https://tinyurl.com/mpbs9stp 高鸣晟 1.角色差异性 现代热门影集让剧里的每位角色差异性大 故事的中心则集中在主要角色彼此之间的冲突中 而不是像过去一样，主角与他的帮夥，一步步进逼反派 因此在当代，与其花力气去设定主角与他的小夥伴 不如去写每天跟彼此互相吵架的乌合之众 彼此就是彼此的反派，每一集可能都会换主角，或是些许不同 故事则都围绕在这一群人之上 2.未完成的每一件事 如果说，电影是让主角追求一个目标 不停地走错的路，直到醒悟，再一口气攻陷目标 那麽现代热门影集的作法 就是让不同的人遭遇不同的问题 没有一个问题被解决 多集、多线爆发的问题，有的融合，有的夹击 让主角群陷入这样的危险之中 累积了7-8集 然後再花2-3集来收线解决 而往往一季结束，要留下隐患与未爆弹 甚至让这个未爆弹直接在季末爆炸 3.未结束的每个段落 因为多主角的特性 所以现代热门影集的叙事核心是「平行剪辑」 在一集内，讲述多位主角的故事线、行动线，或是内心线 （多条故事分开进行、一个故事多个行动、一个行动多个内心冲击） 因此故事的观点会在不同角色上做跳转 其作法在於，每当要讲到最危机时刻时 不要把故事讲完 跳转到另一条故事线 使其可以承袭上一条故事线累积的悬疑 继续讲述下去，不讲完 再跳转到另一条故事线 累积到一定程度之後，再一口气爆发 如此一来，多条故事线就能够在最後的爆发，汇聚成一股巨大的情感冲击 而这股巨大的冲击，往往也是该集最後的巨大悬念 吸引观众赶紧点击下一集观赏 这是常见的作法 4.不同集数，不同主题 有的时候一集一主题，有的时候两集一主题 但基本上不会让一整季的故事只是不停的连续，或是重复 而呈现主题，最明显的辨识方法 在该集第一场、第二场 以及该集倒数一、二场 呈现了什麽样的「改变」？ 角色心境的改变？作法的改变？ 角色与角色之间关系的改变？ 环境的改变？信念的改变？阻碍的改变？ 结局的写作，并不是要为了连续下一集而写的 更多的时候，为了呈现对比最前头的改变而写 5.下一集的写法 大部分的时候，下一集的开头并不直接延续上一集结尾的悬念 而是呈现被改变、冲击、危险、悬念「影响後」的状态 例如：上一集结尾，主角被提离婚；这一集的开头，主角上班时魂不守舍 上一集结束在，主角被伴侣於厨房提离婚 这一集并不会开始於，主角在厨房，面对这个问题的回答 而是直接跳到主角隔天上班，魂不守舍 我们可以把这样的作法称为「集数之间的蒙太奇」 蒙太奇意旨不同的事物并列，将产生全新的联想 以往只会钻研在镜头与镜头之间 但我发现，场次跟场次之间要是不连续，也能产生强烈的蒙太奇联想 集数跟集数之间的不连续，同样能产生强烈的蒙太奇联想 有的时候会这样做 上一集结尾：家人们大吵架，拿刀互相威胁 下一集开头：家庭旅行的巴士上，小孩子玩在一起，大人间有股奇怪的气氛 这样举例应该就能明白了吧！ 6.结论：用「未完成」来制造蒙太奇 所以，现代热门影集最大的特色在於极度活用蒙太奇联想 用白话来解释的话 叙事在不同的事件中跳来跳去 但多个不同的角色，却交织成更大的集体情绪 大部分的时候，产生了很多问题，问题还没解决，又出现新的问题 所有的问题悬而未决，构成巨大的危机 结尾爆发危机，下一集呈现的却是危机之後 中间发生了什麽事？往往是影片前十分钟，观众急需知道的问题 所以不要在下一集第一个场次就回答 持续吸引观众看下去 事件未结束、场次不走完、问题未解决、角色未完成 现代热门影集的每一集、每一章、每一季原则上都是靠这种方式在叙事的 这些未完成的事情连接在一起 会产生强烈的蒙太奇联想，就会参与在故事里面 观众开始联想，观众就已经主动在阅读、思考、想像 进而造成极大的观影、追剧动力 而所有未解决的问题，都将迎来爆炸 使观众念念不忘，一年後继续追下去 7.心得与想法 a.这样的戏往往是全球排行榜顶尖 但不一定在台湾大受欢迎 因为台湾有部分观众追剧是为了配饭 需要太专心投入的剧，会吃不下饭的 b.现代热门影集的叙事作法，离现代热门电影的作法越来越远 两者可以说是完全不同的东西 c.我们必须要放弃对於「把故事说完整」的执着 角色用话语通通都讲完了，观众就很难参与了 我们要学习另一种把故事说完整的方法 我们要学习现代热门影集对於蒙太奇叙事的掌握 让观众参与联想，让观众用脑袋「追」叙事 才能跟上时代的演进 --

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