前才有第一次获奖纪录，这部大作终於也再度的有台湾出版社要引进， 但很可惜的，并不是从头开始，而是从後面几部。 --

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