图文网志：http://www.wretch.cc/blog/writerou/9956582 标题：展现台湾女性小说的另一面貌──谈蔡素芬《盐田儿女》 内文： （一）雅俗共赏的乡土小说 文学论者认为，八○年代以降的台湾女性小说普遍带有浓厚的中产阶级都会气息。到了九 ○年代，第一部赢得自立报系百万小说大奖的凌烟《失声画眉》，以及获得一九九三年联 合报长篇小说奖的蔡素芬（1963-）《盐田儿女》，则与前述之论大异其趣，凌烟《失声 画眉》透过描写台湾民间歌仔戏班的堕落，刻画整个台湾社会的沉沦；蔡素芬《盐田儿女 》以南台湾为背景，刻画底层人民生活，承袭传统台湾本土对故乡的歌咏，生动呈现风土 人情，书写盐田儿女的悲欢离合，在在展现台湾女性小说的另一面貌。尤其蔡素芬《盐田 儿女》的故事叙述、人物塑造、心理描写、语言运用皆十分出色，且具有相当浓厚的乡土 气息，堪称雅俗共赏而又深具艺术性的长篇小说。 （二）盐田儿女的悲欢离合 《盐田儿女》以六○、七○、八○年代为历史背景，由农及商，由台南乡下到高雄港都。 叙事以七股小村王家为主轴，王知先识汉文而不得志，踩三轮车维生，间或返乡於盐田工 作，妻阿舍久病在身，家中育有四女一子，家计困难。长女明心出嫁未久即操劳过度，因 病去世，王家经济重担於是落在次女明月身上，阿舍以儿女皆小，坚持明月招赘，使得深 爱明月的青梅竹马「大方」因是家中独子而错失这一美好姻缘，导致明月一生命运坎坷。 在父母安排下，明月招赘的夫婿「庆生」，竟然嗜睹成性，明月劝阻争执，不时惨遭殴打 ，唯木已成舟，後悔莫及。大方得知明月婚姻不幸福，内心痛苦。後庆生因偷盐私卖触法 入狱三月，一直爱着对方的明月与大方在一春日午後得以有了长久以来梦寐以求的结合， 生下女儿祥浩，然此事大方和庆生都被蒙在鼓里。大方要求明月离婚，明月无法摆脱传统 束缚而未允，大方失望，听从父母意见，婚後随即偕妻离乡至高雄打拚。留在小村的明月 对庆生的好睹，束手无策，打打闹闹，还是养育了三子一女。後来，明月和庆生终获阿舍 同意，也离乡到高雄奋斗，在码头和砂石场打工，吃尽苦头。明月对庆生之嗜赌忍无可忍 ，提出离婚，只因女儿不舍庆生而未成。 阿舍在大方返乡拜访後，猜出外孙女祥浩的身世，获得明月证实，母女同守此一秘密，於 是长期以来的紧张关系得以和解。当阿舍去世出殡，明月大恸。随着孩子逐渐长大，家境 获得改善，还清债务，未料庆生赌後车祸重伤住院，出院已无法人道，且不再工作，个性 益发暴怒，明月则默默忍受，继续出外打工，负担家计，她知道庆生需要家庭的安慰。这 时，明月於工作的货柜场与大方重逢，大方事业有成，妻病故，育有两子，昔日情人十八 年未见，此刻不胜唏歔。谦卑而又坚毅的明月感到心安，但绝不接受大方同情的馈赠，她 依然守住祥浩身世之秘，毕竟日子不会回头，眼前的人生还要奋斗下去。 （三）人物塑造栩栩如生 《盐田儿女》共写三代人，重点放在第二代，尤其是明月、大方、庆生这三个人物，其塑 造均栩栩如生，令人印象深刻。 明月是《盐田儿女》的叙事核心，她直发圆脸，有对乌黑的大眼睛，双腿修长，是小村公 认的黑美人，年轻一辈的梦中情人，她个性活泼却又倔强，精明灵巧，身手矫健，家事以 及收盐、抓鱼、挖蛤仔、养蚵……等，样样难不倒她。