专访》即使只是小人物，也能成为别人的英雄： 访《做工的人》导演郑芬芬、编剧洪兹盈及作者林立青 https://www.openbook.org.tw/article/p-63479 2017年，林立青将自己多年的工地经验化为文字，写出《做工的人》，震动书市，并一举 获得当年Openbook美好生活书奖，至今已超过40刷、销量5万本。《做工的人》是尚未经 专业写作训练的林立青以其创作直觉写就，不同篇章各有报导文学、散文、小说的况味， 但共同的内核是真实的情感、直白却生动的描写，以及对人物的细腻观察。 这把火不只震撼出版界，真实的情感与人物，更让它有力地跨界到影视。制作人林昱伶和 导演郑芬芬不约而同受到吸引，动念想改编成影视作品，两位「酒肉朋友」在杯觥交错中 ，决定一同携手改编。这命中注定的缘份，让《做工的人》传奇性再添一笔。 作为《我们与恶的距离》制作公司大慕影艺的第二部自制作品，《做工的人》同样带有社 会议题色彩，却采取了截然不同的呈现方式与影像风格。由於原作并非强调情节的小说， 要改编成6集影片，改编过程花费的心力十分巨大。首播之前，Openbook阅读志访问了导 演郑芬芬与编剧洪兹盈，以及一路带着剧组田调工人生活与环境的原着作者林立青，一同 分享这次的改编剧本、及最後在剧中呈现出来各个活灵活现的角色及细节，是如何诞生的 。 制作人、导演和编剧，都是「酒肉朋友」串起来的 身兼编剧与导演的郑芬芬笑说：「其实我自己一半时间在大陆、一半时间在台湾，又是低 度网路使用者，所以读《做工的人》的时候，完全不知道它是畅销书。我是纯粹以欣赏角 度去看，当下一口气就看完，而且立刻觉得『好想拍』。」 她坦言：「但我也知道很难，毕竟这本书不是以故事性为主，更多是偏向报导文学。但书 中人物的情感非常吸引我，当时我就非常喜欢〈走水路〉那篇。」 说起和制作人林昱伶「一拍即合」的过程，郑芬芬回忆道：「一开始我只是起心动念，默 默地请朋友探问版权，但也抱着随遇而安的心情。没想到在和我的酒肉朋友林昱伶吃饭时 聊到这件事，她居然直接说版权在她手上！那时候我真的想起那句话：『当你真的想做一 件事的时候，全世界都会来帮你。』」 这趟奇幻旅程就这麽展开，但从开始孵化故事、投入田调到最後剧本成形，整整花了一年 半，前面很长一段时间花在田调与磨合。郑芬芬说明道：「我自己在想像拍摄的时候已经 有个大致的方向和调性，知道自己要什麽。但毕竟一个文本每个人看都会有不同想法，最 後还是决定自己写，并找来认识很久的前广告公司同事兹盈来帮忙。」 除了与洪兹盈认识已久、有一定的信任度与默契外，郑芬芬特别提到：「兹盈小说里角色 幽微的情感跟执念很打动我，我自己写故事也是很在意角色的，角色好才会有好故事。」 於是洪兹盈在好友请托之下被临危授命，从接下案子到完成剧本，只有两个月的时间，甚 至得边写剧本边田调。郑芬芬说道：「这次的合作很特别，她比较像我的精神伴侣，在我 创作过程中会陪着我，我写到卡关的时候只要给她一个情境，她就可以帮我找到突破口， 超级棒。」 虽然剧本主要由长期思考改编并参与田调的郑芬芬决定大纲与分场，但她大赞洪兹盈落本 的速度与功力：「不但不拖稿，而且会提供不同的角度。」 出身台南的洪兹盈台语功力不俗，她在写剧本时都是用台语思考对白。後来有熟稔台语的 演员说，这是第一次看到这麽道地的台语对白，让她十分开心。 