从《我可能不会爱你》到《不够善良的我们》，编剧站在C位的台剧时代来临了 https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/57/article/14828 作者 米果 比起演员，也就是戏剧卡司，其实我更介意编剧是谁。看戏看久了，频率对上了，渐渐就 会成为编剧的追随者。追随的意思包含等待与耐心，以及观察，试图理解编剧的用意，才 有追随的意义。 然而，比起编剧的说法，我更爱的是「脚本作家」这个头衔。好像也不能用头衔，因为那 是一份工作、职业。在作品拍成戏剧，正式公开之前的那段时间，编剧是孤独的，尤其在 资浅的菜鸟阶段，甚至要处处妥协，成为有收视率的老鸟之後，才能大声坚持。可能被交 付一个故事，可能是自己原创，或许独自去田调，独自去扮演脚本里的每个角色，给他们 对白，给他们爱情或友情亲情，给他们成功或失败。脚本书写同时有孤独跟过瘾这两种反 差且近似吗啡一样的依存，当然还有拍成作品之後被改到面目全非的风险。 譬如最近成为话题的《不够善良的我们》，写出这个剧本的徐誉庭，她既是简庆芬也是 Rebecca；她也是何瑞之，同时还是于向立；当然她也是何妈，还是总经理。在忍耐了文 字创作过程的孤寂之後，徐誉庭还是这部8集戏剧的导演，因为剧本里的人物已经够立体 了，而她也是这些角色的「亲娘」。最後从文字走出来的这些人物，附身在这群出色演员 的身上，最後我们看到的每个场景、灯光、音效、服装、配乐，蔡健雅的歌，还有林依晨 依附在简庆芬身上的那些科学哲学般的呓语，很棒，对不对？编剧给了故事，拍摄团队各 方奇才雕琢出枝叶骨干和光彩，而看戏的人只要被款待就好，相对来说，是比较幸福的。 我的日本脚本作家口袋名单 我有一份日本脚本作家跟随名册，譬如坂元裕二。虽然最早看他的编剧作品其实是《东京 爱情故事》，但当时只注意到原着漫画作者柴门文，後来他的原创作品包括《Mother》、 《Woman》、《即使如此也要活下去》、《最高的离婚》、《四重奏》、《大豆田永久子 与三个前夫》，还有他跟是枝裕和编导合作的电影《怪物》，作品累积的厚度已经成为一 个派别。既然成为坂元裕二的追随者，自然是习惯他说故事的风格，只有演员卡司的不同 而已，但他可能还是有锺爱的班底，譬如瑛太、松隆子、满岛光。 我也爱宫藤官九郎的脚本，他是个奇才，不太受传统拘束，往往有新意，要先抓到他说故 事的速度跟角度，一旦习惯了，就一路顺下去。早期看他改编石田衣良畅销小说《池袋西 口公园》，我先读过小说，但之後也被宫藤官九郎的脚本说服，另有种戏剧迷人的风貌。 他可以把很硬的议题写得很有趣，譬如NHK晨间剧《小海女》，譬如讲男校女校的《 Sorry 青春》。《我们离婚吧》将政二代笨蛋跟女优老婆以离婚为前提的国会议员竞选这 种硬主题写成黑色幽默，但绝对不是胡闹。刚下档的日剧《极度不妥》则是昭和穿越到令 和再穿越回昭和的过程，娱乐与说教兼具，这不容易，但宫藤官九郎是这方面的高手。 跟宫藤官九郎一样鬼怪奇才的还有三谷幸喜，我最早看他的戏是《古佃任三郎》，但真正 入迷的是那三部经典电影《有顶天大饭店》、《魔幻时刻》、《鬼压床了没》，能够把 NHK大河剧写出速度感的当推《镰仓殿13人》，电影《清须会议》的时空背景是织田信长 命丧本能寺之後，一场权力分割的会议，却被三谷幸喜写成喜剧，十分厉害。 喜欢宫藤官九郎跟三谷幸喜的剧本，大致已经进入他们的魔幻领域中，我曾经推荐他们的 作品给其他人，但不喜欢的人，觉得难以理解，到底哪里有趣？