「他们在岛屿写作」一系列纪录片中，我最早看的是「逍遥游」，而「消遥游」现在 看来是我最不喜欢的一部，之後的「朝向一首诗的完成」明显比「消遥游」更好些，今天 看的「寻找背海的人」则是最喜欢的一部，目前应可断言这是在倒吃甘蔗，而且，由於「 寻找背海的人」实在太让我惊喜，如果还要看下去，想到之後的作品比它更好的困难度， 就使我忧郁。 我不喜欢「逍遥游」在於它的取景、摄影愈是美到让我心颤，意境的空乏与形式的单调愈 是使我失落；整部纪录片近乎流水帐的陈述余光中的一生，观众却不能真正了解余光中这 个人，只不过是得见其人生的浮光掠影，余光中的人生哲学与思想讲得含含糊糊；其间参 杂的剧组选来象徵余光中各人生阶段的余光中自己的诗作，观众却不能真正了解其创作的 美学与精义，只不过得见学者专家的见解，余光中从未发过只字片语。其实陈怀恩并非坏 导演，但他对面极恶劣的条件，特映会的Q&A中，他也坦承剧组直到开拍才开始「恶补」 余光中的作品，而余光中的配合度也是先冷後热(希望不要有人认为我是在造谣，因为那 是导演亲口所言)，所以我想陈怀恩采取的策略也是不得已的，人对心灵的了解，尤其针对 诗人的心灵，绝不是靠恶补所能补来。 温知仪面对的问题与陈怀恩神似，但她采取的策略更灵活些，使「朝向一首诗的完成」的 成果远比「消遥游」可观。我忖度温知仪或许了解不可能在这麽短的时间内通透的消化杨 牧的作品，於是她让纪录片由杨牧其人与其作品来主导，关於杨牧的生平与生活则简略带 过，所以观众虽然无法得悉作家的创作背景，但对於作家的风格与人，了解程度是会比「 消遥游」多的。而，纯属主观，但我私心以为，温知仪将作家作品影像、意象化的功力比 陈怀恩高出不少，妙玉坐禅的片段中，温知仪能想到浑身念珠垂磊的女子独舞，相较之下 ，陈怀恩的摄影虽美，却只是「再现」字句的画面罢了，诗句写了成双的红蜡烛就拍出成 双的红蜡烛来，虽然那对红蜡烛确实美的让人心碎，却少了对字里行间的解意。(当然， 我想这些都比不上「朝向一首诗中的完成」中剪接到杨牧在得国家文艺奖的画面前，王文 兴耸立於拂晓的黑碧色海岸字字句句慢颂出杨牧作品的境界。他真的有一种使人耸然起敬 的魅力。) 林靖杰，或许，因为他本身也是作家的缘故，肯定是三人中最透彻了解自己合作的作家的 一位了，否则也无从解释为什麽他能捕捉住王文兴文字中深邃晦涩的个人美学。人在阅读 中养成的那套辨识文理文字的方式，似乎在王文兴的小说面前都不得不崩解而强制重组再 造，而林靖杰，不仅再造了文字，还用了各种最别出心裁的方式来包装他们。我在看寻找 背海的人之前，曾在杂志上读到林靖杰自述为了拍这部纪录片而将王文兴的小说仔细研究 过，而今的结果在非常程度上映证了他的话。 在一小时四十分钟内，萤幕上共浮写了十数次的「线索」体现出了「寻找背海的人」的结 构美学。我想，「寻找背海的人」的形式之所以异於寻常纪录片，是因为林靖杰似乎不认 为用一条平实的单线足以总述像王文兴这般复杂的作家。并且，在内容上，如同王文兴写 小说时为了将每一个段落、每一行文句、每一个字元的意涵都压榨到极限的反求诸己，你 可以感觉出林靖杰在每一条「线索」内尝试表述出一个王文兴与其作品的可能面相，不得 不祭出各种实验性的拍摄的苦心与巧思，似乎是为了回应林靖杰的付出，王文兴可能是三 部纪录片中真正投入其中的主角，不再只是一方对一方的唯唯诺诺或是各自行事的貌合神 离。 不过林靖杰的文学实验，我并不全都买单。针对王文兴重视「读作品要读出声」这点，几 个电影中较重要的文学实验都有穿插、甚至以他本人朗读自己的作品为主轴，家变的舞台 剧是用最好的一个，诵读中以素描笔画勾勒出「背海的人」中的南方澳与「欠缺」中的同 安街我也很喜欢，与卡到音乐团的合作就无法说服我，执行感觉太过草率且粗暴。但拍摄 者与被拍摄者渗合在「寻找背海的人」每一个角落的用心，让我可以肯定的说「寻找背海 的人」是一部毫无虚假的真挚电影。不知该是巧合还是他真的人如其文，王文兴曾在家变 中的前言中表示过每一个作家都是世上最横征暴敛的人，读者唯有付出相应的血力才能获 得报酬。如今，换换场景，稍稍衍伸其意一下，就能从林靖杰与王文兴的合作中，看到最 深刻的体现。 -- 李教授：为了学子的未来，我们要少读血腥暴力读物！ 《苍蝇王》：荒岛弃童自相残杀的故事 《白鲸记》：人类以仇恨和大自然搏斗致死故事 《一个都不留》：死到一个都不留的荒岛奇杀案件 ......我们还是来看世界大战(温馨接送情)好了！ --

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