朱天文一向是个「文字炼金师」，她的文字，浓郁、富情感，且是感官上的极上享受。 「荒人手记」是一个灵魂是女性的男同性恋的自述手札；荒人之意，乃同性恋这样不为世 道接受、内在扭曲、新人类的存在於世间的荒芜命运，他们就算永不餍足地满足了情慾， 仍旧是生活在狂野且荒凉的自我世界里。 在这层意义上来说，朱天文於这本书里近似偈语的文笔语调不啻是最为矛盾且荒谬的讽刺 ；神可能不会接受同性恋这样的存在，但偈语般的自述与喃喃自语更增添了一种温温的、 酒红色般残破自我怜悯的浓烈色彩。 我在1998年的高中时期阅读了这本书，当下便被她非人的文字操弄技巧深深迷住，也同时 让我妈以为，我是个同性恋。 它在里头描写爱情的部分，甚至还成为了我有一段时期对於爱情的态度来源，所以说，成 长时期所接受的资讯和薰陶，的确是很重要的。 主角的温吞中年男子形象正是朱天文细腻观察力与想像力的完美实践，但正好也可能是一 种习惯与灵魂的轻度抒发。 本书藉由朱天文之手缔造出一种世纪末的极致颓废，主角的自卑和颓废个性也让本书感官 上的强烈释放和一种「万劫不复」的沉沦到达了顶峰。 关於本书剧情的交错进行，事件的後来写在前头、中间再穿插各种回忆，这样的手法极具 电影感，这也是朱天文的强项之一：编剧。 人类的心理状态一直是文学创作的丰沛来源之一，这是人类灵魂的极美值带来的最大效应 ，本书也着重在主角与各个角色的心理刻写，虽说各种浓烈文字与夸张行为是提味佐料之 一，但整体来说，本书不啻是近代人类对於自我畸零灵魂的孤独诘问与深刻剖析。 性慾、爱情、友情、灵魂依归、成长过程等，在本书中以一男同性恋的自述体现台湾(或 许是全世界)人类个体对於自我充填的最深追寻。 本书对於情感的描写相当细腻，主角是个心思敏感细腻、灵魂易碎的温吞男人，他跟成长 过程的好友--阿尧刚好是个极大的反差；阿尧纵情欢快、活在当下、性格外放；主角追寻 灵魂的满足和真爱，但他们两人之间存在着的亦友亦爱人的暧昧情愫却是相当具宏观性的 现代人情感书写，这点极具都市与前卫感。 阿尧是个狂狷的情慾斗士、主角是阴性灵魂的温吞男子、永桔是情人的完美形象……各种 形象浓烈的角色创作在本书中大放异彩，除了是一本小说该具备的人物刻写外，也是朱天 文个人的想像力极致挥发。 至於在众评审审阅阶段提出的本书最大问题:占了一页的颜色名，个人认为此段有存在的 必要，因为那是一种类MTV感的视觉插入、偏执的耽美，在整本书的节奏中带来了极度前 卫的冲突美感。 本书的主角、阿尧和永桔这些他深爱的人，都是为了电影奉献青春之人，皆为重度影痴， 这点在我对於朱天文的了解上，正是她对於自身灵魂的深刻描写，朱天文那个年代，看的 电影几乎是八又二分之一、单车失窃记这些义大利新写实主义的浪潮，那是一种对那年代 的甜蜜复写和最文青式的时光流逝哀悼。 本书从主角发现自己是gay的年少时代讲起，佐以错乱的时空，实有忆当初的趣味。基本 上，他们不称自己是gay，他们是新品种的queer，这两个词除了在意义上的不同外，也显 示了朱天文於本科系(英文系)对於英文语意的敏感度，这些都是帮助读者了解朱天文此人 的利器---一个文学造诣非凡的温柔女性。 朱天文把一部电影印成了此书，其间极致的颓废在节奏的字句间流泻，如阿尧说的：「我 想，我们掉进了鼠路。」、以及其字句的创意性上，极具想像空间与广告感的：「如果能 ，我真想把这时的悼亡凝成无比坚硬的结晶体，怀配在身。」这些都是帮助我们深深地掉 入朱天文文字迷宫的广袤中最有力的助手，也是完整体会其字句轮回性般地弥漫沉沦感的 悲剧之美的指南针；我想，由侯孝贤或小津安二郎来拍，恰到好处，或许说，这正是影响 朱天文最大的两位导演。 本书主角虽然有着浓烈的爱情观，但从他独处的心思描写来看，我脑海深处中一直认为他 是个「只爱自己」的人，他就像王家卫【阿飞正传】里的张国荣一样，只爱自己。 本书在描写青春跟成年後的孤寂一事上极具电影感，用字明快但又浓烈，同时也是一出哀 悼青春与赞颂未来之戏。或许本书就像当时的评审所说的，是一场感官之旅，那些浓郁的 文字，就像感官荒漠中追寻一注甘泉的旅程一样，那麽地令人饥渴。 本书虽是描写queer这样扭曲的状态、以及颓废的文字色彩，但在爱情的敏感细腻上、与 各式灵魂之物(电影、广告、知识、书本等)的追寻上，在精神贫乏的现代人状态中，不啻 是情感饱实与灵魂提升的最佳能量来源。 -- http://reznor48.blogspot.tw/ --

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