为了家庭，她勤劳工作，照顾弟妹 ，毫无怨言，可是大姐婚後不幸病故，体弱的母亲失去安全感，坚持明月招赘，她虽百般 不愿，终屈从母命，牺牲了自己与大方之间青梅竹马的真爱，嫁给好赌成性的庆生，夫妻 间经常暴力相向却又儿女成群，吃苦一生。女儿祥浩眼中的母亲，为家庭付出青春美丽， 任重任劳地牺牲，认命地过日子；儿子祥鸿看母亲日夜伺候照护住院的父亲，形色憔悴， 怀疑到底什麽力量支持着她「逆来顺受」。明月是被传统思想束缚的可怜女性，生活在丈 夫暴力下而无法挣脱，不过，明月不愿让妹妹们重蹈她的覆辙，告诉明玉：「若有甲意的 要跟二姐讲，我替你做主，免得像我和大姐一样，年纪一到就随便找人嫁。」此外，明月 把对大方的爱意深藏内心之外，意外和大方生下爱的结晶祥浩，守住这秘密，就像永远守 住大方和她共同的甜蜜往事，由此看来，明月亦非全然传统型的女性，多少保有了女性自 主意识。就人物塑造言，明月犹如《盐田儿女》一颗闪亮耀眼的黑珍珠。 至於爱恋明月八年的大方，因是独子，不得入赘，只好眼睁睁看着明月嫁给别人。大方的 专情令人感动，即使明月已有夫有子，他依然不肯结婚，当他得知明月遭夫殴打成伤，心 想：「──畜生，伊不配你，明月，我怎能让伊渎亵你。你知道，我才是你最好的，只要 你愿意你仍可和伊离缘，我一直在这里等你，不管阻力有多大，我都要将你从伊那里救赎 到我身边来──。」《盐田儿女》在人物塑造技巧上，类似的心理描写处处可见，使读者 进一步了解人物的内在世界。大方亦告诉明月：「你若不爱伊，可以反悔离缘，囝仔生下 来，我来养，我们做夥去都市打拚。我不能看你在这里给人糟蹋。」但明月明白回答：「 我讲过，我无可能离缘，村子里那有听过这款事，我若做出来，父母一世人也不认我，我 在人前要怎样举头？你好好一个人，何必拖这些囝仔？庆生也绝对不会甘休。」大方这才 死心放弃，拖到三十四岁，听从父母之意成婚，随即偕妻离乡至高雄打拚。其实，大方早 打算离乡，只因牵挂明月而留下，他深知「若他一直在村子待下去，那些游走小路上和蹲 在庙门晒太阳的老人就是他未来的影子，生命似有若无的在风吹日晒里默默的完结了」。 果然，在高雄奋斗有成，经营建设公司和货柜场等事业。十八年後，见到历尽沧桑的女工 明月时，妻子已经病故，他对明月依然念念不忘，关心她的生活，非常愿意帮忙她。大方 既是摆脱农业经济束缚而融入工商社会的英雄，也是一往情深的中年男子，保有真诚之心 ，未被名利所薰染。 明月招赘的夫婿庆生，其嗜赌一再带给明月痛苦，是代表「恶」的人物。庆生从小父母双 亡，眉清目秀，态度随和亲切，阿舍第一眼就很有好感。他虽因怯水无法出海捕鱼，但工 作相当努力勤快，讵料未久即露出好赌本性，为了赌，偷钱、抢金锁片、殴妻，乃至惹来 牢狱之灾。明月怀了身孕仍得到盐田辛苦工作，庆生有时却四处找人聊天、唱歌，令「恨 铁不成钢」的明月大为失望。庆生固然让明月恨得想离婚，不过，他疼爱孩子，对於家庭 毕竟还是尽到了些责任，使明月打消了分手的念头。孩子长大了，庆生依然沉迷赌博，明 月劝阻不成，遭丈夫拳打脚踢，原先同情父亲的女儿祥浩此时已比明月更不能忍受，怂恿 母亲：「你真该跟伊离婚，免受这种气和威胁，这次我谁也不跟，我长大了，可以自己独 立过日子。」