我後来想说，会不会是存 在一个类似结界那样的分隔线，跨过去跟跨不过去，原本就难勉强，譬如我没办法看中国 宫廷剧的道理是一样的。 日本女性编剧之中，我关注到向田邦子的作品时，其实她已经不在人世间了。比较锺爱的 是改编漫画的大热剧《逃避虽然可耻但是有用》（台湾播出的剧名是《月薪娇妻》）的野 木亚纪子，她後续的原创剧本如《UNNATURAL》、《MIU404》、《无法成为野兽的我们》 ，以及看似小品却充满深刻人生况味的《古泷兄弟的四苦八苦》（台湾播出的剧名是《古 泷兄弟出租中》），都充满女性执笔者纤细缜密却又不失犀利凛冽的观察。 最近以《Silent》、《至爱之花》急速窜起的是31岁的生方美久。她的剧本特色应该是大 量对白，也不是呓语，有时候极平淡却直接凿入胸口那般沉重与直接，但也有让人会心一 笑的地方。我在很短的时间内，很快又看第二遍的《至爱之花》，不是收视率很高的日剧 ，但我很喜欢。若成为编剧的追随者，每隔一段时间重新复习是必要的，譬如坂元裕二的 剧，只要串流平台不下架，就会每隔一段时间再看一遍。 继演员之後，编剧也站在了C位 跟日剧一样比重的是台剧，当然也成为几位编剧的追随者，不是宗教膜拜那种信徒，而是 类似陪伴的交情，自以为是这样的革命情感，而今台剧成为我期待的百花齐放，其实很感 动。 首先是吕莳媛。直到写这篇文章的此时才发现14年前很爱的那部《倪亚达》竟然出自她的 改编，但真正被她征服的是《出境事务所》，以及後来的巅峰之作《我们与恶的距离》。 说是颠峰之作不代表以後就要走下坡了，不是这样的意思，我觉得她应该还会超越颠峰更 往上，就像台剧不断出现天花板，然後天花板很快被踹破，又出现新的天花板。 再来是徐誉庭，我开始看她的剧，应该是2011年的《我可能不会爱你》，我甚至连後来改 编的日剧都看了。之後极喜欢的是植剧场的《荼靡》，她後来开了外挂去当导演，跟吕莳 媛合作了《谁先爱上他的》，应该是吃到一些苦头，但我很喜欢这部电影，有一些瑕疵但 瑕不掩瑜。当然最近也出现巅峰之作《不够善良的我们》，同样的话再说一次，巅峰之後 还会峰峰相连，创作的人，不会甘於站在原地，他们不会让自己过得太安逸。 我的感觉是这样，徐誉庭的脚本比较温柔，但温柔之中也能刀刀见骨。吕莳媛的下手比较 狠，但有趣的地方也不会小气。但要说拿冲锋枪出来扫的，我推郑心媚，曾经有16年媒体 经验，不管是她原创的《镜子森林》，还是改编自杨青矗小说《奇蹟的女儿》、共同参与 的《灿烂时光》、《国际桥牌社》、《商魂》，郑心媚有她很特别的书写角度与节奏，没 在风花雪月的，但是她笔下也不是没有爱情，只是都爱得很苦。 再来是杜政哲。我是从2014年《16个夏天》才开始注意到他，然後是2017年的《酸甜之味 》，2020年台语剧《若是一个人》，2021年的《华灯初上》，2023年的《有生之年》，还 有共同参与编剧的《此时此刻》。杜政哲很擅长写家庭，我喜欢他笔下的家人关系，不是 沉重或夸张的那样，对，我感觉他让可恶的人也有机会得到观众的同理，反派不是绝对反 派，这个他很擅长。 最後是温郁芳，我是从《含苞欲坠的每一天》知道她，後来很爱的是她共同参与的《长不 大的爸爸》，然後她也出现巅峰之作了，《她和她的她》。 向来戏剧宣传的重点都放在演员卡司，或剧中有没有激情床戏，而编剧往往隐身幕後，面 容很模糊。但是台剧现在也渐渐有那种编剧名号亮出来就可以站在宣传C位（Center）的 实力，徐誉庭跟杜政哲都已经编导集於一身了，台剧有了让人期待的新局面，会越来越好 。 --

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