回忆起两位编剧歃血为盟的日子，洪兹盈笑道：「那天其实本来只是找她（郑芬芬）来我 家玩，我看完原着说很好看，她就问我要不要试试看，结果一决定就紧锣密鼓开始工作。 因为加入比较晚，一开始的田调我都没跟到，我一边写一边田调，有时一通电话就被叫出 去看施工，缠着水电师傅问一堆问题。」洪兹盈前後跟着林立青到工地走了好几次，以求 在不长的时间内能最快进入状况。 从田调走入工人生活，再揉和生命经验创造出角色群相 作为原着作者，林立青直言：「写成文字的时候，很多对话不可能一五一十写下来，会把 工人的对话转化成书写的文字。但一走进工地，就能听到他们实际讲的白烂话，一些夸张 语气、假装自己有能力、拿到钱就很开心等等这些真实状况。」他认为：「书写者不可能 百分之百呈现真实，而且很多情状我书写时会回避。最後剧集有很多部分是超越我的想像 ，例如『鳄鱼』就是我在北部工地不会看到的。」 随着田调过程与编剧的琢磨，剧集的角色愈来愈明确。原着书中〈走水路〉篇章的男主角 本来是弟弟阿钦，「没想到在剧集中，主角反而是哥哥阿祈。〈走水路〉原先只是单篇文 章，不可能像剧集同时处理这麽多角色，而且让角色这麽让人喜欢，我看到画面出来的时 候，真的觉得很多细节太好了。」林立青说。 他举第一集探病的场面为例：「阿祈在探病离开之前，跟躺在床上的工人朋友说『你不用 担心，我们的生意你也有股份，我们会分给你！』这个细节我就觉得真的太对了，真的把 工人之间那种义气相挺、想带着大家一起发达的心情写得活灵活现。」 林立青也坦言：「其实我在写作时一直回避的，就是不想去戳破他们的梦想，我觉得戳破 梦想是件满残忍的事情。但剧集的处理却是，梦想虽然被戳破，却立刻又有新的梦想再生 出来，那生命力就出来了，完全是打破原着想像的生命力。」 询问郑芬芬如何贴近工人样貌，她回忆自己小时候常去家里旁边的工地玩，「我对工地的 颜色、气味、样貌都很有印象，而且我觉得立青写的工人情感不只属於工人，而是很多小 人物共通的情感。」也因此她说，剧中的女性角色更多是从自己的生命经验中汲取出来的 。 〈走水路〉确实是原着中故事性较强的一篇，但并没有足够多的角色和细节。对郑芬芬来 说，首先决定的关键就是铁工、兄弟和毒品这几个元素。她带着兴奋的表情说：「铁工是 最炫技的工作，画面上拍起来一定会很好看。然後我非常喜欢男性情谊，这篇的兄弟情感 很打动我。最後还有牵涉到毒品议题，这是非常值得探讨的。所以我从一开始就非常 Stick（黏着）在这一篇，後来跟昱伶聊，我们也很有共识，就着手改编。」 问及在田调过程中，林立青怎麽带两位女性编剧「混入」以男性为主的工人生活？林立青 笑说：「因为有女生来，大家都很开心、很愿意分享，而且他们还会不经意提到自己平常 可能工作时薪多低，在这里只要聊天还有钱领。」 然而编剧们并没有直接去访谈原始故事里的人物，而是挪用许多其他人的经验来辅助，让 角色更去识别化。郑芬芬语重心长地说：「我们不只是田调工地或工人、而是要田调『人 』。我认为如果要写一个警察，最好要访过100个警察；工人也一样，慢慢在这个过程中 ，就会捕捉到他们的真实感。当然，有时也加入身边朋友或自己生命记忆中的经验，最後 形成了《做工的人》里面的各个角色。」 从原创到改编，导演／编剧如何看待其间差异 早期剧作都以原创剧本为主的郑芬芬，近期的两部作品开始采纳改编剧本。她表示：「电 影长片《快把我哥带走》是条漫改编，保留了兄妹角色的原型，然後重新去做故事，形式 跟《做工的人》很接近。