明月却反过来提醒女儿，父亲的种种好：「伊对我不好，对你们是有责任， 想你婴仔时破病，伊无顾半暝天黑，拿一支手电筒绑在车前照路，暝时冷，伊踏车大粒汗 小粒汗一直流，惶茫送你看医生，四处借钱给你开刀。这点恩情你不能忘，不要因伊对我 坏就怨伊。」总之，夫妻冤家的纠葛关系，一言难尽，作者在塑造庆生这个「恶」角色时 ，兼顾到「善」的一面，避免简单化的缺失，令读者信服，堪称英国小说家佛斯特所谓的 「圆形人物」，在人物塑造上取得颇高之成就。小说描写人生、表现时代，人物塑造成功 ，小说也就有了不朽的可能。 （四）风土人情与方言运用 蔡素芬於书序说：「故事以感情为诉求，纪念风土人情的意义胜於其他企图。」而《盐田 儿女》在风土人情的呈现上，确实用心，书中可以看到许多平实细腻的描写，诸如盐田风 光、渔船出海捕捞乌鱼虾群及返航、搭蚵棚养蚵采收和剥蚵、挖蛤仔……等，以及冬至、 过年、元宵等民俗活动，增添小说结构的骨肉，且文笔十分优美，试看作者笔下的盐田景 致：「灰黑的田地上积着引灌进来的浅浅海水，阳光艳艳的季节浮出一颗颗纯白结晶盐， 在烈阳下扎着亮人光芒，一方田上有千万颗，一田一田，千万颗连着千万颗，延伸到天边 ，好像银河落在人间。」诚如小说奖评审李乔所言：「文字间流动着炎热的南台湾海边盐 田的风貌，抓住了那种阳光、空气与水分，作者酿造的气氛非常成功。」高度赞许《盐田 儿女》的乡土想像。然研究者林怡蕙指出，《盐田儿女》对从村落到高雄之间，以及对高 雄的环境脉络之描述并不完整，明显不足，几乎仅限於高雄港地区物质环境的交代，无法 突显从盐田地区来到高雄都会的人之转变。 一般而言，语言文字可以掌控小说的氛围，不同的的题材需要展现的情境氛围各异，作者 应使用不同的语言风格来呈现。蔡素芬有监於此，其《盐田儿女》的人物对话，自觉性地 运用方言，以期符合南台湾的氛围，形成作品之一大特色，亦增加不少阅读趣味，尤以王 母阿舍的部分最为生动，例如阿舍骂长女明心：「不孝女，嫁人一年多才来一封信，我是 青盲牛（文盲），你念给我听，看伊过年不回来是在变什麽戏路。」对次女明月之不愿招 赘深表不满，打断正在为弟弟缝制裤子的明月的工作，说：「明辉没裤子穿就让伊脱裤卵 （光屁股），你不要以为厝你在看顾我就没你法度。你对厝拢是虚情假意，心肝内不知在 想啥？若无，我说招个女婿来帮忙厝内事，你怎样不肯答应？」诸如此类的对白，以闽南 语读之，益增人物之生动。可见方言足以加强小说的写实能力，增加人物的逼真感，当角 色使用符合其身分背景的语言时，作品的世界马上由平面进入立体。 当然，《盐田儿女》的方言写定犹有不足之处，诸如对话中的「你静静可不可以」的「静 静」、「你尪就是这样让你宠坏」的「让你宠坏」、「捏一双筷子」的「筷子」、「晚上 月娘就圆了」的「晚上」、「今日高兴了点」、「惊会肚子饿」的「肚子」、「再罗嗦就 吃巴掌」、「喉咙都喊破了」、「咬牙切齿」、「手电筒」、「真能干」……等句子或字 词，莫不都是普通话，如此闽南语和普通话夹杂在一起，言语并不纯粹，若能参考政府公 布的「台湾闽南语推荐用字表」、「台湾闽南语卡拉OK正字字表」或是其他闽南语词典再 予修正，《盐田儿女》的方言才可能真正如另一小说评审朱炎所说的「清爽传神」吧？※ --

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