两部作品的改编幅度都比较大，模式也满接近的。」 郑芬芬说：「其实我早期很排斥改编，都是拍自己的原创剧本，因为觉得我干嘛去拍别人 的故事？我对改编这件事改观，是因为看了李安的《少年Pi的奇幻漂流》。读小说的时候 ，我其实没办法想像到底要怎麽去改编，看到李安拍出来之後，意识到他怎麽样在作品里 面放进自己的儒家观点，我才发现改编其实也是隐含自己创作观点的。」 出道以来，洪兹盈的两部剧本作品《你的孩子不是你的孩子》与《做工的人》，恰巧都是 改编自小说、散文。虽然都是因缘巧合，但她身兼小说家与编剧，确实对这件事有过深入 的思索。「很久以前我曾经试着改编自己的短篇小说，但发现改编自己的作品其实很困难 ，因为写完的当下生命就已经结束了，自己一定没办法再开发新的观点。」 洪兹盈道出和郑芬芬有异曲同工之妙的心路历程：「其实《你的孩子不是你的孩子》也是 只有把人物拿出来重新塑造，才能成为新故事。小说在写的时候是往个人内在挖掘，写剧 本的时候则是要想：怎麽往外演，这是最困难的事情。对我来说，很多IP作为小说和演出 来，一定是两个不同的生命。」 洪兹盈提到：「前阵子有个朋友谈IP改编，他觉得某些小说或故事在改编成剧本之後，有 些东西不见了。但我认为这是改编时必然的状况，我觉得原作者其实可以尽量放手，让编 剧有空间去发挥，因为在小说里会发光的细节，在戏剧上则未必。」 郑芬芬补充道：「这一点，立青也很支持，一开始他就表明不会干涉我们的改编内容。我 认为IP改编是要延展出另一种生命，如果只是要看原本的作者观点，其实去看原着就好。 在改编的时候，应该要有一个正确的认知，就是我遵循同样的精神，但用不同的观点或故 事，来衍生出新的创作生命。」 林立青相当认同这样的看法：「就像刚才说的，譬如剧中的『梦想破灭』是原本我写作时 想回避的，但在剧本中随着梦想破灭後又出现，随着一次、两次、三次的开发，反而显得 更真实，这也证明创作者真的要彼此尊重。」 他进一步笑道：「写作的人可以霸道，因为我不用考虑到其他，直接下笔就可以了。但在 变成戏剧的时候，很多意象和画面的细节会更聚焦、更完整。」他特别大赞曾佩瑜饰演的 美凤一角：「像我超爱戏里曾佩瑜的角色和演出，超解放的，但跟我的原着完全没关系！ 」 郑芬芬坦言：「《做工的人》原着几乎没有女性角色，剧中的女性角色倒不是田调而来， 更多是我们生命经验的书写。因为这些工人最在意的是梦想与生存，但他们的生存不只是 为了自己，更是为了家人和子女，所以不可能只写他们，而不去写身边的人，我们就慢慢 延展出这些角色的面貌。」 既然改编最重要的是放进自己的创作观点，主笔改编剧本的郑芬芬最想传达的是什麽呢？ 郑芬芬像念诗般优雅从容地说道：「这世上大部分的人都把悲剧当喜剧在过，因为没有人 的人生是一帆风顺的，只能这样。而有时候，身边人的一点点善意，可能就能拯救你。透 过这个故事，我想说的是，即使你只是小人物，也可以试着成为别人的英雄。」 原着作者林立青则这样形容电视剧《做工的人》：「这是一部我真的会迫不及待想看下去 的戏，而且看完一次还会想看第二次、第三次。我本来写这些内容，就是希望唤醒更多的 同理跟感动，让这属於台湾社会、应该被看见的风貌被呈现出来，我相信戏剧会把这件事 推得更远。」 --

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